Громадськість і «Потужна кучка»

   Долаючи перешкоди, скоєні просуванню «національної» музики, нападки із боку критиків, композитори «Могутньої купки» завзято продовжували свої справи розвитку рідного мистецтва як і писав згодом Стасов, «товариство Балакірєва переміг і публіку, і музикантів. Воно посіяв нове благодатне зерно, що дало невдовзі розкішну і плодовитейшую жатву».

   Балакиревский гурток зазвичай збирався у кількох  знайомих - і близьких собою будинках: у Л.И.Шестаковой (сестри М.И.Глинки), у Ц.А.Кюи, у Ф.П.Мусоргского (брата  композитора), у В.В.Стасова. Збори  балакиревского гуртка протікали завжди у дуже оживлённой творчої атмосфері.

   Члени балакиревского гуртка часто зустрічалися із письменниками А.В.Григоровичем, А.Ф.Писемским, И.С.Тургеневым, художником И.Е.Репиным, скульптором М.А.Антокольским. Тісні зв'язку були з Петром Ильичём Чайковским.

   Громадськість і «Потужна кучка». 

   Композитори «Могутньої купки» вели велику общественно-просветительскую роботу. Першим громадським проявом  діяльності балакиревского гуртка було відкриття в 1862 року Безкоштовною музичної школи. Головним організатором були М.И.Балакирев і хормейстер Г.Я.Ломакин. Безплатна музична школа основним завданням ставила поширення музичних знань серед широкого загалу населения.

   Прагнучи  до широкої поширенню своїх идейно-художественных установок, посилення творчого впливу навколишню суспільне середовище, члени «Могутньої купки» як використовували концертну трибуну, а й виступали зі сторінок друку. Виступи носили гостро політичний характер, судження мали часом різку, категоричну форму, що обумовлено тими нападками і негативними оцінками, яким піддавалася «Потужна купка» із боку реакційної критики.

   Поруч із Стасовым як виразник поглядів і  оцінок нової російської школи виступав Ц.А.Кюи. З 1864 року перебував постійним  музичним рецензентом газети «С.-Петербургские  відомості». Крім Кюї, з критичними статтями у пресі виступали Бородін і Римський-Корсаков. Попри те що, що критика була їх головною діяльністю, у музичних статтях і рецензіях вони дали зразки влучних і правильних оцінок мистецтва і внесли значний внесок у російське класичне музыковедение.

   Вплив ідей «Могутньої купки» проникає й  у стіни Петербурзької консерваторії. Сюди в 1871 року був приглашён Римський-Корсаков посаду професора зі класам інструментування і. Відтоді діяльність Римського-Корсакова  була тісно пов'язана з консерваторією. Він стає тієї постаттю, яка концентрує навколо себе молоді творчі сили. Поєднання передових традицій «Могутньої купки» з поважною і міцної академічної основою склали характерну особливість «школи Римського-Корсакова», що була панівним напрямом у Петербурзької консерваторії з кінця 1970-х років уже минулого століття на початок 20 века.

   Вже до кінця 70-х і початку 80-х творчість  композиторів «Могутньої купки» завоёвывает  поширення і визнання у себе батьківщині, але й кордоном. Гарячим шанувальником та інше «нової російської школи» був Ференц Ліст. Ліст енергійно сприяв поширенню у Європі творів Бородіна, Балакірєва, Римського-Корсакова. Палкими шанувальниками Мусоргського були французькі композитори Моріс Равель і Клод Дебюссі, чеський композитор Яначек. 

   Розпад  «Пятерки». 

   «Потужна  купка» як творчий колектив проіснувала  незалежності до середини 1970-х років. На той час в листах і спогадах її його учасників і близьких друзів дедалі частіше можна зустріти міркування і вислови щодо причинах її поступового розпаду. Найбільш близький істини Бородін. У листі до співачці Л.И.Кармалиной в 1876 року він писав: «...З розвитком діяльності індивідуальність починає брати перевага над школою, з того, що людина успадкував з інших. ...Нарешті, в однієї й того, у різні епохи розвитку, у різні часи, погляди й смаки зокрема змінюються. Усе це донезмоги природно».

   Поступово роль керівника передових музичних сил переходить до Римскому-Корсакову. Він виховує молоде підростаюче  покоління в консерваторії, з 1877 року стає диригентом Безкоштовною музичної зі школи і інспектором музичних хорів морського відомства. З 1883 року веде педагогічну діяльність у Придворної співочої капелле.

   Першим  із діячів «Могутньої купки» пішов  із життя Мусоргський. Він помер 1881 року. Останніми роками життя Мусоргського були дуже тяжёлыми. Хитку здоров'я, матеріальна незабезпеченість – усе це заважало композитору зосередитися на творчої праці, викликало песимістичне настрій і отчуждённость.

   У 1887 року помер А.П.Бородин.

   З смертю Бородіна шляху своїх композиторів «Могутньої купки» остаточно розійшлися. Балакірєв, замкнувшись у собі, зовсім відійшов від Римського-Корсакова, Кюї давно відстає від своїх геніальних сучасників. Один Стасов залишався у колишніх стосунки з кожним їх трех.

   Найдовше  прожили Балакірєв і Кюї (Балакірєв  помер 1910 року, Кюї – в 1918 року). Попри  те що, що Балакірєв повернувся до музичного  життя наприкінці 1970-х років (на початку 1970-х років Балакірєв перестав займатися музичної діяльністю), у  ньому не було енергії і чарівності, які характеризували їх у пору 1960-х років. Творчі сили композитора згасли раніше жизни.

   Балакірєв продовжував керувати Безкоштовною музичної школою і Придворної співочої капелою. Заведений їм і Римским-Корсаковым навчальні порядки в капелі призвели до того, що з її вихованців вийшли на справжню дорогу, ставши непересічними музыкантами.

   Творчість і внутрішній образ Кюї також  мало ніж нагадували про колишньої  в зв'язку зі «Могутньої купкою». Він  успішно просувався у своїй другий спеціальності: в 1888 році став професором Військово-інженерної академії зі кафедрі фортифікації і Крим облишив у цій галузі багато цінних друкованих наукових трудов.

   Довго прожив і Римський-Корсаков (помер 1908 року). На відміну від балакірєва і Кюї його творчості впритул до завершення йшло за висхідною лінії. Він залишався вірний принципам реалізму і народності, виробленими під час великого демократичного піднесення 1960-х років в «Могутньої купці».

   На  великих традиціях «Могутньої купки» Римський-Корсаков виховав ціле покоління музикантів. У тому числі такі видатні художники, як Глазунов, Лядов, Аренский, Лисенка, Спендіаров, Ипполитов-Иванов, Штейнберг, Мясковський і ще. Вони донесли ці традиції живими й ефективними по наш час.  

   Вплив творчості «купкістів» на світове музичне искусство. 

   Творчість композиторів «Могутньої купки» належить до найкращим досягненням світового  музичного мистецтва. Маючи спадщина першого класика російської Глінки, Мусоргський, Бородін і Римський-Корсаков втілили у творах ідеї патріотизму, оспівали великі сили народу, створили чудові образи російських жінок. Розвиваючи досягнення Глінки у сфері симфонічного творчості програмних і непрограммных творах для оркестру, Балакірєв, Римський-Корсаков і Бородін внесли величезний внесок у світову скарбницю симфонічної музики. Композитори «Могутньої купки» створювали свою музику з урахуванням чудесних народних пісенних мелодій, нескінченно збагачуючи її цим. Вони виявляли потужний інтерес і повагу як до російського музичному творчості, у тому творах представлені теми як і польські, англійські індійські, чеські і сербські, татарські, перські, іспанські і з другие.

   Творчість композиторів «Могутньої купки» є найвищим зразком музичного мистецтва; водночас воно доступно, дорого і зрозуміло  сказати найширшим колам слухачів. У його величезна нев'януча ценность.

   Музика, створена цим маленьким, але могутнім за своїми силам колективом, високий  прикладом служіння своїм мистецтвом народу, приклад справжньої творчої  дружби, приклад героїчного художнього труда.

   ??