Итальянская мода, как средство культурно-экономической экспансии

      В конце XV в. сверху чулок-штанов стали  надевать набедренные короткие штаны длиной до середины бедер и выше. В моде Флоренции XV в. эти штаны сохраняли плотное облегание по бедрам, а в середине XVI в. их стали расширять по низу.

      Табар — верхняя одежда в виде короткого  нарамника со свободной спинкой  и подпоясанной по талии полой. Широкое распространение имели плащи различной длины и формы. Длина одежды определялась возрастом и общественным положением флорентийца. «Верхняя одежда пожилого горожанина, даже если он не занимал никакой выборной должности, была обязательно длинной, широкой и придавала его внешности отпечаток степенности и важности».

      После завоевания Флоренции Испанией итальянская  мода испытывает влияние испанцев, и только Венеция, сохранившая свою независимость, продолжает диктовать свой вкус и формы в одежде.

      В мужском костюме Венеции значительно  реже прибегают к пестрым и  ярким тканям. Темные бархатные одежды расширяются в объеме путем конструктивно-декоративного  решения: спущенного плеча, низкой глубокой проймы, широкого, книзу суженного  рукава, широкой сборчатой или буфированной баски, отрезной по талии. Искусная вышивка или отделка дорогим мехом особенно отчетливо выделяется на темном фоне бархата.

      Во  второй половине XVI в. на одежде появляются продолговатые декоративные разрезы, расположенные по всей поверхности ткани. Разрезы отделывают цветной тканью или обшивают через край цветной нитью. Вначале сквозь них просвечивала белая рубашка, затем их начинают закреплять подкладкой другого цвета, что создает совершенно новую, живописную фактуру костюма в новой цветовой гамме. Колористическое решение костюма, пышность его форм, игра светотени в складках, ювелирные украшения — цепи, перстни — все это придает большую художественную выразительность фигуре итальянца конца XV — начала XVI в. Культ роскоши, богатство и великолепие становятся характерной чертой Венеции этого периода.           

Мужской костюм дополняла удобная мягкая кожаная  обувь с широкими носами («медвежья  лапа»). Головные уборы были очень  разнообразной формы: низкие шляпы, береты, фески.

      К этому же времени относится появление первой вязальной машины и ее продукции — трикотажных шелковых чулок. 
 

2.3 Итальянский женский костюм эпохи возрождения 

      Флорентийская женская одежда XV в. имела мягкие, подчеркивающие фигуру линии, естественные пропорции или некоторое повышение линии талии спереди, воронкообразную юбку, мягко и плавно расширяющуюся от талии к бедрам и низу. По крою платье - котт — обычно отрезной в талии, с прилегающим лифом и широкой, заложенной крупными складками юбкой. Лиф имел декольте — спереди квадратное, сзади удлиненное. Рукава, так же как и в мужской одежде, присоединялись к платью различными способами. Своей формой, буфами, изящными украшениями они подчеркивали красоту всего костюма.

         Верхнее платье — симара — состояло из трех частей: удлиненной свободной спинки, заложенной от горловины спинки складками, и более коротких полочек. По бокам симара не сшивалась и только спереди придерживалась поясом на талии. Такой покрой позволял драпировать симару в различных вариантах.

      Силуэт  флорентийского платья XV в. вписывается в овал или треугольник, где ширина юбки относится к росту как 1 : 2, длина лифа к длине юбки как 1:3,5, голова укладывается в росте 8 раз. Линии силуэта мягкие и округлые.

      В костюме венецианок XVI в. намечается стремление к большей роскоши, пышности форм, что подчеркивают широким вырезом облегающего лифа, широкими сборчатыми рукавами, объемной юбкой.

          Силуэт фигуры приближается к прямоугольнику, в котором отношение ширины плеч к ширине юбки близко к единице. Линия талии подчеркивается на естественном уровне.

      В верхнем платье появляются короткие и широкие рукава, из-под которых  виднеются буфированные длинные  рукава нижней одежды. Форма его  также становится прилегающей с  отрезной линией талии и тяжелой  складчатой юбкой из бархата или парчи. Большое распространение получает иссеченная ткань, сквозь которую просвечивают белоснежные тонкие сборчатые рубашки.

      Сочетание красных, зеленых, синих тяжелых  шелков с золотом парчи и белизной рубашки создает прекрасное живописное решение итальянского костюма этого времени.

      Пышный  живописный туалет венецианки завершался вычурной обувью на очень высокой (до 55 см) деревянной подставке. Деревянные подошвы и верх туфель обтягивались сафьяном, шелком или расшитым бархатом. Головные уборы итальянок — чепцы, мягкие шляпы, тюрбаны.

      Прически  — гладкие, низкие, украшенные жемчугом, вуалями, лентами, цветами.

      В качестве отделки применяли кружево, которым украшали воротник, перчатки, пояс, чулки. Появляется новый вид  дополнения к одежде — шелковая муфта на меху, украшенная лентами, кистями, различными безделушками.

      Платье  знатной итальянки в этот период отчетливо разделялось на юбку и  лиф; юбка, собранная вверху в плотные  складки, пришивалась изнутри к  короткому, обрезанному по прямой лифу. Лиф, большей частью застегивающийся спереди, имел широкий четырехугольный вырез, доходящий до плечевых швов, или совершенно открытый, или прикрытый собранной в складки рубашкой с маленькой оборкой.

          На плечах к лифу прикреплялись широкие вздутые рукава, которые чаще всего были съемными; они позволяли видеть лишь край разрезанного рукава рубашки с оборкой на запястьях. Рукава в женском платье членили разрезами, они состояли из деталей разных форм и объемов, повторяя стиль, принятый в архитектуре.

      Платье итальянской знатной женщины в начале XVI в. отчетливо разделяется на юбку и лиф; юбка, собранная вверху в плотные складки, пришивается изнутри к короткому, обрезанному по прямой лифу. Лиф, большей частью застегивающийся спереди, имеет широкий четырехугольный вырез, доходящий до плечевых швов, или совершенно открытый, или прикрытый собранной в складки рубашкой с маленькой оборкой. На плечах к лифу прикрепляются широкие вздутые рукава, которые чаще всего являются съемными; они позволяют видеть лишь край разрезного рукава рубашки с оборкой на запястье. На гладко расчесанные непокрытые волосы надевали широкий берет, украшенный жемчугом или медалями, или удерживали всю массу волос на затылке сеткой в виде чепца, сплетенной из золотых нитей. Женский туалет этого времени довершали новомодный носовой платок (fazoletto), декоративный «блошиный мех» вокруг шеи или на руке, веер из перьев и перчатки, часто надушенные. Не приходится сомневаться, что в окружении знати находились не только портные с изысканным вкусом, которые предпочитали иметь дело с такими прекрасными тканями, как шелк, бархат и парча, но и художники, решающим образом влиявшие на покрой и форму одежды, рисунок складок и гармонию красок.

          Важнейшим условием красоты, как её понимали в Италии, и до Ренессанса, и во времена его расцвета, и впоследствии были белокурые волосы. Это требование осуществлялось различными средствами. В то время итальянские женщины знали несколько способов изменения цвета волос. Волосы красили в нужный цвет путем их окраски, либо одевали на голову нечто вроде современных париков из накладных волос ярко желтого цвета. Итальянская светская архитектура Ренессанса учитывала этот момент и при постройке лоджий в домах предусматривались такие удобные места, где можно было обесцвечивать волосы естественным путем — при помощи солнца. Для этой цели женщины использовали специальные шляпы, называемые солана (solana), которые охраняли лицо от солнца и одновременно способствовали обесцвечиванию волос, которые укладывались на поля этой шляпы. Однако, главным требованием новой моды был неестественно высокий лоб, не обрамленный волосами.

            Плавность линии лба не должны были нарушать даже брови, которые выщипывали не только женщины, но и мужчины, как предписывала мода, о чем сообщает Балтазар Кастильоне в своих записях от 1516 года. Гримировка лица была искусством, которым владела каждая женщина. Руководство Екатерины Сфорца знакомит нас со всеми приемами, использующимися при наложении грима на лицо. В волосы вплетались нити жемчугов и кораллов, волосы украшались специальными сеточками и накидками. Все модные требования точно выполнялись, и каждый итальянский портрет эпохи Ренессанса является тому подтверждением.

         Девушки могли ходить с волосами, распущенными по плечам, а женщины, изящно скручивая волосы с нитями жемчуга, прикрывали их сетками, чепчиками и легкими шарфами (на манер восточных тюрбанов), убирая волосы с затылка и лба, так как длинная шея и высокий лоб считались признаками красоты. Для этого сбривали волосы со лба, вырез платья на спине обнажал шею, делая ее более длинной.

      На  гладко расчесанные непокрытые волосы надевали широкий берет, украшенный жемчугом или медалями, или удерживали всю массу волос на затылке  сеткой в виде чепца, сплетенной из золотых нитей.

      Пожилые женщины обязательно прикрывали головы платком, чепцом или накидкой. На поясе висел веер из страусовых перьев, кинжал (что входило в обязательный туалет дамы, выходящей из дома). На ногах мягкие кожаные туфли. В непогоду сверху надевался подбитый мехом плащ, а в хорошую погоду  - легкий.

      Именно  в это время появляется новое  слово — «грандесса», означающее величественную, благородную наружность.

          Вторжение высоких идеалов искусства в область костюма оставило за Италией на три столетия Возрождения безоговорочный приоритет. В XVI веке значение собственно итальянского костюма значительно поколеблется, как и политическое и экономическое состояние страны. И испанское влияние, особенно в Венеции и Флоренции, сглаженное все же итальянским вкусом, возымеет свое действие. Жесткие корсеты, массивные юбки, разрезанные в Италии уже в XIII веке на манер распашных восточных одежд, изображены на женских портретах Бронзино. От итальянской моды останутся жемчуга, кружева и узорные ткани. Мужской костюм в Италии, наоборот, примет общеевропейские очертания и более всего будет тяготеть к испанскому короткому костюму с дынеобразными штанами до колен, камзолами с басками и короткими плащами.

Глава III. Итальянская мода, как средство культурно-экономической экспансии

3.1 Итальянская мода в современном мире 

      Слово «мода» происходит от латинского modus, что  обозначает в переводе «манера», «норма», «правило», «ритм».

      Мода  всегда играла важную роль на протяжении жизни всего человечества. Это  бы в первую очередь проявления социального класса, к которому принадлежал тот или иной человек. Впервые слово «мода» было употреблено в книге аббата Agostino Lampugnani «Сarrozza da nolo, ovvero del vestire alla moda, dell'abate» в 1645 году.

      André  Suarès, французский поэт и критик, как-то писал: «Мода – это самое лучшее, что может быть в фарсе: никто не смеётся, потому что все в этом участвуют. Платье во все времена было самым главным объектом притяжения в обществе людей, важное средство коммуникации между  ярко выраженными индивидуумами и серой массы людей. Это также язык желаний: игра в дружбу, имитирование чувств, которая рождает эволюцию костюма, стыдливости и вымышленности, эротическую фантазию, которая является мощным толчком при выборе платья.

      История итальянской моды всегда пересекалась с историей экономики страны и на заре индустриализации «старой синьоры» и в наши дни. Модели организации структур на крупных предприятиях во французской и американской моде, имели некоторое различие с развитием итальянских домов моды, которые создавались позднее французских и американских. Итальянцы синтезировали большинство исторических профилей разработки и изготовления одежды и серьезно дополнили их своим видением прекрасного. Кому как не итальянцами, с их огромнейшим «запасом» культурных ценностей и природным, генетически заложенным чувством прекрасного, быть законодателями самых современных, модных и креативных течений в моде, кому как не итальянцам с их природным магнетизмом, с их природной экспрессией быть создателями прекрасных и разнообразных стилей и коллекций. Да и окружающая средиземноморская природа, вдохновляла не только великих творцов эпохи Возрождение, но и продолжает влиять на творения итальянских дизайнеров в 21-м веке. И конечно, итальянские женщины давно считаются эталоном в том, что касается моды и стиля.

      Но  и помимо разработки новых коллекций, нового дизайна, новых направлений  в моде, свое стилистическое творчество итальянцы начинают выражать себя еще  и в творческом предпринимательстве  фэшн-индустрии. Самые невероятные  места для показа коллекций, самые невероятные идеи по оформлению витрин бутиков с новыми коллекциями, самые невероятные рекламные компании. Всё это имеет огромную роль как для повышения уровня продаж, так и невольно для пропаганды всей итальянской моды на планете. Сейчас даже в самых дальних странах, таких как Бразилия, Австралия, Таиланд и в консервативных, таких как Арабские Эмираты, Япония и другие, практически в любом уголке мира можно увидеть бутики с коллекциями итальянских модельеров.