Использование различных видов повтора в двух функцинальных стилях: художественном и публицистическом

      Аллитерация  древнесаксонской поэзии играла ту же роль, что в современной поэзии играет рифма. Аллитерация может быть названа начальной рифмой: рифмуется не последний слог слова, а начальные звуки слова.

      В современном английском языке под  аллитерацией понимается не только повтор начальных звуков, но и звуков в  середине слова. Народная традиция, как известно, всегда жизненно устойчива и прием аллитерации, как художественная форма народных поэтических произведений, остался в английском языке как испытанное средство художественно-эмоционального воздействия на читателя. В отличие от русского языка, где аллитерация не имела столь глубоких корней в народном творчестве, в английском языке аллитерация широко применяется в качестве художественно-стилистического приема не только в поэзии, но и в художественной прозе. Аллитерация часто используется в народных поговорках и в пословицах.

      Tit for tat; blind as a bat; betwix and between;

      It is neck or nothing; To rob Peter to pay Paul.

      Аллитерацию можно видеть в заголовках газет  и в названиях литературных произведений.

      Sense and Sensibility

      Pride and Prejudice;

      School for scandal;

      A Book of Phable and Phrase.

      Аллитерация не только не имеет самостоятельного смыслового значения, но и не подсказывает каких-либо дополнительных эмоциональных  оттенков значения.

      В этом отношении интересны некоторые теории, которые пытаются доказать, что отдельные звуки или комбинации звуков обладают дополнительными оттенками значений или особой выразительной силой. Так, Ж. Вандриес утверждает, что «различные звуки и их различные сочетания обладают различной выразительной силой».¹

      А. Морис идет дальше. Он наделяет отдельные  звуки способностью выражать идеи и  чувства, и утверждает, что в творчестве подлинного поэта имеется соотношение  между звуками слов, мыслями и  чувствами, которые они выражают.

      Один  из крупнейших специалистов по английскому стихосложению французский ученый Верье рекомендует произносить с закрытыми глазами какой-нибудь гласный звук (А, И, У), сильно и отчетливо его артикулируя. Так он приходит к тому, что звук (У) выражает обычно печаль, серьезность; звук (И) внушает радость.

      В английской художественной литературе и особенно в поэзии аллитерация  начинает рассматриваться как мощное средство выражения чувств и эмоций поэта. Звуки речи рассматриваются  как имеющие собственное эмоциональное  значение. Так, например, звук [d] рассматривается как звук, который производит мрачный, зловещий эффект, [l], наоборот является выражением нежности и теплых чувств. Так повторение звука [d] в следующих строках рассчитано на усиление подавленного, мистического настроения, создаваемого всей поэмой.

      Darkness there, and nothing more.

      Deep into that darkness peering, long I stood there wondering, fearing,

      Doubling, dreaming dreams no mortal ever dared to dream before.

      (E.Poe. The Raven)

      Аллитерация усиливает эмоциональное воздействие на читателя, создает определенный тон высказывания.

      Ассонансом  или вокалической аллитерацией называется повторение ударных гласных внутри строки или фразы или на конце  ее в виде неполной рифмы.

      Ассонанс  в виде повтора ударных, преимущественно гласных звуков широко используется в стихотворении Э. По.

      Tell this soul, with sorrow laden, if within the distand Aiden,

      I shall clasp a sainted maiden, whom the angels name Lenore – 

      Clasp a rare and radiant maiden, whom the angels name Lenore?

      Гальперин приводит свою классификацию повторов. Гальперин выделяет лексический повтор. Под лексическим повтором понимается повторение слова, словосочетания или предложения в составе одного высказывания (предложения, сложного синтаксического целого, абзаца) и в более крупных единицах коммуникации, охватывающих ряд высказываний. Н.И. Белунова, занимающаяся изучением лексического повтора в работе «Интегрирующая функция лексико-синтаксических повторов в текстах публицистического стиля» показывает условность термина лексический повтор. В реальной языковой действительности существует лишь лексико-синтаксический повтор, поскольку повторяющиеся лексемы неизбежно соотносятся друг с другом по синтаксическим позициям, которые они занимают.

      При этом классификация лексико-синтаксического повтора может быть представлена 2 разновидностями¹:

      1) лексико-композиционным повтором, для  которого характерно то обстоятельство, что повторяющиеся слова находятся  в предикативных единицах (двух  или нескольких), построенных по  принципу лексико-синтаксического параллелизма

      Fight your little fight, my boy,

      Fight and be a man.

      2) лексико-позиционным повтором, предполагающим  повторение синтаксической позиции  (или их комбинаций) с одним  и тем же синтаксическим наполнением  без сохранения синтаксического параллелизма.

      Don’t long to have dear little, dear little boys.

      Whom you’ll have to educate.

      Рассматривая  лексико-синтаксический повтор, Н.И. Белунова выделяет 3 основные функции повтора:

1. связующая или интегрирующая, которая предназначена для связи сложных придаточных предложений;
2. стилистическая;
3. текстообразующая.

      Более широкой сферой бытования лексико-синтаксического  повтора является абзац. Именно абзац, играющий в публицистическом произведении весьма и весьма существенную композиционно-стилистическую роль, является тем текстовым фрагментом, в пределах которого, прежде всего, и реализуются текстообразующие функции экспрессивных средств, в том числе и лексико-синтаксический повтор.

      Лексико-синтаксические повторы интегрируют абзац, подчеркивая  его семантическое единство и осуществляя, таким образом, текстообразующую функцию. При этом в качестве дополнительных средств, интегрирующих абзац и выступающих совместно с лексико-синтаксическим повтором, употребляются следующие типы показателей  связи: 1) лексические; 2) синтаксические.

      Лексико-синтаксический повтор обычно появляется в сложноподчиненных  предложениях, содержащих цепь придаточных  определительных предложений, или  при наличии развернутой авторской  ремарки.

      Своеобразным  видом повтора является повтор синонимический.

      Сущность  его заключается в том, что  для выражения одной и той  же мысли используются синонимические средства. Такие синонимические повторы  очень часто используются в поэзии, в ораторской речи и других стилях художественной и публицистической речи. Так в сонете Китса «The grasshopper and the Cricket» мысль, изложенная в первой строке, повторяется синонимическими средствами в девятой строке:

      The poetry of earth is never dead…

      The poetry of earth is ceasing never…

      Как видно из этого примера, для синонимического повтора не обязательно употребление объективных синонимов. Понятия могут быть сближены всем ходом образного сопоставления явлений или логическим анализом. В таком случае в словах, выражающих эти понятия, появляются контекстуальные значения, которые могут оказаться синонимичными. Так, здесь синонимичными стали сочетания dead и is ceasing never.

      Парные  синонимы, о которых шла речь, тоже представляют собой разновидность  синонимического повтора. Эмоционально-художественная функция таких повторов связана с фольклорными традициями. Как известно, синонимический повтор глубоко уходит корнями в народно-песенное творчество. Так в русском языке – путь-дорога; до поры до времени; молодо-зелено. В английском языке – lord and master; clean and heat; act and deed; far and away; the rough – rude sea (W. Shakespeare), watchful and vigilent (W. Scott)

      Иногда  синонимический повтор осуществляется образными средствами, которые повторяют  мысль, изложенную логическими средствами. Так в двух предложениях, следующих  одно за другим, в речи Байрона в палате общин повторяется одна и та же мысль; в первом предложении в риторическом вопросе мысль изложена логически, т.е. без применения образных средств языка, во втором, эта же мысль изложена средствами развернутой метонимии:

      «Setting aside the palpable injustice and the certain in effeciency of the bill, are there not capital punishments sufficient in your statutes? Is there not blood enough upon your penal code, that more must be poured forth to ascend to haven and testify against you?»

      Особенно  разнообразны синонимические повторы  в разновидности публицистического  стиля – в ораторской речи. Они  здесь несут не только художественно-эмоциональную, но и служебную функцию. Они замедляют  повествование и, тем самым, дают возможность более внимательно следить за развитием мысли или системой аргументации. Синонимические повторы, выражая одну и ту же мысль, дают возможность сделать то или иное добавление, так или иначе расширить, детализировать основное содержание высказывания. Синонимические повторы не менее часто встречаются в стиле художественной речи, и в особенности в его стихотворной разновидности. Если в стиле ораторской речи синонимический повтор обычно имеет функцию нарастания и убеждения, то в стихотворной речи функция синонимических повторов – функция детализации.

      К синонимическому повтору близко примыкает явление, известное названием  плеоназма. Как и в синонимическом повторе при плеоназме повторяется  не одно и то же слово, а повторяется  мысль. Однако, в отличие от синонимического  повтора, такое повторение не вызвано требованиями художественной выразительности, это как бы излишнее повторение, отягощающее речь, не придающее высказыванию каких-либо дополнительных оттенков. Поэтому плеоназмы рассматриваются как своего рода недостаток речи.

      «It was a clear, starry night, and not a cloud was to be seen».

      «He was the only survivor; no one else was saved».

      В каждом из этих двух примеров имеется  излишнее добавление к основной мысли. Оно не имеет художественной ценности, не вызвано смысловой необходимостью. Плеоназмы в письменных стилях художественной речи появились, как полагают, из стиля ораторской речи. Таким образом, можно сказать, что зачастую плеоназмы это синонимические повторы немотивированные с художественно-эстетической точки зрения.

      Среди разнообразных форм повторов, используемых в стиле художественной речи и почти не используемых в других стилях, встречается иногда и повтор, основанный на многозначности слова. Такой повтор близок по своему содержанию к каламбуру, так как в его основе лежит сопоставление основного и производного значения слова. В нижеприведенном примере глагол to retire выступает в 3 разных предметно-логических значениях:

      «Miss Witherfild retired, deeply impressed with the magistrate’s learning and research; Mr. Jinks retired within himself – that being the only retirement he had…, and Mr.Grummer retired to wipe out the insult which had been fastened upon himself».

      (Ch. Dickens)

      В некоторых случаях глагол, выступающий  в разных значениях, опускается, получается своего рода нулевой повтор.

      Then came the dessert and some more toasts.

      Then came tea and coffee; and then the ball.

      В первых двух случаях слово came употреблено в одном значении, в последнем случае глагол опущен, но именно в этом эллиптическом обороте глагол выступает в другом значении. В первых двух значениях came означает принесли, подали, сервировали, в последнем случае имеет значение начался.

      Основная  функция такого рода повторов –  функция каламбура. Азнаурова в  разделе «Стилистическое использование  омонимии, полисемии и синонимии», рассматривает подробно такие виды повторов, которые основаны на стилистическом использовании слова в плане его омонимии.

      Стилистическое  использование омонимии известно как  прием «игры словами» (pun).

      Hamlet: … To die – to sleep; -

      To sleep! Perchance to dream; there is the rub;

      For in the sleep of death what dreams may come,

      When we have shuffled off his mortal coil;

      Must give us pause…

      (Shakespeare, Hamlet)

      Существительное coil имеет следующие значения: Noisy disturbance and A length of cable… when coiled. В составе метафорического перифраза to shuffle off this mortal coil, получившего в современном английском языке статус фразеологизма со значением «умереть», точнее «покинуть этот бренный мир»; реализуются оба омонима. Сигналом актуализации первого является прилагательное-определение mortal в значении extremely great, второго – глагол-сказуемое to shuffle off  в значении to take a thing … off … in a clumsy manner.