Жорж Брак.Теодор Драйзер

     Заключение

       В искусстве рубежа XIX - XX вв. зрели предпосылки для становления многих крупных направлений искусства последующих десятилетий, для фовизма, экспрессионизма, кубизма, абстрактного искусства и сюрреализма.

       Нет сомнения, что «путь в XX в.» был  противоречив. Модерн частично принадлежал  и прошлому и будущему. То, что  он дал будущему, неоднократно «переживалось» и использовалось. Отголоски стиля  модерн в XX в. обнаруживаются неоднократно. Это объяснялось стремлением художников выйти за пределы замкнутого классического искусства и создать стиль, который бы окружал людей эстетически наполненной предметной средой. Возникнув на Западе, модерн вскоре был воспринят передовыми слоями культурного общества и в других странах, в том числе в Америке и России.

       Реализм — то направление в искусстве, в котором природа искусства  как особого рода познавательной деятельности наиболее ясно выражена. В общем и целом реализм  является художественной параллелью материализма. Но художественная литература имеет  дело с человеком и человеческим обществом, т. е. со сферой, которой материалистическое понимание последовательно овладевает только с точки зрения революционного коммунизма.

       В творчестве Брака наиболее  полно проявился конструктивизм. Он сумел не только показать отдельные  предметы  с разных точек зрения, нарушив незыблемую прежде центральную перспективу,  что делали уже  многие.  Он  показал  один  и  тот  же  предмет  одновременно  в нескольких ракурсах. Но анализом форм далеко не исчерпывается его  открытия. Один из немногих мастеров своего поколения, он сумел сохранить  артистизм  в цвете, соединив «алгебру и гармонию».

       Творчество  Драйзера - это одновременно и высший взлет, и стремительный закат классического социального романа на американской почве. Именно Драйзер своей тяжелой поступью проложил дорогу новым писательским поколениям, тем, что еще при жизни передвинули его из центра на периферию литературной действительности.

       В романе «Американская трагедия»  Теодор Драйзер изобразил крах «Американской  мечты». Мечта обернулась иллюзией, подлинная человечность оказалась  несовместимой с буржуазными  стандартами счастья. Америка, обманувшая героя романа, отправляет его на электрический стул, хотя он последовательно  выполнил официальную формулу успеха. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы

1. Сокольникова, Н.М., Крейн, В.Н. История стилей в искусстве / Н.М. Сокольников. – М., 2006.
2. Власов, В.Г. Стили в искусстве / В.Г. Власов. – СПб, 1995.
3. История зарубежной литературы XX века 1917-1945 гг., под ред. В.Н. Богословесного / В.Н. Богословенский – М., 1990.
4. История литературы США: В 7 тт. Ред. колл.: Я.Н. Засурский, М.М. Коренева, Е.А. Стеценко / Я.Н. Засурский – Т.3 – М., 1997.
5. Морозкина Е.А. Творчество Теодора Драйзера и литературное развитие США на рубеже XIX-XX веков / Е.А. Морозкина – Уфа 1994.
6. С. Батурин Драйзер / С. Батурин – Молодая гвардия, 1975.
7. В. Крючкова. Кубизм, орфизм, пуризм. 1906 -1920. История искусства ХХ

века / В. Крючкова –  М.,: «Галарт», 2000.

8. Роберт Камминг Великие художники / Роберт камминг – М., 2008.
9. Турчин В.С. По лабиринтам авангарда / В.С. Турчин – М., 1993.