Роль имен собственных в пьесах А.Н. Островского

Близко к названиям  регулярно повторяющихся мероприятий  подходят названия обрядов и обычаев, но они отличаются большей понятийностью,  и почему не могут быть отнесены к именам собственным.

- названия произведений  литературы и искусства. 

Это особая область, которую, в отличие от хрематонимии, едва ли можно считать предметной. Называя  литературное произведение, мы имеем  в виду не то, как выглядит книга, а ее содержание; называя музыкальное  произведение, мы, прежде всего, думаем о его звучании, называя танец  – о рисунке движений. Картины  и скульптуры создают у нас  зрительные образы, которые мы имеем  в виду, упоминая их названия.

Названия произведений искусства  – картин, скульптур, фильмов, музыкальных  и литературных произведений – образуют свои специфические ряды со своими характерными признаками. Нередко это  бывают названия фразы: «Никто не хотел умирать», «Перед заходом солнца», «Перекуем мечи  на орала».

- документонимы.

Своеобразными собственными именами оказываются названия документов, актов, законов. Следует различать  политические и экономические документы  и доктрины, с одной стороны, и  научные и технические законы и закономерности, с другой. Названия первых лингвистически близки к названиям  произведений искусства, поскольку  они называют не материальную вещь, не лист бумаги с подписями, а идеи в нем изложенные. Ср. Пакт мира, Договор о дружбе. В названиях политических законов нередко фигурируют  имена политических деятелей, проводящих эти законы в жизнь: план Маршалла, доктрина Трумена. Все подобные обозначения принадлежат к категории собственных имен, поскольку именуют определенные комплексы идей, политических мыслей и направлений. В отличие от них названия научных и технических законов и закономерностей едва ли могут быть отнесены к собственным именам, поскольку ими обозначаются закономерности, существующие в природе помимо человека и без его участия: закон всемирного тяготения, закон сохранения веса веществ и т.д. Нередко научные законы получают названия по именам исследователя: закон Ньютона, закон Вернера.

- названия стихийных  бедствий.

Некоторые периодически повторяющиеся  явления  природы, особенно грозные, разрушительные, имеют свои индивидуальные названия. Штормовые ветры бора и  трамантана в Причерноморье –  явления типовые, и названия их –  своеобразные подвидовые определения, стоящие в одном ряду со словами  тайфун, ураган при общем родовом  циклон. Ср. Большой Андрей – название очень большой волны у латышей.

- фалеронимы.

Фалеристика – молодая отрасль исторических наук, получившая свое название от лат. Бляха, которой награждались наиболее храбрые легионеры. Фалеристика занимается изучением наград: орденов, медалей, знаков отличия.

Медали значительно древнее  орденов. Их прототипы – ожерелья из зубов убитых зверей.

Понятие «орден» существует с 11 века, но отнюдь не в современном  смысле. Рыцарский орден – это  союз, братство, организация. Ср. один из древних  орденов в Европе – орден Подвязки, символизирующий принадлежность носителя к числу благородных мужей.

Медалями со времен Петра  награждались в равной мере солдаты  и офицеры. Первой массовой медалью  в России была «За Полтавскую баталию». Первая  аналогичная медаль в Англии появилась спустя столетие: «За битву при Ватерлоо».

Ведущей, с точки зрения А.В. Суперанской, является предметно-номинативная классификация, поскольку «соотнесенность  с предметом, как правило, определяет «лицо» имени и его характеристики»  [Суперанская 1973:66].

Н.В. Подольская в своем  словаре русской ономастической терминологии дополнила и расширила  предметно-номинативную классификацию  А.В. Суперанской. Ее представление  об ономастической картине мира можно  представить в виде следующей  схемы:

1) имена космического  пространства:

- космоним;

- астроним;

2) имена земного  пространства:

- топоним;

3) имена земного  пространства (живая и неживая  природа);

4) имена живого  и неживого пространства;

5) имена сферы  человеческой деятельности.

Как видно из вышеперечисленных  классификаций, система имен собственных  довольно богата и разнообразна. Из схем, составленных Н.В. Подольской, также  четко видна иерархичность элементов  в системе. По мнению самой исследовательницы, «иерархия объектов лучше прослеживается в природе и труднее в сфере  человеческой деятельности» [Подольская 1988: 14].

Выводы по главе

1. Ономастика (от греч. Onomastika-«искусство давать имена») – раздел языкознания об именах собственных всех типов, об истории их возникновения и преобразования в результате их употребления в языке, о заимствовании имен собственных в другие языки, о закономерностях их развития и функционирования.
2. Ономастика возникла как прикладная наука, необходимая историкам, географам, этнографам, литературоведам и не выходила за рамки «вспомогательной научной дисциплины», пока ею занимались представители этих специальностей.
3. Ономастика изучает основные закономерности истории, развития и функционирования собственных имен. Обладая своим материалом и методикой изучения его, ономастика не может быть самостоятельной дисциплиной. Поскольку она возникла «на стыке» наук, она отличается чрезвычайной комплексностью предмета исследования.
4. Ономастика связана со всеми сферами человеческой жизни и деятельности. Везде, где требуется выделение для индивидуализации, человек употребляет собственные имена как наиболее удобный способ выделения объекта.
5. Н.В. Подольская в своем «Словаре русской ономастической терминологии» выделяет несколько разновидностей ономастики как науки: поэтическая, прикладная, региональная, теоретическая ономастика.
6. Основные отличительные признаки собственного имени заключаются, по ее мнению, в том, что:

- оно дается индивидуальному объекту, а не классу объектов, имеющих   черту, характерную для всех индивидов, входящих в этот класс;

- именуемый с помощью имени собственного объект всегда четко определен, ограничен, очерчен;

- имя собственное не связанное непосредственно с понятием и не имеет на уровне языка четкой и однозначной коннотации [Суперанская 1973: 324].

7. Видный украинский ономатолог Ю.А. Карпенко акцентирует внимание на сущностном и функциональном различии собственных и нарицательных имен, а также на их языковых особенностях.

8. Функцию имени собственного  Ю.А. Карпенко предлагает назвать  дифференциальной, а нарицательных  классификационной.

9. В работе В.Д. Бондалетова «Русская ономастика» дается после краткого анализа обзор основных теорий и исследований, касающихся статуса имен собственных в лингвистике. Основные тезисы можно сформулировать следующим образом:

- имена собственные являются  единицами языка чаще всего  словами, и потому должны рассматриваться  как вполне законченный объект  языкознания.

- имена собственные относятся  к номинативным, а не коммуникативным  единицам языка и входят в  большинство языков мира в  класс конкретных имен существительных  (имен субстантивов).

- специфика имени собственного заметна как на уровне языка – при их рассмотрении «вообще», вне конкретного употребления, так и на уровне речи – в конкретных контекстах и ситуациях.

- специфика имени собственного касается и его структурно-языковой стороны, и функциональной.

10. В функциональном плане  специфика имени собственного  позволила выделить следующие  основные функции: номинативную, идентифицирующую, дифференцирующую. В качестве второстепенных называют  функции: социальную, эмоциональную,  аккумулятивную, дейктическую (указательную), функцию «введения в ряд», адресную, эстетическую, стилистическую [Бондалетов 1993: 20].

11.  Имя собственное,  будучи единицей языка – словом  или функционально сходным с  ним словосочетанием, обладает  всеми названными типами отношений  – денотативным, сигнификативным  и структурно-языковым, однако их  качество в собственном имени  несколько своеобразно по сравнению  с соответствующими компонентами  значения нарицательных слов, что  и обеспечивает собственным именам  языково-речевую специфику.

12. Собственные имена –  это единицы языка, речи, служащие  для подчеркнутого конкретного  называния отдельных предметов  действительности и вследствие  такой специализации, выработавшие  некоторые особенности в значении, грамматическом оформлении и  в функционировании.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Глава II

Роль  имен собственных в пьесах А.Н. Островского

 «Гроза»  и  «Бесприданница»

2.1. Имя собственное  в художественном тексте

В исследованиях, посвященных  художественной речи, постоянно отмечаются огромные экспрессивные возможности  и конструктивная роль имен собственных  в тексте. Антропонимы и топонимы участвуют в создании образов  героев литературного произведения, развертывания его основных тем  и мотивов, формировании художественного  времени и пространства, передают не только содержательно-фактическую, но и подтекстовую информацию, способствуют раскрытию идейно-эстетического  содержания текста, часто выявляя  его скрытые смыслы. «Входя в художественный текст семантически недостаточным, имя собственное выходит из него семантически обогащенным и выступает в качестве сигнала, возбуждающего обширный комплекс определенных ассоциативных значений» [Кухаренко, 1988: 106].

Во-первых имя собственное  указывает на социальный статус персонажа, его национальную принадлежность и, кроме того, обладает определенным историко-культурным ореолом; во-вторых, в выборе того или иного имени  персонажа, в учете его этимологии всегда проявляется авторская модальность; в-третьих, имена персонажей могут  предопределять формы их поведения  в тексте; в-четвертых, характер употребления антропонима в тексте отражает определенную точку зрения (повествователя или  другого персонажа) и служит сигналом.

Имена собственные в их взаимодействии образуют ономастическое пространство текста, анализ которого позволяет выявить связи и  отношения, существующие между разными  персонажами произведения в их динамике, раскрыть особенности его художественного  мира.

Имя собственное в структуре  текста, с одной стороны, устойчиво, с другой, - повторяясь, семантически преобразуется, обогащаясь на всем пространстве текста «приращениями смысла». Семантически осложненное имя собственное  участвует в создании не только связности, но и смысловой многомерности  художественного текста. Оно служит одним из важнейших средств воплощения авторского замысла и концентрирует  в себе значительный объем информации. «Каждое имя, названное в произведении, есть уже обозначение, играющее всеми красками, на которые только оно способно» [Тынянов Ю.Н. Архаисты и новаторы. – Л., 1929. – С. 17.]. Имя персонажа выступает как одна из ключевых единиц художественного текста, как важнейший знак, который, наряду с заглавием, актуализируется по мере прочтения произведения.

Филологический анализ художественного  текста, в котором, как правило, не бывает «неговорящих», «незначащих» имен (Ю. Тынянов), требует особого внимания к антропонимическому пространству текста, прежде всего к именам главных  героев в их соотношении и противопоставлении. Для понимания текста важно учитывать  этимологию имени собственного, его  форму, соотнесенность с другими  именами, аллюзийность, место имени  в номинационном ряду персонажа  как системе всех его номинаций, наконец, связь его с образными  характеристиками героя, а также  со сквозными образами текста в целом. Рассмотрение имен собственных в  тексте служит часто ключом к его  интерпретации или позволяет  глубже понять систему его образов, особенности композиции.

Обратимся к пьесам А.Н. Островского  «Гроза» и  «Бесприданница».

2.2.Семантика фамилий  персонажей

В «Грозе» используются «говорящие» имена: Дикой, Кабанова. Однако они не придуманы автором, как это было в эпоху классицизма, а взяты из языка. Более того, фамилия Кабанов является довольно распространенной. Вообще в ранний период в пьесах Островского фигурирует много реальных фамилий. Например, в 40-е годы в среде московского купечества бытовали фамилии Большов, Хорьков, Кабанов. Но в «Грозе» фамилия превращается в прозвище. В городе Калинове героиню зовут не иначе, как Кабаниха, подчеркивая «звериное» начало в ее характере. В творчестве Островского используются прозвища, но только у персонажей с низким социальным статусом (например, в пьесе «На бойком месте» хозяин постоялого двора носит фамилию Бессудный). Разумеется, прозвище Кабаниха звучит только в разговорах «за глаза», тогда как в других пьесах герои привыкают к своим прозвищам, идентифицируют себя с ними. Но в списке действующих лиц используется официальное именование. А в «Грозе» в списке прозвище дается наравне с фамилией: в основном же в тексте пьесы героиня названа вначале Кабанихой, по фамилии – ни разу: в сознании зрителя она Кабаниха. Такой случай – единственный в драматургии Островского.

В пьесе «Бесприданница» в основном используются реальные фамилии, и одна, Огудалова, придумана Островским. Фамилии героев звучат необычно, но их семантика не лежит на поверхности: Огудалова, Паратов, Кнуров, Карандышев. Однако в словаре В.И. Даля можно найти слова, от которых они образованы. Фамилия Огудалова образована от глагола огудать – «обольстить, обмануть, надуть, провести, облапошить, оплести». В некоторых говорах есть также слово огудала – "плут, мошенник, обманщик". Фамилия героини указывает на основную черту ее носительницы: она старается пустить всем пыль в глаза, постоянно хитрит, обманывает, пытаясь любыми путями добыть деньги. Об этом говорят Кнуров и Вожеватов (1 действие, 2 явление). Ларисе же такая жизнь кажется невыносимой, поэтому она решает выйти замуж за Карандышева и уехать подальше, чтобы можно было жить тихо и спокойно. Она совершенно не похожа на свою мать. Может быть, поэтому в пьесе она ни разу не названа по фамилии? Показательно, что в пьесе нет даже «объединяющей» номинации Огудаловы.