Новаторство Чехова - драматурга в пьесе «Вишневый сад»

МОУ «Лингвистическая гимназия № 23 им. А.Г.Столетова»

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Новаторство Чехова - драматурга

в пьесе «Вишневый сад»

 

 

 

 

 

Выполнила:                        ученица Х класса «А» 

                          Юрова Екатерина

                          dyeplast@mail.ru

                          т. 38-16-67

 

 

Научный руководитель: учитель русского языка 

                                              и литературы

                          Крейнович Зоя Юрьевна

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Владимир 

2010г.

                                                                                                                              

План.		2
I.    Введение.		3
II. Новаторство в драматургии Чехова:		4
§ 1.	Конфликт в драме  Чехова носит принципиально иной характер.	4
§ 2.	Новые приемы организации  сценического действия:	8
2.1.	«Подводное течение».	8
2.2.	Чеховский диалог.	9
2.3.	Лиризм - новая форма  проявления драматического действия.	10
2.4.	Природа- элемент сценического действия.	11
2.5.	Переживание противоречий быта.	13
2.6.	Конфликтное состояние  - чувство общей неустроенности жизни.	14
§ 3.	Предчувствие будущего.	16
§ 4.	Комедия - жанровое определение  пьесы.	17
III.   Заключение.		19
IV.   Библиография.		22

 

 

 

 

 

 

                                                         

 

 

 

Введение.

 

Антон Павлович Чехов – великий представитель русской культуры, русской литературы и театра. В этом году исполняется 150 лет со дня его рождения, но значение его как художника нового типа не раскрыто полностью и по сей день. Творчество писателя настолько удивительно и многогранно, что до сих пор будоражит человеческие умы. И сейчас нам есть, над чем задуматься и поразмышлять.

            Особый интерес у меня вызывает творчество Чехова – драматурга, так как именно в лице Антона Павловича Чехова  русская драма ломает национальные перегородки и начинает играть огромную роль в развитии мировой драматургии и театра. Пьесы Чехова и сейчас очень популярны в мире. Их ставят не только в России, но и во всей Европе. Пьесы А.П. Чехова «Вишневый сад», «Дядя Ваня», «Чайка» встречаются в репертуарах театров Лондона, Парижа, Вены, театрах скандинавских стран. В последние десятилетия Чехов не сходит со сцен московских театров. «Вишневый сад» в постановке Юрия Любимова в театре на Таганке известен не только у нас в стране, но и во всем мире. Все это свидетельствует о том, что пьесы Чехова актуальны и сегодня. Даже через сто лет после своей смерти, Чехов остается одним из самых популярных драматургов.

В своей работе я обратилась к статьям А.П. Скафтымова, В.А.Богданова, Е. Топалера, В. Рынкевича, Ю.В. Лебедева, С.Д. Балухатого и попыталась ответить на вопрос, в чем заключается новаторство Чехова – драматурга, на примере пьесы «Вишневый сад».

             Я поставила перед собой задачи: выяснить, какие новые формы и способы драматургического движения использует Чехов, а также в чем состояло то новое отношение к действительности, которое побудило его к использованию именно этих драматургических приемов.

 

 

 

 

II. Новаторство в драматургии Чехова.

 

 Работая  со  статьями  А.П. Скафтымова, В.А.Богданова, Е.Топалера, В. Рынкевича, Ю.В. Лебедева, С.Д. Балухатого,  я выделила для себя  ряд моментов, которые, как мне кажется, отображают новаторство Чехова – драматурга. Далее я попытаюсь раскрыть их.

 

§ 1. Конфликт в драме Чехова

носит принципиально новый характер.

 

Чехов осознал неэффективность  старых приемов традиционной драматургии  и создал свой театр – театр  иллюзий, намеков, полутонов, настроения, изнутри взрывая традиционные формы.

В дочеховской драматургии  действие, разворачивающееся на сцене, должно было быть динамичным и строилось  как столкновение характеров. Интрига  драмы развивалась в рамках заданного  и четко разработанного конфликта, затрагивающего преимущественно область социальной этики.

Конфликт в драме  Чехова носит принципиально иной характер. Его своеобразие глубоко  и точно определил А.П.Скафтымов, в статье «К вопросу о принципах  построения пьес А.П.Чехова» он пишет  так: «В дочеховской и нечеховской  драматургии источник конфликта, взятый в самой общей форме, состоит в противоречии и столкновении различных людских интересов и страстей. Там конфликт слагается на почве нарушения нравственных норм, когда чужая воля посягает на противостоящие интересы и волю других людей. Поэтому с драматическим страданием там всегда связано представление о чьей-то виновности. Источником конфликта, следовательно, там является виновная, преступная, злая или дурно направленная воля каких-нибудь людей. Отсюда борьба воль, борьба с препятствиями и всякие перипетии…

Драматически-конфликтные  положения у Чехова состоят не в противопоставлении волевой направленности разных сторон, а в объективно вызванных  противоречиях, перед которыми индивидуальная воля бессильна…

Кто виноват, что Раневская и Гаев по своему морально-психическому состоянию не могут воспользоваться благожелательными советами Лопахина? Кто виноват вообще в том, что действующие лица «Вишневого сада» кружат в одиноком страдании, друг друга не понимают и понять не могут? Кто виноват, что хорошие чувства и душевное расположение людей друг к другу здесь не дают согретой радости и жизнь остается серой, грязной, несчастливой и печальной? Нет виноватых. Нет виноватых,- стало быть, нет и прямых противников. Нет прямых противников – нет и не может быть борьбы. Виновато сложение обстоятельств, находящихся как бы вне сферы воздействия данных людей. Печальная ситуация складывается вне их воли, и страдание приходит само собою».

Об отсутствии интриги  в пьесах Чехова говорит и Е. Топалер  в статье «Театр Чехова»:  «Если в дочеховской драматургии герои жили от события к событию и мы, читатели и зрители, с напряженным вниманием следили за интригой, то у Чехова события превращаются в отдельные случаи, эпизоды в вечном потоке жизни, не влияя на его неумолимое течение. Мы заметили уже, что сюжетные линии «Вишневого сада» завершаются к концу 3-го акта, но пьеса продолжается. Для нас остается неясным, умер ли Фирс или прилег отдохнуть после тяжких для старика дней жизни с бывшими хозяевами. Да и важно ли это? …Бессмысленно искать у Чехова традиционные элементы композиции: завязку, развязку, кульминацию. Обречены на неуспех попытки вычленить главную сюжетную линию – всего этого в пьесах Чехова нет. Все причудливо, необычайно сложно переплетено, запутано, едва уловимо. Герои живут не столько событием, сколько его ожиданием, предчувствием, да и само событие происходит вне сценического пространства, в течении трех действий «Вишневого сада» все живут ожиданием продажи имения, а сами торги состоятся где-то в городе».

В.Богданов в статье «Предчувствие  будущего» о конфликте в пьесе Чехова пишет так: «Классическая дочеховская драма строилась вокруг одного сквозного события, концентрировалась вокруг одной интриги. Ее драматургический конфликт составляли прямые столкновения между действующими лицами, борьба, «сшибка» характеров, устремленных к противоположным целям. Логике развития противоречия, интриге и было подчинено сценическое действие; она же придавала действию и всей композиции то единство, которого требовал Гоголь: « завязка должна обнимать все лица, а не одно или два,- коснуться того, что волнует, более или менее, всех действующих лиц… ни одно колесо не должно оставаться как ржавое и не входящее в дело». В конфликте общем для всех действующих лиц, заключалась и конечная их судьба; его разрешение – это всегда победа одних над другими.

Можно предположить: будь «Вишневый сад» построен по классическим драматургическим канонам, таким центральным  событием, такой завязкой, «обнимающей  все лица», стала бы продажа сада, тем более что вишневый сад – это условие безбедного существования героев пьесы, это прошлое и будущее Раневской, Гаева, Лопахина, Трофимова и многих других, включая  старых слуг Раневской – Ефимьюшки, Поли, Евстигнея, Карпа и, конечно, Фирса.

Подчеркнем, что мотив – проданное за долги имение – один из самых устойчивых в драматургии Чехова. За долги продается вишневый сад, который Лопахин, его новый владелец, вырубает под доходные дачные участки.

В этом устойчивом мотиве нашла отражение определенная историческая ситуация. Социально-экономические изменения в жизни России после реформы 1861 года привели, в частности, к тому, что «дворянские гнезда» переходили в руки новых хозяев жизни, которые приспосабливали их к новым экономическим требованиям, превращая их в «доходные места» и беспощадно разрушая в них все то, что этим требованиям не отвечало, не приносило выгоды.

Эти изменения и сдвиги были чреваты довольно печальными последствиями  для хозяев и обитателей дворянских усадеб и поместий. И в пьесе  хорошо слышны отзвуки этих последствий: плачет, возвращаясь с торгов, Гаев, «угнетена» и «горько плачет» Раневская, уходит в экономки Варя, которой Лопахин так и не сделал предложения, остается без места Шарлота, брошен на произвол судьбы больной, беспомощный Фирс..»

Богданов задается вопросом: «Но что же составляет драматургический конфликт пьесы? Что является в ней той «пружиной», которая движет внешнесобытийным и внутренним, означенным сдвигами в переживаниях и размышлениях героев действием?» А затем так отвечает на него: «Противоречия между хозяевами, сходящими с исторической сцены, и входящими на нее, усиливали, обостряли драматизм русской жизни, но главную драму, основное зло Чехов видел в другом – в ненормальном укладе русской жизни в целом, в повсеместной неустроенности социальных, нравственных, повседневно-бытовых отношений…

Чехов тем самым  называет генеральное, всеопределяющее, по его  убеждению, обстоятельство, усугубляя  повсеместное неблагополучие, лишает счастья, подлинной человечности и слабых и сильных.

Эту-то «несообразность» в жизни и поведении героев «Вишневого сада» и вскрывает  сценическое действие пьесы».

Таким образом, я делаю  следующий вывод:

• Переоценка социальных и нравственных основ существующего строя, которую показывал Чехов, означала решительный пересмотр человеком своих убеждений и представлений. Внутренний мир людей оказывался ареной острой борьбы, исполненной высокого общественно-исторического смысла. Конфликт человека с господствующим социальным строем, состоял во враждебности человеку повседневного, обычного течения жизни.
• Новаторство Чехова-драматурга - глубокое постижение этого конфликта. Отсюда и такие особенности чеховской драматургии как «внутреннее действие» или «подводное течение», особая структура речи персонажей с ее неизменным подтекстом, - всем тем, что помогает Чехову подниматься от прозы убого будничного существования к высокой поэзии философских  лирических размышлений.

 

§ 2. Новые приемы организации сценического действия.

 

Особая природа конфликта  в «Вишневом саду» потребовала от Чехова новых приемов организации сценического действия.

2.1. «Подводное течение».

 «Подводное течение» чеховской пьесы таит скрытые в ней смыслы, обнаруживает двойственность и конфликтность, изначально присущие человеческой душе.

Лебедев Ю. В. в статье «Драматургия А.П. Чехова «Вишневый сад» рассуждает: «Чехов открыл в драме новые возможности изображения характера. Он открывается не в борьбе за достижение цели, а в переживании противоречий быта. Пафос действия сменяется пафосом раздумья. Возникает неведомый классической драме чеховский «подтекст», или «подводное течение». В чем его суть?

Островского неспроста  называли реалистом-слуховиком, герои  у него целиком и полностью  реализуются в слове и слово  это лишено двусмысленности, твердо и прочно как гранит. У героев Чехова, напротив, смыслы слова размыты, люди никак в слово не умещаются и словом исчерпаться не могут. Здесь важно другое: тот скрытый душевный подтекст, который герои вкладывают в слова. Во втором акте пьесы в глубине сцены проходит Епиходов – живое воплощение нескладицы и несчастья. Возникает такой диалог:

Любовь Андреевна  (задумчиво): Епиходов идет…

Аня (задумчиво): Епиходов идет…