Стилистика современного газетного интервью

      Министерство  высшего и профессионального  образования РФ

      Филологический  факультет

      Кафедра русского и общего языкознания 
 
 
 
 

      ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

      Стилистика  современного газетного  интервью 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ 

  Среди огромного разнообразия публицистических жанров интервью выделяется своей активностью и частотностью употребления. В прессе начала ХIХ века уже появляются материалы, оформленные в форме вопросов и ответов, закладываются основные черты, характеризирующие интервью: определенные типы вопросов, формулы вежливости, риторические и стилистические фигуры и так далее. Интервью как жанр претерпел ряд изменений, касающихся стилистики, типологии, характера функционирования, что в значительной степени определяется  социальным контекстом.

     Толкование  термина интервью менялось со временем в зависимости от самого развития жанра, политической ситуации в стране и от многих других лингвистических и экстралингвистических факторов. «Общим местом» в определении жанра интервью осталось словосочетание: беседа, имеющая общественный интерес, определяющийся не только актуальностью или злободневностью обсуждаемого вопроса, но и непосредственным отношением, прямым или косвенным, читателя к затрагиваемой проблеме. В связи со своей спецификой печатные материалы не могут иметь прямого контакта с читателем в отличие от таких средств массовой информации, как телевидение, радиовещание, Интернет.

      Газеты, журналы - любые печатные издания  не имеют возможности выходить на прямой контакт со своими читателями, коммуникативную функцию  в прессе выполняют интервью – один из важнейших методов и жанров публицистики. 

      В работах, изучающих  различные аспекты  интервью, не учитываются стилистические особенности изданий. Актуальность данного исследования заключается  в выявлении зависимости типа интервью от специфики газеты.

      Цель  данного исследования - выявить типологию  интервью в современной газете. Задачами исследования являются: 1) определение  стилистических особенностей проблемного  и портретного интервью; 2) описание речевого стиля интервьюируемого в разных типах интервью.

      Материалом  для данного исследования послужили  примеры из газет «Труд», «Труд-7», «Московский Комсомолец» (далее - МК), «Московский Комсомолец в Коми» (далее – МК в Коми). Выборка  проводилась с августа 2001 года по май 2002 года, поэтому представленные данные отражают современное состояние жанровых моделей указанных изданий. Всего проанализировано 196 интервью газеты «Труд-7», и 270 интервью газеты «Труд», 180 интервью газеты МК и 40 интервью приложения МК в Коми.

      Анализ  проводился при помощи функционально-стилистического метода, а также методов описания, сопоставления и подсчета.

     Работа  состоит из введения, 2-х глав, заключения и списка литературы,  насчитывающего  61 единицу.  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Глава I. ЖАНР ИНТЕРВЬЮ В  СОВРЕМЕННОЙ ГАЗЕТЕ 

      § 1. Жанровая модель газеты

      Современная российская пресса поражает своим многообразием. Это и развлекательные газеты, и женские журналы, и «качественная» пресса, и специализированные издания. Но при всем различии их  тематики, стиля  существует нечто, что  объединяет прессу – модель издания.

      Употребление  термина «модель газеты» в  научной литературе связано, с одной  стороны, с графическим оформлением  издания и, с другой стороны, с  языковыми особенностями газеты. Например, В.В. Попов и С.М. Гуревич  в  работе  «Производство и оформление газеты» говорят о «композиционно-графической схематической конструкции, которая включает в себя основную тематику газеты, ее постоянную структуру, внутреннюю организацию материалов и способы графического выражения всех содержательных компонентов издания»¹.

      Лингвистическая модель газеты рассматривается  в  монографии Э.А. Лазаревой «Системно-стилистические характеристики газеты»². Автор использует новый термин «экспрессивно-стилистическая модель газеты», определяя его через выделение трех групп дифференцирующих признаков: жанровых, структурных и экспрессивных. В жанровую модель газеты входят круг жанровых форм и особенности текстов в аспекте жанрообразующих признаков, в структурную - характеристики построения полосы, подборки и отдельного текста (отраженные в заголовочном комплексе), экспрессивная модель - это анализ использования экспрессивных средств в текстах и заголовках³. Поскольку объектом нашего исследования является жанр интервью, то из трех компонентов экспрессивно-стилистической модели нас более интересует жанровая модель газеты.

      Термин  «жанр» в научной литературе не имеет  однозначного толкования. Среди всего  многообразия пониманий термина  «жанр» выделим определение В.Н. Вакурова, Н.Н. Кохтева и Г.Я. Солганика⁴: «Жанр – это относительно устойчивая композиционно-речевая (композиционно-синтаксическая) схема, реализующая определенное абстрагированное отношение к действительности, то есть форму образа автора, определяющая способ отражения, характер отношения к действительности, степень и глубину охвата материала (масштаб выводов) и создаваемая относительно устойчивым соединением компонентов авторской речи, а также элементов авторской и чужой речи»⁵.

      Интервью - интернациональное слово, оно одинаково  произносится и понимается на разных языках, например: «Интервью (тэ), нескл., ср. Предназначенная для печати (или передачи по радио, телевидению) беседа с каким-нибудь лицом. (Дать интервью. Получить интервью)⁶ и «Interview (intevju:) n.  a meeting of persons face to face for the purpose of discussion, asking questions and getting opinions, esp. a meeting between a newspaper man and someone from whom he whishes to get statements, opinions, etc., as to have an interview with Prime Minister; to refuse to give any intervews to journalists (Интервью, сущ.  встреча людей лицом к лицу с целью обсудить что-либо, задать вопросы, поделиться мнением, и так далее, например, взять интервью у премьер-министра, отказываться дать интервью журналистам.)»⁷. Сравнивая эти определения, можно сказать, что интервью – это метод (беседа как процесс получения сведений от интервьюируемого) и жанр.

      Понимание интервью как метода получения информации более характерно для западных ученых. В России исследованием интервью как метода занимаются, в основном журналисты-практики, например М.И. Шостак⁸,  М.Н. Ким⁹.

      Термин  «интервью» (в понимании интервью как жанра) в словарях определяется как «предназначенная для печати беседа какого-либо известного деятеля  с корреспондентом по вопросу, имеющему общественный интерес»¹⁰.  Современные авторы несколько уточняют эту формулировку, отмечая расширение группы интервьюируемых (от «известного деятеля» до любого лица): «Этот жанр представляет собой беседу журналиста с одним или несколькими лицами, имеющую общественный интерес, предназначенную для передачи по каналам средств массовой информации»¹¹, - а также расширение спектра тем: «Это предназначенная для средств массовой информации и инициированная журналистом беседа с каким-либо лицом на любые интересные для широкой публики темы»¹².  

      Жанр интервью традиционно входит в группу информационных жанров публицистики¹³. Однако в связи с произошедшими в российской прессе изменениями (усиление авторского начала, раскованность стиля, нацеленность прессы на диалог с аудиторией, возросшая роль художественного приема в обработке материала)¹⁴, серьезно встает вопрос о месте интервью в жанровой системе. Так, авторы «Основ творческой деятельности журналиста» выделяют, в отличие от традиционных схем,  пять групп текстов: 1) оперативно-новостные; 2) оперативно-исследовательские; 3) исследовательско-новостные; 4) исследовательские; 5) исследовательско-образные¹⁵, - и место интервью  определяют в группе оперативно-исследовательских текстов. Тем самым подчеркивается появление в этом жанре нового по сравнению с советским периодом качества – аналитичности.

      Еще одним фактором, осложняющим определение  места интервью в системе газетных жанров, является  появление комбинированных  жанров вследствие длительного соседства  интервью и статьи, интервью и комментария, информации и интервью, очерка и интервью. О.С. Савчук отмечает, что комбинированные жанры составляют около двадцати процентов текстов¹⁶. Также большое влияние оказывает реклама, одним из проявлений которой становится жанр рекламного интервью¹⁷.

      Изменения жанровой системы выражаются в изменениях  жанровых признаков: «Трансформации существующих жанровых форм связаны с изменением основных жанрообразующих признаков, таких, как наличие авторского начала, цель сообщения, предметное содержание, стандартность средств выражения, объем…»¹⁸.

      Итак, жанр интервью широко представлен на страницах российских газет. Однако разные издания предпочитают публиковать  определенные виды интервью и игнорируют другие. В выборе вида интервью и  в языковых особенностях материалов отражается так называемая жанровая модель газеты, которая, в свою очередь, является одной из составляющих экспрессивно-стилистической модели издания.

      § 2. Интервью как жанровая разновидность диалога

      Как отмечают исследователи, основным принципом  построения интервью является диалог.

      Диалог  – многогранный термин, используется как для обозначения коммуникативного типа речи, так и для  обозначения  одного из видов интервью (интервью-диалог).

      Диалог  как коммуникативный тип речи сформировался еще в античности, он является наряду с монологом базисным понятием  и основой построения русской речи. Проблема разграничения диалога и монолога стала одной из основных в лингвистике XX века. Разрешением этого вопроса занимались Л.П. Якубинский¹⁹ Л.В. Щерба²⁰, Т.Г. Винокур²¹, , из современных исследователей – Е.В. Красильникова²², Е.Н. Ширяев²³ и другие.

      Как заметил Л.В. Щерба, диалог – это  принадлежность разговорной речи (в  отличие от монолога, лежащего в  основе литературного языка), он состоит  из цепи реплик²⁴. Сцепление реплик, в котором вторая реплика по своему строению опирается на первую, грамматически зависит от нее, называется диалогическим единством и является основной единицей диалога²⁵. Однако наличие цепи реплик не может быть воспринято как безусловный маркер диалога²⁶, между монологом и диалогом не существует строгой границы, о чем говорит, например, частое включение в диалог обширных монологических высказываний субъектов общения: «Реплики превращаются в логически развернутые рассуждения, полемически заостряются, разрастаются в адресованные собеседнику монологи, а весь диалог становится системой диалогически соотнесенных и сопоставленных монологов»²⁷. 

      Современные ученые подошли к разграничению  понятий диалога и монолога с  точки зрения коммуникантов: «Диалог  – это текст, создаваемый двумя партнерами коммуникации, один из которых (адресант) задает конкретную программу развития текста, его интенцию, а другой (адресат) должен активно участвовать в развитии этой программы, не имея возможности выйти за ее пределы. Монолог – это текст, который хотя и инициируется, явным или неявным образом, партнером по коммуникации, но развивается по программе своего создателя без участия или, по крайней мере, без активного участия партнера коммуникации»²⁸. Иначе, диалог строится «в принципиальном расчете одного из партнеров коммуникации на реакцию… другого партнера»²⁹, тогда как основным принципом монолога является «запрет на реакцию, подавление реакции слушателя»³⁰.

      В газете диалог отражается прежде всего  в жанре интервью. Об их тесном  сращении говорит тот факт, что в некоторых работах, анализирующих интервью, употребляется термин «диалог» как синоним интервью вообще³¹. Однако жанр интервью может отражать и такое общение журналиста с интервьюируемым,  при котором ответ последнего является,  по сути,  монологом – этот вид интервью получил название интервью-монолога. Роль журналиста в данном случае сводится к следующему: журналист своей репликой инициирует ответ-монолог интервьюируемого. Даже если в напечатанном интервью в текст-монолог интервьюируемого вклиниваются реплики журналиста (типа «Да-да», «Конечно же», «Это понятно» и так далее), это не меняет сути монолога, поскольку реплики журналиста являются выражением контактного внимания, согласия и не более³².

      Отграничим  термины «публичный диалог»,  «диалог» и  интервью. В понятие публичного диалога Е.И. Голанова включает не только интервью, но и, например, разговоры в зале суда, научные дискуссии, пресс-конференции, то есть публичный диалог шире интервью³³. Интервью в данной работе – опубликованная беседа журналиста с лицом или группой лиц. Диалогом же обозначим диалогическое единство реплик интервьюера и интервьюируемого. Последнее разграничение важно, поскольку, как уже отмечалось, в современной газете жанр интервью может включать в себя элементы очерка, комментария и так далее, то есть монологическую речь журналиста.

  Итак, соотношение монолога и диалога и их отражение на страницах газет представляет собой сложный вопрос для лингвистов. Современные авторы подходят к  разрешению этого вопроса с точки зрения коммуникантов. Однако различные позиции ученых отражаются в нечеткой терминологии, когда понятия и признаки монолога и диалога смешиваются.