Биография А.С.Пушкина

Этот отзыв  Воронцова не имел бы особенно печальных  последствий для П., если бы приблизительно в тоже время не вскрыли на почте  письма самого поэта к кому-то в  Москву (No 6), в котором он пишет, что  берет "уроки чистого атеизма... система не столь утешительная, как  обыкновенно думают, но, к несчастию, более всего правдоподобная". Тотчас же П. был отрешен от службы и сослан в Псковскую губ., в  родовое имение, причем ему был  назначен определенный маршрут без  заезда в Киев (где проживали Раевские).

30 июля 1824 г. П.  выехал из Одессы и 9 августа  явился в Михайловское-Зуево,  где находились его родные. Сначала  его приняли сердечно (письмо No 76), но потом Надежда Осиповна  и Сергей Львович (имевший неосторожность  принять на себя официально  обязанность надзирать за поведением  сына) стали страшиться влияния  опального поэта на сестру  и брата. 

Между отцом  и сыном произошла тяжелая  сцена (которой много позднее  П. воспользовался в "Скупом рыцаре"): "отец мой, воспользовавшись отсутствием  свидетелей, выбегает и всему дому объявляет, что я его бил, потом - что хотел бить. Перед тобой (пишет  П. Жуковскому) я не оправдываюсь, но чего же он хочет для меня с уголовным  обвинением? Рудников сибирских и  вечного моего бесчестия? Спаси  меня!" В конце концов родные П. уехали в Петербург и Сергей Львович отказался наблюдать за сыном, который остался в ведении местного предводителя дворянства и настоятеля Святогорского монастыря.

В одиночестве  П. развлекался только частыми визитами в соседнее Тригорское, к П. А. Осиповой, матери нескольких дочерей, у которой, кроме того, проживали молодые  родственницы (между другими - и г-жа Керн). Жительницы Тригорского, по-видимому, больше интересовались поэтом, нежели интересовали его, так как его  серьезная привязанность была направлена к одесской его знакомой. Как ни значительна была напряженность  работы П. в Кишиневе и в Одессе, в Михайловском, в особенности  в зимнее время, он читал и думал  по крайней мере вдвое больше прежнего. Книг, ради Бога, книг! - почти постоянный его припев в письмах к брату.

С раннего утра до позднего обеда он сидит с пером  в руках в единственной отопляемой комнатке михайловского дома, читает, делает заметки и пишет, а по вечерам  слушает и записывает сказки своей  няни и домоправительницы. Под влиянием обстановки теперь он больше, чем прежде, интересуется всем отечественным: историей, памятниками письменности и народной живою поэзиею; он собирает песни (для  чего иногда переодевается мещанином), сортирует их по сюжетам и изучает  народную речь, чем пополняет пробелы  своего "проклятого" воспитания. Но это изучение родины идет не в  ущерб его занятиям литературой  и историей всемирной.

Он вчитывался в Шекспира, в сравнении с которым  Байрон, как драматург, теперь кажется  ему слабым и однообразным. В тоже время он воспроизводит с удивительной точностью поэтический стиль  и объективное миросозерцание Магометова Корана. Восток, Шекспир и изучение исторических источников, вместе с  годами и одиночеством, заставляют его спокойно смотреть на мир Божий, больше вдумываться, чем чувствовать, философски относиться к прошлому и  настоящему, если только последнее  не возбуждало страстей его.

В янв. 1825 г. П. посетил  будущий декабрист И. И. Пущин, который  привез ему "Горе от ума"; он заметил  в поэте перемену к лучшему: П. стал "серьезные, проще, рассудительнее". Мельком прослушанная комедия вызвала  известное письмо П. к Бестужеву (No 95), показывающее необыкновенную тонкость и зрелость критического суждения (написанное двумя месяцами позднее письмо к  тому же Бестужеву No 103 - применяет такую  же критику ко всему ходу современной  ему литературы и совпадает во многом с наиболее светлыми идеями Белинского).

Умственная и  художественная зрелость, ясно сознаваемая  поэтом (немного позднее П. пишет  Н. Н. Раевскому: "я чувствую, что  дух мой вполне развился: я могу творить") и твердо установившееся миросозерцание, проявляющееся в  стихотворениях этого периода, не мешали ему страшно томиться одиночеством и выдумывать довольно несбыточные  планы для своего освобождения из "обители пустынных вьюг и хлада". С братом Львом и дерптским  студентом Вульфом, сыном Осиповой, он составил нечто в роде заговора с целью устроить себе побег за границу, через Дерпт, и одно время  настолько верил в возможность  этого дела, что прощался с Россией  прекрасным (неоконченным) стихотворением.

В то же время  он испытал и легальное средство: под предлогом аневризма он просит позволения ехать для операции и  лечения в одну из столиц или за границу. План бегства не осуществился, а для лечения П. был предоставлен г. Псков. Весною Пушкина посетил  бар. Дельвиг. На осень он остался  совсем один, за временным отъездом соседок. От этого усиливается и  жажда свободы, и творческая производительность: к зиме он оканчивает IV главу "Онегина", "Бориса Годунова" и поэму "Граф Нулин".

Узнав о 14 дек., П. сперва хотел ехать в Петербург, затем вернулся, чтобы подождать  более положительных известий, а  получив их, сжег свои тетради. С  крайне тяжелым чувством следил он за ходом арестов. Успокоившись и  одумавшись, он решил воспользоваться  отсутствием своего имени в списках  заговорщиков и начал хлопотать  о своем возвращении, сперва частным  образом, потом официально.

В июле 1826 г. П. послал через губернатора письмо государю, с выражением раскаяния и твердого намерения не противоречить своими мнениями общепринятому порядку. Вскоре после коронации он был с фельдъегерем увезен в Москву и 8 сент., прямо с  дороги, представлен государю, с  которым имел довольно продолжительный  и откровенный разговор, после  чего получил позволение жить где  угодно (пока еще кроме Петербурга, куда доступ был ему открыт в мае 1827 г.), причем император вызвался быть его цензором.

Напряженная работа мысли Пушкина в михайловский период наглядно выразилась тем, что  с этого времени он начал писать и прозаические статьи: в 1823 г. он напечатал  в "Московском Телеграфе" очень  едкую заметку "О M-me Сталь и  Г-не М." (за подписью Ст. Ар., т. е. старый арзамасец), где выразил свое уважение и благодарность знаменитой писательнице за симпатию, с которой она отнеслась  к России, - и статью: "О предисловии  г-на Лемонте к переводу басен  И. А. Крылова", в которой он дает глубоко обдуманный очерк истории  русского языка и такую умную  и точную характеристику Ломоносова, что ее и до сих пор смело, с  великою пользою, можно вводить  в учебник словесности. Эти два  года - из самых плодотворных и для  лирики П. В начале он обрабатывает мотивы привезенные с юга, яркие  краски которого видны в "Аквилоне", "Прозерпине", "Испанском романсе" и др. Затем проявляются в его  пьесах вновь созревшие мысли  и более прежнего уравновешенные чувства ("Разговор книгопродавца  с поэтами"; два "Послания к  цензору"); даже "Вакхическая песня", по исходной точке тожественная с  юной его лирикой, заканчивается  глубоко гуманной мыслью.

Форма еще совершеннее: на невольном досуге даже шутливые пьесы, как "Ода гр. Хвостову", отделываются необыкновенно тщательно. К концу  периода немногочисленные лирич. произведения выражают лишь скоропреходящие настроения минуты: П. всецело погружен в поэмы  и драму. Еще 10 окт. 1824 г. он окончил  поэму "Цыганы", начатую в Одессе 10 месяцами раньше. Хотя она напечатана только в 1827 г., но оказала сильное  и благотворное влияние на публику  много раньше, так как сделалась  известной в огромном количестве списков.

Имя героя (Алеко-Александр) показывает, что по первоначальному  замыслу он должен был воспроизвести  самого поэта; затем, по мере освобождения П. из под влияния Байрона, Алеко  оказывается первым ярко и объективно очерченным характером, в обработке  которого байронизм подвергается жестокому  осуждению, трезвость и гуманность содержания, необыкновенная ясность  плана, небывалая простота и живописность языка, рельефность всех трех действующих  лиц и их положений, драматизм  главных моментов, полный реализм  обстановки и наконец целомудрие при изображении полудикой, свободной  любви - все это черты новые  даже в П., не говоря о современной  ему поэзии.

Противопоставление  эгоизма грозного обличителя общественных зол Алеко, который "для себя лишь хочет воли", истинному свободолюбию и справедливости старого цыгана - первый гражданский подвиг П., "смелый урок", который дает поэт черни; лучшее доказательство его убедительности и великой полезности - вдохновенно  кроткие строки великого критика, Белинского.

Всецело михайловскому  периоду принадлежит "Граф Нулин", о происхождении которого автор  говорит: "перечитывая "Лукрецию", довольно слабую поэму Шекспира, я  подумал: что если б Лукреции пришла в голову мысль дать пощечину Тарквинию? Быть может, это охладило бы его предприимчивость, и он со стыдом принужден был отступить...

Мысль пародировать историю и Шекспира ясно представилась, я не мог противиться двойному искушению и в два утра написал  эту повесть". "Гр. Нулин", по необыкновенной легкости стиха и  стройности рассказа, и производит впечатление капризного вдохновения  минуты. Критика жестоко напала на П. за безнравственность его поэмки, но читатели (и, как свидетельствует  гр. Бенкендорф, император Николай) были чрезвычайно довольны ею. Это  одно из немногих произведений П., свидетельствующих  о его таланте изображать и  отрицательную сторону жизни.

По сравнению  с Гоголем, его сатира кажется  более легкой, как будто поверхностной; но невозможно указать в нашей  литературе другое изображение пошлости русских парижан того времени, более  типичное и резкое по существу; да и  вся помещичья жизнь, с виду такая  патриархальная, оказывается насквозь проеденною распутством. На поэмке видно  и влияние "Беппо" Байрона, и  изучение русской литературы XVIII в., воевавшей с петиметрами, и увлечение  ехидным сарказмом Крылова: но изящный  реализм целого и подробностей всецело  принадлежит П.

В Михайловском написана также народная баллада "Жених"; сюжет ее - обломок из кишиневской  поэмы "Братья-Разбойники", теперь, под влиянием рассказов Арины  Родионовны, обработанный как сказка-анекдот. с эффектной развязкой. Как в  форме стиха, так и в содержании П., очевидно, соперничает с Жуковским (с "Громобоем" и другими русскими, балладами) и в смысле народности одерживает над учителем блестящую  победу. Самое крупное и задушевное произведение михайловского периода - "Борис Годунов", или, как сам  П. озаглавил его: "Комедия о  настоящей беде московскому государству, о царе Борисе и о Гришке Отрепьеве". П. начал ее в конце 1824 г. и окончил  к сентябрю 1825 г., усердно подготовившись к ней чтением.

"Изучение  Шекспира, Карамзина и старых  наших летописей дало мне мысль  оживить в драматической форме  одну из самых драматических  эпох нашей истории. Шекспиру  я подражал в его вольном  и широком изображении характеров; Карамзину следовал я в светлом  развитии происшествий; в летописях  старался угадать язык тогдашнего  времени; источники богатые: успел  ли я ими воспользоваться, не  знаю".

Сам П. называет "Бориса Годунова" романтической  драмой и тем указывает на главное  теоретическое пособие - "Чтение о драматическом искусстве" А. В. Шлегеля, откуда он воспринял резко  отрицательное отношение к трагедии классической и идею национальной драмы (отсюда и заглавие), но отринул все  узкоромантическое, мечтательное и  мистическое (как и из Карамзина  исключил все сентиментальное).

Над каждым, даже третьестепенным лицом он работал  с необыкновенным прилежанием: целые  сцены, вполне отделанные, он исключал, чтоб не ослабить впечатления целого. По окончании труда, П. был чрезвычайно  доволен им. "Я перечел его  вслух один, бил в ладоши и кричал: ай-да Пушкин!" Но он не спешит печатать "Бориса" и держит его в портфеле целые 6 лет: он сознает, что его пьеса - революция, до понимания которой  пока не доросли ни критика, ни публика, и предвидит неуспех, который  может невыгодно отразиться на самом  ходе дорогого ему дела. Даже восторг  московских литераторов, которых во время чтения 12 окт. 1826 г. "кого бросало  в жар, кого в озноб, волосы поднимались  дыбом" и пр. (Барсуков, "Жизнь  и труды Погодина", II, 44), даже видимый  успех "Сцены в келье", которую  П. напечатал в начале 1827 г. ("Моск. Вест.", No 1), не заглушили его опасений, и они оправдались вполне.

Когда в начале 1831 г. вышел "Борис", со всех сторон послышались возгласы недоумения и  недовольства или резного осуждения: классики искали "сильных, возвышенных  чувствований"и находили только "верные списки с обыкновенной природой"; поклонники П. и романтики искали "блестков", свойственных поэту, разгула  страстей и поразительных эффектов и находили, что здесь все слишком  просто, обыденно, почти скучно; огромное большинство признавало Бориса "выродком", который не годится ни для сцены, ни для чтения. Катенин называет драму "ученическим опытом", "куском истории", разбитым на мелкие сцены, а женский крик за сценой признает прямо "мерзостью"; И. А. Крылов прилагает  к ней анекдот о горбуне. С  другой стороны, кн. Вяземский находит  в "Борисе" "мало создания"; Кюхельбекер  ставит его ниже "Т. Тассо" Кукольника. Только Киреевский в "Европейце", да отчасти Надеждин поддержали П. Позднее  все, даже и Белинский, еще со времен студенчества восторгавшийся прекрасными  частностями, упрекали П. за рабское  следование Карамзину.