Культурные памятники античности: архитектура

                               

            

 

Не менее значительными  были достижения римских зодчих, которые  создали в I – II вв. замечательные памятники архитектуры, призванные подчеркнуть величие «вечного города», столицы мира. К числу таких сооружений, в первую очередь, относятся площади императорского Рима. Форум этого времени представлял собой продолговатую, окруженную портиками площадь, в глубине которой стоял прямоугольный храм. Каждый новый император пристраивал свой форум к уже существующим, стремясь превзойти их пышностью и богатством. Огромное количество бронзовых и мраморных статуй стояло на площадях.

Самый крупный архитектурный ансамбль Древнего Рима – форум Траяна, построенный величайшим архитектором Рима Аполлодором.

В отличие от более  ранних форум Траяна состоял из нескольких частей. Он занимал прямоугольную  площадь, входом в которую служила  триумфальная арка. В центре площади возвышалась конная статуя Траяна, отлитая из бронзы и покрытая позолотой. С трех сторон форум окружали портики, между их колоннами стояли статуи знаменитых полководцев и ораторов. С четвертой стороны находилось величественное здание базилики. За ней располагались две библиотеки с латинскими и греческими рукописями, колонна Траяна и храм, посвященный императору.

Форум Траяна выделялся не только своими размерами, но и богатством отделки. Среди памятников форума, сильно пострадавших от времени, целой сохранилась только колонна Траяна, типичный для Рима монумент, прославляющий императора. Высота колонны – 30 м., она сложена из блоков каррарского мрамора, внутри колонны проходит винтовая лестница. Величественный монумент прославлял победы императора, одержанные им в походах против племен даков, которые жили по течению р. Дунай. Все колонна покрыта барельефами, на которых с историческими последовательностью изображены все главные события походов Траяна: постройка моста через Дунай, переправа войск, столкновение с даками, пожар дакийских поселений, шествие побежденных и триумфальное возвращение Траяна в Рим.

Эти сцены являются правдивым источником, рассказывающим об эпохе, военном деле, костюмах. Изображения подчеркивают мощь римского войска. В сценах рельефа – 2.500 разнообразных фигур. Между ними были искусно спрятаны окна, служившие для освещения лестницы, проходящей внутри колонны. Издалека рельеф, украшающий колонну Траяна, производит впечатление орнаментального узора и является уникальным памятником римской скульптуры.

С именем Аполлодора, создавшего форум  Траяна, связано еще одно крупнейшее сооружение – Пантеон (в переводе с греческого «храм всех богов»).

 

 

Пантеон – круглое в плане  здание, перекрытое куполом. Возведение купола было крупнейшим достижением античного инженерного искусства. В этом сооружении прекрасно найдены пропорции. Диаметр здания равен его высоте, а высота стены равна высоте купола. Купол изнутри представляет точную полусферу, он украшен пятью рядами кессонов, углублений на внутренней стороне свода. Этим достигается впечатление легкости. Перспективно уменьшающиеся кессоны создают ощущение необыкновенной красоты. Сквозь отверстие в центре купола в храм льется поток света. Пол Пантеона выложен мраморными плитами, а стена разделена на два яруса: нижний украшают лоджии и глубокие ниши, в которых в древности стояли статуи, а верхний был оформлен пилястрами из драгоценного цветного мрамора.

Образная сила Пантеона – в простоте и цельности архитектурного замысла. В дальнейшем крупнейшие зодчие стремились превзойти Пантеон в масштабах и совершенстве воплощения, но античное чувство меры осталось не досягаемым.

В течение столетий Пантеон служил образцом здания, перекрытого куполом. Вплоть до XIX в. его купол оставался непревзойденным по своей величине.

Неотъемлемой частью городской жизни в Римской  империи были общественные бани –  термы. В Риме в IV в. насчитывалось 12 больших императорских терм и сотни частных бань. Они служили местом отдыха и развлечений, их посещение входило в повседневную жизнь римлянина. До наших дней сохранились грандиозные руины терм, построенных в начале III в. в годы правления императора Каракаллы. Сооружение представляло собой своеобразный комплекс, состоящий из огромного прямоугольного здания и нескольких корпусов для библиотеки, музыкальных и литературных концертов. В главном здании терм располагались открытый бассейн с холодной водой, парадный зал, теплая баня, круглая парильня. Справа и слева от главных помещений находились вестибюли, залы для раздевания, открытые дворики, где занимались гимнастическими упражнениями. Для перекрытия больших помещений строители использовали своды, что явилось выдающимся проявлением инженерного таланта римлян.

 

  

Парадный зал украшали богатые мозаики, позолота, мраморные  статуи. В термах одновременно могли находится до 1.600 человек. С большим искусством была спланирована система водоснабжения и отопления. Вода поступала из специального водопровода и отстаивалась в больших цистернах. Канализация позволяла в несколько минут менять воду в любых бассейнах. Горячий воздух от мохнатых печей распространялся по трубам и отопительным ходам, устроенным в полах, стенах и сводах банных помещений. Самые крупные термы, вмещавшие до 3.200 человек, были построены позднее, на рубеже III – IV вв. при императоре Диоклетиане. Но они носили чисто подражательный характер и не дали ничего нового по сравнению с более ранними постройками.

 

     

 

Своеобразие римской  архитектуры сказалось в создании нового типа частного жилого дома. Лучшие образцы сохранились в Помпеях (Дом Пансы – II в. до н. э., Дом Веттиев – I в.) и Геркулануме, засыпанных при извержении вулкана пеплом. Планировка дома отличалась строгой симметрией, помещения располагались по сторонам оси, проходящей через центр дома.

Дом делился на две части: официальную, куда приглашали гостей, и частную, где жила семья. Центром первой половины был атриум – торжественная приемная. Главное место в нем занимал прямоугольный бассейн, над которым в потолке было сделано такой же формы отверствие для освещения. По краям бассейна стояли колонны, поддерживающие крышу, а в самом бассейне – статуя, служившая фонтаном. Это мог быть смеющийся мраморный мальчик либо танцующий сатир, отлитый из бронзы.

К атриуму примыкала  вторая, частная половина дома: рабочий кабинет хозяина и место хранения архива, а также открытый внутренний дворик – перистиль. Такие дворики были очень распространены в греческих домах, и римляне, заимствовав их, сделали обязательной частью богатого дома.

Перистиль стал любимым  местом отдыха, вокруг него шла крылатая колоннада, а в центре находился садик. Раскрашенные под мрамор колонны, ниши, прекрасные статуи – все это украшало перистиль, придавало ему особое очарование. Вокруг атриума и перистиля находились спальни, кухни, бани и др. помещения.

Полы в домах украшались мозаикой. Самая интересная мозаика  найдена в Доме Фавна. Он получил  название от бронзовой статуи пляшущего  сатира, или Фавна, обнаруженной в  атриуме. Мозаика сложена из миллиона кубиков естественных горных пород. Оригиналом послужила картина художника Филоксена, изображающая битву Александра Македонского с персидским царем Дарием.

Стены богатых домов  украшали фресковые росписи. Цвета  фрески – красный, желтый, черный и  белый.

Художники изображали на стенах архитектурные детали – колонны, карнизы, пилястры и т. д. Появляются многофигурные композиции. Одним из лучших сохранившихся образцов живописи – роспись в загородной вилле близ Помпей, которая благодаря сюжету фресок получила название виллы Мистерий. На фресках представлены сцены таинств, связанных с культом бога виноделия Диониса. Художник изобразил 29 фигур почти в натуральную величину, они объединены в отдельные группы, которые четким силуэтом выступают на фоне красной стены.

Фрески часто повторяли  знаменитые картины греческих художников на мифологические темы, и мастера по просьбе заказчиков воспроизводили целые картинные галереи. В росписях встречаются изображения садов и парков, храмов, рек, городов, жанровые сцены.

Театральные представления  в Риме датируются IV в. до н. э. К концу периода республики римляне уже строили огромные театры на 20.000 зрителей.

Римские актеры устраивали перед публикой самые разнообразные  представления. В пьесах, написанных римскими и греческими, все роли исполняли мужчины, часто закрывавшие лица масками. Такие пьесы пользовались популярностью среди образованных римлян. А бедняки и наемные работники предпочитали пантомимы и выступления мимов, где актеры (и мужчины, и женщины), изображавшие в основном сцены на мифологические сюжеты. Пантомимы проходили без слов, актеры танцевали под музыку как в балете.

Как и другие представления, театральные спектакли могли  сопровождаться различными эффектами. Одним из важнейших изобретателей времен Империи был Герон (даты жизни не известны), живший в Египте в I в. Герон создал театр марионеток, размещавшийся на самодвижущейся платформе. Во время спектакля на сцене могли появляться животные, всадники верхом на лошадях, а в одном из спектаклей на сцене появлялась 100 мулов. Были и другие эффекты: зависание актеров над сценой на проволоке, внезапное их исчезновение со сцены через специальные люки в полу. В некоторых театрах подобные эффекты используются и сегодня.

 

Архитектура Древней  Греции.

 

Греческая архитектура  – это архитектура храмовая, именно здесь появились ее лучшие образцы. Греческие храмы с самого начала имели особое назначение. Древние греки были удивительно талантливым, веселым, жизнерадостным народом. Они стремились к тому, чтобы около построенного ими здания человек чувствовал себя выше, шире в плечах, стремись, чтобы архитектура вселяла в сердце бодрость и уверенность. Греческий храм служил исключительно помещением для статуи божества, являясь архитектурным образом красоты, созданной человеком.

Греческий храм возник из микенского мегарона. Статуя божества, считавшегося покровителем полиса, помещалась в святилище – целле. Свет проникал в целлу только через дверь, так что в ней царил полумрак, создававший особо торжественное настроение. Греческий храм стал основным типом общественного здания в зодчестве архаического периода, и каждый полис стремился при возведении храма превзойти другие города.

В процессе развития архитектуры  эллинские мастера разработали  строгую систему соотношений  между частями зданий, между колоннами  и перекрытиями. Эта система впоследствии получила название ордера, что значит «строй», «порядок».

 

 

В эпоху архаики греческий  ордер сложился в двух вариантах  – дорическом и ионическом. Дорический одер был связан с частями материковой  Греции, ионический – с культурой  островной и малоазиатской Греции. Дорический ордер, по мнению греков, воплощал идею мужественности, ионический ордер был легок, строен, наряден. И не случайно впоследствии в дорическом ордере колонны заменяются или дополняются мужскими фигурами (атлантами), а в ионическом – женскими (кариатидами).

Ордер был общей системой правил и эстетических норм. Но древние  зодчие при сооружении каждого храма  применяли их не механически, а творчески. Существовало несколько типов греческого храма, но наибольшее распространение  получил перинтер (храм, окруженный колоннадой). Дорический храм покоился на каменном основании – стереобате, который обычно состоял из трех массивных ступеней. Верхняя ступень – стилобат и является постаментом для храма. Дорическая колонна с вертикальными ложбинками – каннелюрами – непосредственно опиралась на стилобат. Колонна естественно завершалась круглой каменной подушкой – эхином, а на нее укладывалась квадратная плита – абака.

Верхняя часть здания, опиравшаяся на колонны, получила название антаблемента. Он состоит из архитрава (балки, которая лежит на колоннах), фриза и карниза. В дорическом ордене архитрав гладкий, фриз украшают триглифы и метопы. Триглифы по своему происхождению восходят к выступающим торцам деревянных балок, метопы – прямоугольные плиты, заполняющие промежутки между триглифами. Выше антаблемента – фронтон, величественный треугольник которого венчает колоннаду.

Ионический ордер, по сравнению с дорическим, отличается легкостью пропорций. Колонна ионического  ордера выше и тоньше, ее капитель имеет два изящных завитка – волюты. Архитрав разделен по горизонтали на три полосы, отчего кажется легче. Фриз сплошной Летой опоясывает весь антаблемент. Карниз богато декорирован.

Роль колонны в греческом  зодчестве была велика и многообразна. Колонны опоясывали целлу, определяя весь внешний облик храма. Выстраиваясь вокруг городской площади, колонны образовывали портики. Портики часто ставили и перед частными домами. Так что жизнь греческих городов протекала на фоне или под сенью колонн.

Храмы строили из тесаных блоков известняка или мрамора (квадратов) без всякого связующего раствора. Опытные каменотесы умели так точно подогнать квадраты один к другому, что линия соединения была почти не заметна. Из отдельных цилиндров-барабанов, скрепляя их между собой втулками, складывали колонны, затем обтесывали, полировали, при этом достигали такой точности, что колонна казалось выточенной из монолита. Один из наиболее значительных храмов архаического периода – храм Аполлона в Коринфе (вторая половина VI в. до н. э.).

Зодчество и ваяние составляют в Греции единое целое. Ваяние порождало  зодчество, а зодчество, в свою очередь, порождало ваяние.

Задуманный как вместилище статуи божества, греческий храм украшается статуями и рельефами, сливающимися с его обликом. В прямоугольных метопах дорического фриза изображались 2-3 фигуры. По горизонтали ионического фриза располагалась вереница фигур. В треугольнике фронтона размещалась сложная скульптурная композиция, а по углам располагались фигуры богов и героев из мрамора или бронзы.