Автор: Пользователь скрыл имя, 11 Декабря 2011 в 18:47, курсовая работа
Целью данной работы является определение роли декаданса в истории литературы народов стран зарубежья как одного из наиболее значимых культурных направлений конца XIX начала XX веков.
Для достижения цели были поставлены и решены следующие задачи:
1. проанализировать основные аспекты восприятия декаданса европейским сознанием XIX века, выявить литературные и культурные условия, определяющие специфику этого восприятия;
2. рассмотреть процесс вхождения термина «декаданс» в культурный обиход европейцев;
3. изучить проблему истоков декаданса, вычленить декадентские парадигмы в творчестве так называемых «декадентов вне декаданса» - О.Уайльда, Ницше;
4. на основе критического анализа трудов Ш.Бодлера и П.Верлена, рассмотреть эстетическую базу декаданса;
5. изучить социокультурные составляющие, способствующие широкому распространению декадентских настроений в английском обществе в последние десятилетия XIX века;
Введение………………………………………………………………………… 3
1 Обозначение декаданса как наивысшей степени модернизма ……………. 5
1.1 История декаданса………………………………………………………….. 10
1.2 Дифференцированность подходов к изучению проблем декаданса…….. 11
2 Основные художественные течения декаданса…………………………….. 16
2.1 Основные идеи и направления декаданса………………………………… 16
2.2 Авторы эпохи декаданса…………………………………………………… 18
2.3 Декадентское движение сегодня……………………………………………28
Заключение……………………………………………………………………… 30
Список использованной литературы …………………………………………. 36
Русские
символисты второй волны (младосимволисты)
определяли разницу между декадансом
и символизмом мировоззренчески: декадентство
субъективно, а символизм преодолевает
индивидуалистическую отъединенность
эстетства сверхличной правдой соборности.
Андрей Белый в книге «Начало» описывает
это так: «символисты» — это те, кто, разлагаясь
в условиях старой культуры вместе со
всею культурою, силится преодолеть в
себе свой упадок, его осознав, и, выходя
из него, обновляются; в «декаденте» его
упадок есть конечное разложение; в «символисте»
декадентизм — только стадия; так что
мы полагали: есть декаденты, есть «декаденты
и символисты» (то есть в ком упадок борется
с возрождением), есть «символисты», но
не «декаденты»; и такими мы волили сделать
себя".
По мнению Б. Михайловского (Литературная энциклопедия 1929—1939), «символизм» как термин шире термина «декадентство», по сути дела являющегося одной из разновидностей символизма. Термин «символизм» — искусствоведческая категория — удачно обозначает один из важнейших признаков стиля, возникающего на основе психики декадентства. Но можно различить и иные стили, возникающие на этой же почве (например, импрессионизм). И в то же время «символизм» может и освобождаться от декадентства (например, борьба с декадентством в русском символизме).
Однако, Михалковскому противоречит Ф. П. Шиллер («История западно-европейской литературы нового времени»): «Менялись и сами названия группировок и направлений: начиная с романа „Наоборот“ (1884) Гюисманса, наиболее популярным из них было „декадент“ (под этим же заглавием выходил журнал), затем позже большим распространением пользовалось название „символист“. И тут разница не только в одних названиях. Если, например, все символисты были декадентами, то нельзя сказать, что все декаденты „конца века“ были и символистами в узком значении этого слова. Декадентство — более широкое понятие, чем символизм (если отвлечься от небольшой группы поэтов, объединявшихся вокруг журнала „Декадент“)».То, что называют «стилем декаданса», писал Готье, «есть не что иное, как искусство, пришедшее к такой степени крайней зрелости, которую вызывают своим косым солнцем стареющие цивилизации».
Омри Ронен вообще выводит декаданс за рамки течения в искусстве и даже самого искусства: «декаданс нашёл художественное воплощение своей тематике в разных стилях: в символизме, в поэтике парнасцев, в позднем романтизме — „викторианском“ в Англии, „бидермайере“ в Средней Европе, и в позднем реализме — натурализме. Декаданс, таким образом, являлся не стилем и даже не литературным течением, а настроением и темой, которые в равной мере окрашивали и искусство, и научную, философскую, религиозную и общественную мысль своего времени».
Иногда термин «декадентство» употреблялся также в биологическом смысле, означая патологические признаки психо-физического вырождения в области культуры (М. Нордау и др.). С социологической точки зрения термин декадентство применим для обозначения проявлений социально-психологического комплекса, свойственного всякому общественному классу, находящемуся в стадии упадка, особенно же нисходящему господствующему классу, вместе с которым приходит в упадок целая система общественных отношений (Плеханов, Искусство и общественная жизнь). «Вырождение» стало модным словечком эпохи. Врач Нордау ополчился против него по гигиеническим соображениям. Зато пациент Ницше отметил, что не только «пресловутая борьба за существование», но и появление вырождающихся, слабых, а потому более утонченных и восприимчивых натур способствует облагорожению человека и всякому движению вперёд («Человеческое, слишком человеческое»).В XIX веке европейская и особенно французская литература была названа декадансом сначала враждебно настроенными критиками, а затем этот термин был использован и самими авторами. Данный термин относился к авторам конца XIX века, которые были связаны с движениями символизма и эстетизма и которые также сочетали в своём творчестве элементы более раннего движения романтизма с его несколько наивным взглядом на природу. Некоторые из этих авторов находились под влиянием традиции готического романа и поэзии и прозы Эдгара Аллана По.
Идея декаданса восходит к XVIII веку, к Монтескьё, а далее, после Дезире Низара — французского писателя и критика (фр. Désiré Nisard) — она была подхвачена критиками как термин для оскорбления Виктора Гюго и романтизма в целом. Более позднее поколение писателей-романтиков, как например Теофиль Готье и Шарль Бодлер, использовали это слово как знак почёта, как символ отрицания того, что они считали «банальным прогрессом». В 1880-х годах группа французских писателей называла себя декадентами. В Британии главной фигурой декаданса был Оскар Уайльд.
Как литературное движение декаданс — это переходный этап между романтизмом и модернизмом.Часто символизм путают с декадансом. Несколько молодых авторов были иронично отнесены к декадансу в прессе середины 1880-х годов. Значительная часть манифеста Жана Моро была посвящена именно этой проблеме и спорам по этому поводу. Некоторые из этих авторов приняли его, а некоторые нет.Характерными чертами декадентства обычно считаются: субъективизм, индивидуализм, имморализм, отход от общественности, taedium vitae (лат. «отвращение к жизни») и т. п., что проявляется в искусстве соответствующей тематикой, отрывом от реальности, поэтикой искусства для искусства, эстетизмом, падением ценности содержания, преобладанием формы, технических ухищрений, внешних эффектов, стилизации и т. д.Наиболее яркими представителями декадентства в западной культуре являлись Оскар Уайльд, Ш. Бодлер, Мария Корелли, П. Верлен, Метерлинк, Гюисманс, Станислав Пшибышевский и др.
В группу русских декадентов
так называемого «старшего
К декадентам себя относят и многие музыкальные группы, особенно представители готик-рока, дарквэйва и т. п. Декадансом своё творчество называют группы Агата Кристи, Dead Can Dance, Оберманекен (их культовый альбом «Прикосновение нервного меха» был включён в книгу Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока»), «Бостонское чаепитие», Кремация Бонифация, «Кабаре Безумного Пьеро» и др.
Таким
образом, декаданс - органичное и динамичное
явление культуры 19 века. Внутри декаданса
присутствовало два вектора развития:
1) подражание европейской моде (преимущественно
французской); 2) декаданс как разрушительная
реакция на консерватизм в области культуры.
На мой взгляд, данный объект исследования
необходимо более глубоко изучать, сравнивать
с предшествующими и последующими
эпохами, так как декаданс стал переходным
периодом в литературе и искусстве всего
мира, и не поняв всей сущности и особенности
декаданса, мы не сможем до конца разобраться
в проблемах предшествующих литературных
направлений и в особенностях ново сложившихся
литературных течений.
Список использованной литературы