Принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне

         В концептуальной взаимосвязи составных частей Синкретической модели автор видит отражение сущностных основ дизайна, что позволяет дать следующее определение: дизайн представляет собой ту, устремленную в будущее часть современного формообразования, целью которой является создание и совершенствование систем экологического комфорта, пластической гармонии и функциональности, охватывающих как единичные объекты и зоны, так и всё пространство жизнедеятельности человека.

        В рассматриваемой главе анализируются истоки и причины кризиса «рациональной эстетики» в области формирования предметно-пространственной среды середины ХХ века, выявляются негативные стороны процесса индустриализации, в ходе которого отсутствовало глубокое экологическое осознание  последствий   массового  заполнения  сред  типовыми объектами наиболее упрощённой геометрии. Возможность противодействия рецидиву кризиса автор видит в создании методического инструментария, который позволит дизайнеру успешно решать функционально-структурные и стилистические вопросы формообразования. В качестве такого средства автором и был разработан Структурно-стилистический инструментарий (ССИ) гармонического преобразования предметно-пространственной среды.

     Инструментарий должен осуществить принцип умеренного разнообразия и самодостаточности элементной базы формообразования. Из всего множества наработанных в ХХ веке структур автором было предложено отобрать для включения в него лишь те образцы, в которых воплощены  наиболее эффективные структурные принципы и заложены наиболее сильные потенциалы синергетики. Каждая типологическая группа, предназначенная для включения в инструментарий, рассматривалась на основании двух тесно взаимосвязанных и взаимоопределяющих аспектов: 

         (А) «СТРУКТУКНОГО АСПЕКТА ССИ», основанного на типологии морфологического строения структур, и направленного на достижение функциональности, композиционно-стилистического разнообразия или единства средовых объектов;

      (Б)  «СТИЛИСТИЧЕСКОГО АСПЕКТА ССИ», исходящего из традиционных требований эстетики, нашедших соединение с современным развитием технологий, применением новых материалов и сопровождающих их методик инновационного формообразования.

      Расширение  возможностей архитектурно-дизайнерской пластики станет возможным:

•    за счёт широкого использования типологии модульных схем, включающих в себя блокированные, комбинаторные, структурированные и агрегатированные системы;
• за счёт использования новых материалов и разнообразия методик структурного формообразования, в том числе таких, как:

         а) кристаллографическая система  заполнения линейных, плоских, пространственных  сред и пространственно-временного  континуума, более известная как  система орнаментальной симметрии  (Г. Вейль, А.В. Шубников, В.А.  Копцик, И.М. Яглом, В.Я. Береснева);

         б) методика проективографического моделирования В.Н. Гамаюнова, позволяющая на базе правильных тел получать фигуры с высоким порядком симметрии, напоминающие АСТРАЛЫ;

         в) топологическая методика построения заузленных структур Д.Ю. Козлова, позволяющая создавать лёгкие трансформируемые структуры  различных размеров.

     Знакомство  со Структурно-стилистическим инструментарием (ССИ) позволит дизайнеру апеллировать всем разнообразием пространственных структур, что явится важнейшим фактором расширения типологического разнообразия и обогащения пластического арсенала проектной культуры.

           В главе III «Визуальное мышление как основной элемент анализа и структурно-стилистического синтеза» автор сосредотачивает внимание на визуальном мышлении и особенностях его использования в художественной среде. В частности, рассматриваются примеры перспективной деформации с целью представления феноменальных способностей творческой интуиции. Сегодня точность построений линейной перспективы, созданной в эпоху Возрождения, нельзя считать безупречной: классическая система не может учесть того искривления линий, которое характерно для перцептивного восприятия. В результате, – первый план выглядит слишком преувеличенным, дальний – слишком мелким, безупречной её можно считать лишь для несильно удалённых пространств.

     Существует  много свидетельств того, что крупные  мастера в творчестве больше полагались на интуицию, чем на существующий «свод  правил», и доверяли именно своему визуальному ощущению. Примером тому могут служить своеобразные «аномалии» перспективных построений П. Веронезе, П. Сезанна и других художников. Правоту этих художников доказал Б.В. Раушенбах, учёный-математик, связанный с космической областью. Изучение структурных закономерностей построения перспективных композиций позволило ему составить дифференциальные уравнения, отражающие необходимую степень искривленности линий перспективных построений⁵. Интуитивные построения идеально совпали с дифференциальными исчислениями. Это открытие указало на резервы усиления художественной выразительности в результате изучения взаимосвязи структурного формообразования и визуальной экологии. Оказалось, что визуальная антиципация⁶ способна дать более точное представление о пространстве, чем рутинное геометрическое построение, использующее исключительно прямые линии.

     «Своеобразие  перспективного изображения состоит  в том, чтобы, изображая предметы неправильно, заставить их выглядеть правильно»⁷.  Под «правильностью» следует понимать не что иное, как соответствие визуальному ощущению. В этом случае, по выражению Р. Арнхейма, третье измерение создает обогащение, сходное с тем, что происходит в музыке, когда к гармоническому аккорду добавляется линия мелодии.

         Коррективы, внесенные Раушенбахом в перспективные построения, должны получить использование не только в практике дизайнерского проектирования, но и в программах компьютерного моделирования, ориентированных на решение творческих задач. Программируемое формообразование должно способствовать выработке дизайнерами  решений, максимально точных и гармоничных, исходящих из благоприятной физиологии визуального восприятия.

           Использование аппарата «Картоид». Идея «визуального мышления» получила своё воплощение в предлагаемом автором Структурно-стилистическом инструментарии (ССИ) гармонического преобразования среды. Для практической  реализации  методики типологического отбора объектов автор предлагает использовать аппарат тестирования гармонических свойств искусственной визуальной среды (или отдельного объекта) - Картоид. Речь идёт об оснащении ССИ специальным аналитико-синтезирующим аппаратом, помогающим дизайнерам решать задачи гармонизации окружающей человека предметно-пространственной среды. Такой аппарат имеет вид Картоида, на поле которого помещается графический образ анализируемого структурного объекта. Дизайнер проводит работу по отбору и последующему синтезу образов анализируемых структур. Накопление «элементной базы» таких структур сводится к созданию «арсенала» исходных гармонических форм, отвечающих требованиями визуальной экологии. В основе отбора лежит методика, приближенная к «визуальному мышлению».

         В основу методологии построения Картоида положен разработанный

Э.П. Григорьевым  инвариантный метод проектирования⁸, а также сопутствующий ему метод компьютерного экспресс-анализа проектных решений, основанный на изучении наиболее характерных образцов дизайнерского формообразования.

       Метод концентрирует внимание  на оценке целостного, системного  качества структурных объектов. При этом процедура моментальной  оценки аналогична природной способности человека – охватить анализируемый объект «одним взглядом». Этот акт оценки можно сравнить с неким аналогом компьютерного отображения визуальных ощущений человека. Оценка визуальной среды с использованием аппарата Картоид удобна тем, что с её помощью демонстрируются одновременно две взаимосвязанные системы действий: (1) дизайнер экспонирует на центральном поле Картоида визуальный образ с выделенными реперными точками структуры и (2) высвечивает по левой и правой сторонам два полусферных ряда точек, выполняющих функцию «рецепторов». Далее осуществляется «процедура отождествления», когда из каждого пункта оценочных требований посылается «луч», подтверждающий интуитивное мнение эксперта.

     Выявление качественных характеристик гармонии предметно-пространственной среды  осуществляется на уровне триады сущностных свойств объектов (табл. 1), которые можно представить как:

1. Свойства Визуальной Организации Структуры (ВОС);
2. Свойства Композиционной Организации Структуры (КОС);
3. Свойства Функциональной Организации Структуры (ФОС).

     Первая  группа свойств (ВОС) имеет прямое отношение к визуальной экологии. Эти свойства интегрально характеризуют визуальное восприятие среды (или объекта), они выражены множеством формальных, зрительно воспринимаемых признаков, в том числе, относящихся к стилистическим чертам объекта.

     Вторая  группа свойств (КОС) характеризует морфологические свойства объекта, отражающие специфику его композиционного построения. Целью анализа этой группы свойств является представление композиционной организации структуры.

      Третья  группа свойств (ФОС) относится к эффектам функциональной «нагрузки» объектов дизайна, определяющимся высоким эмоциональным воздействием на человека функционального комфорта, сакрального или знакового смысла, технологичности, универсальности и т.п. 

      Единым  критерием оценки становится Индикатор Гармонии (ИГ). Этот

комплексный структурный показатель вычисляется по формуле пропорции «Золотого сечения», и выводится на дисплей компьютера после того, как завершён цикл «прокрутки» оценочных рецепторов по всему множеству реперных точек. Критерий ИГ показывает отклонение текущего значения вычислений от инвариантного значения Золотой Гармонии «j».

      ИГ  учитывает, насколько полно в  решении достигается соответствие между  свойствами Визуальной Организации Структуры (ВОС), с одной стороны, и свойствами Композиционной (КОС) и Функциональной (ФОС) Структур, с другой. Способствуя схождению параметров объекта к наиболее гармоничным значениям в системе Структурно-стилистического инструментария (ССИ), ИГ является своеобразным настройщиком или «навигатором» гармонии, предопределяющим благоприятное восприятие структур человеком. 

          Объект находится в оболочке трёх сущностных категорий (ВОС, КОС и ФОС), каждая из которых предъявляет ему собственные требования. Идеальное соотношение количества лучей, испускаемых в реперные точки в соотвествии с выдвигаемыми критериями, составляют пропорцию «Золотого сечения» с корнем j = 1, 618…. Это – максимум гармоничности структурного объекта. Разные «текущие» значения (в вариантах оценки) обозначают степень приближения к идеальной пропорции. 

      Количество  требований качественных характеристик  гармонии ВОС, КОС и ФОС назначается числами, взятыми из множества (бесконечного ряда) чисел Фибоначчи. В нашем примере это целые числа: 13, 8 и 5. В сумме они составляют 26 рецепторов («точек контакта»), наиболее отвечающих задаче Картоида. Дизайнер использует их для «энергоинформационного обмена» с визуально избираемыми на объекте «реперными точками». Две равновеликие ветви внешнего поля Картоида включают в себя по 13 точек контакта: свойства Визуальной Организации Структуры (ВОС) использует 13, свойства Композиционной Организации (КОС) – 8, и Функциональной Организации (ФОС) – 5 требований – критериев качества. Все «точки контакта» (в данном случае их 26) образуют совокупную систему критериев – «Аксиометр». Главной их функцией является обеспечение «энергоинформационного обмена» между требованиями качественных характеристик гармонии и   «реперными точками», избираемыми на объекте.

         В процессе анализа оператор просматривает компоненты средовой структуры с позиций оцениваемых качеств целого и его элементов. Качественные характеристики вводятся в компьютер в форме полученных сумм связей-лучей, фиксирующих интенсивность «энергоинформационного обмена» (рис. 2).   Разработанная автором методика исследования и оценки качества предметно-пространственной среды позволит в дальнейшем выйти на решение вопросов проектного синтеза структурных объектов и их элементов в дизайнерских решениях среды.

ВЫВОДЫ  И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ.

         1. Разработана Синкретическая модель взаимодействия визуальной экологии и структурно-стилистического формообразования, направленная на приведение структурно организованной среды в соответствие с закономерностями художественного формообразования:

         а)  исследована область структурного формообразования, соединяющая в себе направления инженерного проектирования и дизайна, и являющаяся ключевой в решении проблем гармонизации объектов промышленного формообразования;

       б) автор использовал методику междисциплинарного исследования, позволившую полнее отразить взаимодействие визуальной экологии и структурного формообразования внутри сложной системы бинарного взаимодействия «человек – индустриально сформированная среда». Это дало возможность соединить в интересах исследования вопросы экологии, физиологии зрения, психологии восприятия с технологическими основами структурного формообразования, психологией искусства и эстетикой.