Розробка технології виготовлення жіночого пальто у спортивному стилі

Особливе значення при задоволенні фізіологічних  потреб людини і створенні комфортності одягу має маса виробу та його елементів. Значна маса одягу викликає додаткові  витрати енергії людини, ускладнює  її рухову активність. У такому одязі людина швидко втомлюється, особливо це стосується людей похилого віку.  

Запропонована колекція моделей пальто розроблена для жінок молодого та середнього віку. Пальто забезпечує міцність та надійність в експлуатації, забезпечує вільність рухів та дихання людини, вільне одягання та знімання його. Зручність користування визначається конструкцією окремих ділянок, наприклад: доступним розміщенням застібки, кишень.  

На комфортність одягу, поліпшення самопочуття людини, задоволення його фізіологічних  потреб значно впливають гнучкість  і пружність матеріалів і такі характеристики, як жорсткість, драпірування, зминання і не зминання. Ці ж показники впливають і на естетичність одягу і на технологічні показники матеріалів.  

Від правильного  й обґрунтованого вибору матеріалів для пакета залежить якість і конкурентоспроможність одягу, стабільність його зовнішнього вигляду в процесі носіння і легкість догляду за одягом.  

Обрана для  колекції моделей пальто тканина  вельвет-рубчик відповідає гігієнічним вимогам та включає в себе захист тіла від впливу несприятливих факторів зовнішньої середи, від механічних ушкоджень, забезпечує життєдіяльність організму (шкіряне дихання, газообмін, виділення поту), підтримка теплового балансу (стабільну температуру на поверхні тіла людини.  

Виготовлення  даних моделей планується в умовах експериментального виробництва, де основним фактором виступають бажання і платоспроможність  замовника, а також наявний парк устаткування. При незначних змінах, чи корегуванні, доповненнях технологічного процесу, кожна із запропонованих моделей  може випускатися в умовах дрібносерійного чи масового виробництва.

 Художній  образ – це відображення дійсності, причому не точна копія того, що бачить художник, а осмислена ним реальність, яка відображена з певної точки зору. З відображеної ним дійсності художник виявляє переважно те, що він свідомо або інтуїтивно вважає особливо цінним, головним, що надало вплив на його почуття, викликало певні емоції, асоціації…

2. ХАРАКТЕРИСТИКА ЕЛЕМЕНТІВ  ФОРМОУТВОРЕННЯ КОСТЮМУ,  НА ЯКИХ БАЗУЄТЬСЯ  КОЛЕКЦІЯ  

Зовнішня форма  одягу є з основних елементів  композиції. При дослідженні форми костюму виділяють чотири рівня:  

- фактура тканини,  колір, декор, лінії, оздоблення, видимі шви – матеріально-декоративний рівень;  

- ступінь свободи  костюма, що висловлюється в  ступені прилягання до фігури  матеріалу в різноманітних її точках (що також характеризують моду) – рівень додатків на свободу облягання (додатки на модне оформлення);  

- структура,  як геометрична внутрішня характеристика  форми (пропорції, геометрія, симетрія) та зв’язок між частинами –  структурний рівень;  

- класична форма  самої фігури – рівень пластики фігури.  

Форма, як один із структурних елементів костюма  приймає участь в передаванні  певної інформації про стиль, моду, естетичні і наукові концепції  даного часу, рівень матеріальної культури суспільства, а також образу певної людини. Костюм стає костюмом тільки тоді, коли він одягнутий на фігуру, а людська фігура рідко буває в статичному стані. Виходить, форму костюма можна розглядати тільки з образом людини, пропорціями і рухами його фігури. Рух є одним із самих суттєвих факторів в визначенні форми костюма, так як костюм є динамічною системою, яка постійно змінює свої положення.  

Зовнішня форма  одягу багато в чому визначається силуетними, конструкторськими та декоративними  лініями.  

Силуетні лінії, чи площинне зорове сприйняття об’ємних форм, обмежених контурами, дає уяву про силует одягу. Якщо взяти за вихідну схему людську фігуру з занесеними на ній конструктивними поясами і точками, з’єднати ці точки лініями, то вийдуть різні плоскі геометричні фігури – аналоги форм одягу пропонованої колекції. Переважною фігурою в колекції є прямокутник.  

Якщо вихідні  точки з’єднати під прямим кутом, виходить прямокутний силует одягу.  

Прямокутний силует одягу зручна, художньо виразна форма, раціональна за своїм розкроєм. Одяг цих форм практично ледве облягає  фігуру, не обтягуючи її, не розширюючи набагато.  

Відомо, що у  моді одночасно може існувати декілька силуетів, тому перехід від пластики старого силуету до нового обумовлюється виникненням пластичних ознак нової форми.  

Зроблені силуети  сполучають в собі різні риси основного силуету і варіації формоутворюючих (моделі №7, 8, 9, де по плечовому контуру проглядається овальність, бо бічному – прямокутність).  

Одним із факторів моделювання є конструктивність, коли лінії – вирішальний, діючий засіб в створенні моделі.  

Конструктивні лінії (шви) розчленовують поверхню одягу на окремі частини (деталі) з  метою утворення його об’ємної форми  конструктивним способом (завдяки крою). Основними конструктивними швами є: плечові, бічні, пройми, горловини, шви рукавів, ці шви (якщо не передбачено навмисно) залишаються малопомітними на поверхні одягу. До конструктивно-декоративних формоутворюючих ліній в одязі відносять також виточки. Окремі шви, наприклад, рельєфні, шви кокеток, виконують дві функції: конструктивну та декоративну. До декоративних ліній відносять лінії, що утворюються різноманітним оздобленням, а також контурні лінії країв деталей (коміра, лацкана, борта та інше).  

Розглядаючи запропоновані  моделі, можна помітити, що вони монолітні. Лінії, що проходять по їх поверхні, розчленовують одяг на складові частини. Розчленованість залежить від форми тіла людини, технологічного процесу виготовлення одягу, матеріалу і призначення одягу. Форма і розміри основних деталей одягу залежить від її покрою.  

Покрой –  це вид, який надається одягу тим  чи іншим способом викроювання або  шиття. Він визначає загальну характеристику конструктивної побудови одягу.  

Основною ознакою  крою плечового одягу є покрій рукава, тобто, форма його з’эднання  з проймою; членування основних деталей  – спинки та пілочки – подовжніми (рельєфами) і поперечними швами (з’єднання ліфа з спідницею, наявність кокетки).

3.1. Сучасні тенденції  моди та відповідність  до них моделей  колекції.

,

З давніх часів костюм – це ритуал, об’єкт вираження більшості, акт упізнавання, знайомства. Тобто, з точки зору динаміки культури, костюм розглядається як певний вид комунікацій, так як він навіть в самій загальній формі завжди несе інформацію.  

Костюм, як інформаційна система, на кожному етапі свого  розвитку виражає відношення до моди, яка, в свою чергу, являється особливим  способом, образом і мірою обробки  соціальної інформації.  

Мода здійснює роль узгодження, інтеграцій дій членів певного суспільства, в зв’язку  з чим вона прагне створити знакову  систему, за допомогою якої можна  розпізнавати, виділяти деякі групи  або окремих людей, образи, а також  виділяти знаки рівня матеріалу або структурних змін форми.  

Костюм, як система, знаходиться в постійному розвитку. Модні зміни, які чергуються, в  костюмі утворюють непереривний рух форми.  

Мода, яка характеризується короткостроковими і поверхневими змінами зовнішніх форм, виникає  в межах панування стилю, що є  фактором художнього процесу, його стрижнем, його віссю, навколо якої відбуваються усі коливання.  

У теперішньому столітті мода все ще знаходиться на роздоріжжі. Немає поки що цілісності в оформленні стилів і образів, хоч успішні спроби вже зроблено, проте ідеалом, як і раніше, лишається минуле. Стилізуються 20-і та 60-і роки з їхнім виразним геометричним силуетом, мілітаристський образ 40-х, романтика і елегантність 50-х, класика 70-х.  

Споживач вже  тепер не хоче одягатись «як усі». Він прагне, змішуючи стилі, образи і деталі, створити свій власний стиль і продемонструвати свою індивідуальність: романтика – в джинсовому одязі, шифон – в одязі для вулиці, м’якість – в конструктивному вирішенні, легкість – в зимовому одязі. Новий крій створює нові об’еми. А через те, що в центрі уваги люди – скорочення об’ємів, в моду водночас входять ефекти ритмічності, кручення, нахилу, які руйнуючі традиційний баланс, вносять певні рухи до силуету. Ретро мода. У верхньому одязі віддається перевага вузькому довгому силуету, або класичному тренчу з вільними об’ємами і трапецієподібним силуетом, проте не надто розширеним. Основою стає найбільш тонка вовна, оксамит і тканини зі структурованою поверхнею. Предмети верхнього одягу залишаються маленькими, досить щільно прилягають до тіла. Часто зустрічаються моделі з поясами, вузькими і середньої ширини. Плечовий пояс залишається на своєму місці. Сучасна мода особливо акцентує коміри: класичні з лацканами різної ширини і конфігурації, стійки або й зовсім без комірів. Досить часто коміри доповнюються хутровими боа чи горжетками у відповідності з модою 40-х років. Для комірів із хутра пропонуються виключно хутро з довгим ворсом: лисиця, песець, єнот, сніговий барс.  

До моди знов повертається плаття-пальто, яке сьогодні часто складає основу комплекту.  

Комплект з  укороченим пальто (з велюру, замші  або товстого сукна, твіду) в комбінації з шифоновими платтями чи спідницями і зараз зберігають свою актуальність. Проте частіше короткі пальта доповнюють вузькими брюками. До комплекту можуть входити також різні трикотажні светри, «полувери», джемпери. У стилі 70-х оформлюються великі трикотажні коміри – «хомути».  

Цікавою новинкою є комбіновані пальта з коротко-ворсового хутра за мотивами моди 70-х років. Повертається ідея хутрових комірів, які знімаються, у вигляді «хомутика» або ж шарфа. Пальта двобортні та однобортні, однаково модні.  

Стиль «метрополітен». Мода на пальто з набивних тканин продовжується, проте видозмінюється орнамент, в  якому важко вловити рапорт. Пальта можуть бути щільно прилягаючими, або  широкими, майже схожими сорочки. Такі пальта часто доповнюють поясом, декоруються металевою фурнітурою і шнурами.  

Стиль «спорт-сіті». Ця тема розшифровується, як проникнення спортивного стилю і деталей спортивного одягу в повсякденні ансамблі, які вибудовуються за принципом комплектності. При цьому акцент робиться на комфортності і функціональності.  

Великі пальта і куртки – пуховики викликають асоціації зі спорядженням альпіністів. М’які та легкі, в них відсутні застібки, вони запинаються або скріпляються поясом – особливу затишність вони мають завдяки великим, у тому числі шалевим комірам. Комплекти доповнюються довгими, вільного крою брюками і яскравими трикотажними виробами: джемперами, полуверами, светрами, гетрами з яскравими норвезькими орнаментами.  

Інші комплекти  нагадують про кінний спорт: це брюки-галіфе, жокейські чоботи і, певною мірою, дивовижні  куртки. Моделі виразного спортивного стилю мають хутряні коміри. Куртки можуть бути як шкіряними, так і текстильними. Окремі комплекти створені за мотивами англійського провінційного костюма: основу його складають коротке пальто та куртка-дафлкот з товстого сукна.  

Жодний комплект даної теми не буває без трикотажу: джемперів, полуверів, суконь і модних в сезоні великих шарфів з орнаментом північних народів.  

«Фантазія». Ця тема – своєрідний протест проти уніфікації моди в одязі., бажання і здатність створити свій індивідуальний оригінальний стиль. Саме тут змішування стилів, образів і деталей виступає так виразно, як ні в жодній іншій темі. Кожна модель має власний неповторний характер.  

Основним критерієм  створення модного одягу за цією темою виступає оригінальність. Проте у своєму прагненні бути неповторною тема «фантазія» часто доходить до кітчу. При всьому старанні бути оригінальною в темі, все ж виділяються кілька груп, в основи яких закладено одну й ту ж саму ідею.  

В групі пальт  виразно виділяються деталі класичного стилю і маленьке пальто, яке існувало кілька десятиліть. Незвичайність полягає  у використанні тканин з малюнком, який нагадує декоративно-драпірувальні тканини. Крім традиційних матеріалів для пальт пропонуються тканини з досить натуралістичним малюнком, характерним для гобеленів. Багато моделей оздоблено хутром, причому оздоблення на бортах пілочок частіше буває контрастного кольору. Незвичайним в оздобленні є поєднання двох видів хутра з контрастною фактурою. Доповненням виступають також дуже вузькі шарфи, які зовсім позбавленні функціональності.