Своеобразие авторской лексики на примере романа Бориса Виана «Осень в Пекине»

     manger vt

1. есть, съедать

    

     manche m

      ~    f

1. рукав

     Глагол mangemancherer ( в переводе М. Аннинской «сжуйживьемится») подчеркивает возбужденное эмоциональное состояние героя.

• «Une grosse corde-lierre, dont on coupait les feuilles tous les mois, permettait de descendre sans se tuer.»

     Окказионализм corde-lierre является производным от слова cordelière «веревка с узлами (для лазания)», соединенного с lierre «плющ» , на что указывает слово feuilles «листья» во второй части фразы. Создается сюрреалистический образ – соединение веревки для лазания с плющом, соединение живого и неживого в одно целое.

• «J’ai un contrat, dit Mangemanche. Je ne suis sous les ordres de personne. Qui plus est, je donne des ordres du point de vue sanitaire.

        - On ne m’a pas prévenu, docteur, dit Amadis qui s’amadisouait».

     Неологизм «s’amadisouer» составлен из личного имени персонажа Amadis, а так же amadouer «задабривать, умасливать, улещивать». Этим неологизмом автор подчеркивает изменения в поведении Амадиса Дюдю. Этим создается комический эффект.

     Вывод: ярчайшей чертой стиля Бориса являются окказионализмы. Автор изобретает новые слова для того, чтобы обозначить существующие в тексте предметы или явления, а так же для того, чтобы выразить отношение к персонажам, предметам и их действиям или более тонко охарактеризовать.

 

     2.7 Разговорная лексика: просторечия

 

     Разговорная лексика - лексика, уместная и допустимая преимущественно в устной речи между «своими», в узкой компании близких, хорошо знакомых и равноправных в общении людей; сюда же входит общенациональная жаргонная лексика (сленг), лексика групповых жаргонов и бытовое просторечие.

     Просторечие - слова, выражения, формы словообразования и словоизменения, черты произношения, имеющие оттенок упрощения, сниженности, грубости. Просторечие характеризуется яркой экспрессией, стилистической сниженностью, граничит с разговорными элементами литературной речи, а также с диалектизмами, арготизмами, вульгаризмами.

Стилистическая окрашенность просторечия делает его средством экспрессии в художественных произведениях [25], в частности, в произведениях Бориса Виана. В романе «Осень в Пекине» разговорная, просторечная лексика занимает большое место и служит для выражения эмций или оценки.

• « L’abbé tâta.

        - Fichtre... dit-il, elle n’y pas été de main morte...».

fichtre interj (выражение удивления, восхищения, боли)

1. разг. чёрт возьми!; ай! ай!; ну и ну!

     С помощью  разговорного fichtre аббат выражает свое крайнее удивление.

• « - Transigeons, dit l’abbé . Quinze jours d’indulgence?

   - Des clopinettes, dit le gardien».

     clopinettes f pl

1. разг. ничегошеньки, пустяки, фигушки

     Разговорным выражением des clopinettes «фигушки» сторож выражает свой решительный отказ от сделки с аббатом.

• «- J’ai tué un homme, dit Claude. Qui plus est, un cycliste.<...>

             - Foutaises, assura l’abbé. Nous vous tirerons de là».

 

foutaise f

1. разг. вздор, пустяки

     Разговорным  словом foutaise «вздор» аббат выражает свою эмоциональную оценку слов Клода Леона.

• « - Mais je n’ai pas d’ermitage, dit Claude. Ici ça me plâit.

        - Rassurez-vous, dit l’abbé quelque chose d’encore plus moche».

     moche adj разг.

1. безобразный, невзрачный, некрасивый
2. плохой; дрянной, отвратительный

    Прилагательным moche аббат подчеркивает, что в другом месте Клоду Леону будет не просто плохо, а «отвратительно» - эмоционально-экспрессивная оценка.

• « Il faisait chaud et enfum, et les notes se fauilaient parmi les volutes grises des mégots <...>».

     mégot m

1. разг. окурок, чинарик

     Автор использует  разговорное mégot «окурок» для того, чтобы передать атмосферу подвального клуба.

• «Vous êtez emmerdant, Cruc».

     emmerdant, -e adj груб.

1. надоедливый, нудный
2. неприятный, досадный

     Эмоционально-экспрессивная оценка персонажа.

     Вывод: в романе «Осень в Пекине» Борис Виан достаточно широко использует разговорную лексику. Причем чаще всего она встречается, кроме авторской речи, в речи Аббата Петижана – церковника, из уст которого её должно быть по идее, меньше всего или не должно вовсе. В этом выражается провокация Бориса Виана против церкви, а так же одна из концепций искусства с сюрреализме – отказ от сциентизма, логики, разума, морали, государственности, традиционной эстетики. Разговорная лексика используется Борисом Вианом в романе для выражения оценки, а так же создавая комический эффект, смешивая лексику из других функциональных стилей с просторечием.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    

 

 

 

     Заключение.

 

     Целью данной работы являлось выявление и характеристика в авторской лексике своеобразных тропов, приемов, которые составляют особенность виановской прозы в исследуемом романе, и с помощью которых образуется глубинный пласт произведения, сюрреалистическая картина мира.

     В качестве  материала была рассмотрена лексика романа Бориса Виана «Осень в Пекине».

     Для формирования необходимой теоретической базы исследования были проанализированы существующие и доступные работы по данной проблеме. Проведенное исследование лексики романа «Осень в Пекине» показало, что используемые Борисом Вианом тропы и приемы кроме выполняемых ими функций образности, экспрессии, указания на эмоциональное состояние персонажа, индивидуальной оценки автором или героями персонажей романа, предметов или явлений создают в произведении семантические варианты. Эти варианты дают возможность самых разных интерпретаций произведения.

     Следующий  этап работы состоял в распределении  найденных примеров по следующим приемам: виановская ономастика (прием значимых имен собственных), многозначная лексика, метафора (в частности антропоморфная, зооморфная метафоры и сравнение), синонимы (контекстуальные, стилистические синонимы), разговорная лексика: просторечие, архаизмы, неологизмы: окказионализмы.

     Так как  каждый из этих приемов выполняет разную стилистическую функцию в романе, после каждого пункта был сделан отдельный вывод с подробным перечислением функций конкретного приема на основе исследованного материала.

    На основе  исследования можно сделать вывод  о том, что в лексике романа Борис Виан, прежде всего, за счет её многозначности, широкого исторического и узкого культурологического контекста, а так же узкого контекста данного произведения, создает глубинный пласт произведения – сюрреалистическую картину мира. Однако именно сюрреализм, в свою очередь, определяет своеобразие используемой автором лексики согласно принципам данного художественного направления – отказ от морали, сциентизма, логики, разума, государственности, традиционной эстетики. Подлинные истины бытия, по мнению сюрреалистов, скрыты в сфере бессознательного и искусство призвано вывести их оттуда, выразить их в произведениях – именно это делает Борис Виан с помощью используемых им стилистических фигур, тропов и приемов.

     Результаты  данного исследования результаты исследования могут быть учтены при лингвистическом исследовании творчества Бориса Виана, при чтении и переводе романа на русский язык , а так же результаты в кусре зарубежной литературы в ходе изучения франкофонной прозы.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     Литература и источники:

 

1. B. Blanckeman. Boris Vian: La mélancolie du diletante // NPR , mars 2003, № 7.
2. B.Vian. L’Automne à Pékin. – Paris. - 1986.
3. C. Ernault. Enfance, irréalité, pataphysique // Europe: Revue littéraire mensuelle. 87 année – № 967- 968 / Novembre – Decembre 2009)
4. C. Juillard. Boris Vian. Inédit. – 2007
5. Dictionnaire des littératures de langue francais. - S-Z, 2009
6. F.Caradec. Avant de relire «L’Automne à Pékin» // B.Vian. L’Automne à Pékin. – Paris. - 1986.
7. F. Téntot. Boris Vian. Le Jazz et Saint-Germain. – 2004
8. M. Laprand. Relire Vian aujourd’hui // Europe: Revue littéraire mensuelle. 87 année – № 967- 968 / Novembre – Decembre 2009
9. Виан Б. Осень в Пекине / Пер. с фр. М. Аннинской. – СПб., 2009. – 288 с.
10. Ганшина К.А. Французско-русский словарь. – М., 1943.
11. Макарова Н.Е. Архаика и неология в творчестве Бориса Виана // Вестник ТГУ, выпуск 10 (54), 2007
12. Макарова Н.Е. Стилистические доминанты прозы Бориса Виана. – М. 2008.
13. Аннинская М. Примечания // Б.Виан. Осень в Пекине. – СПб., 2009. – 288 с.
14. Аннинская М. Человек, который «опередил время» и его эпоха. // Б. Виан. «Полдник генералов». – Харьков, 1998.
15. Чекалина Е.М., Ушакова Т.М. Лексикология французского языка. – СПб., 2007. – 276 с.

 

    

 

     Электронные ресурсы:

 

16.  Amadis [Электронный ресурс]. – Электрон. дан.  – Режим доступа: http://meilleursprenoms.com/Etymologie/Etymologie.php3?search=Amadis&image.x=0&image.y=0, свободный. - Загл. с экрана.
17. Le dictionnaire multifonctions. [Электронный ресурс]. - Электрон. дан.  – Режим доступа<span class="dash041e_0431_044b_0447_043d_044b_0439__Char" style=" fon