Між реальністю та божевіллям. Новели Е.По «Вільям Вільсон», «Зрадливе Серце»

Міністерство  освіти і науки, молоді та спорту України

Львівський  національний університет імені  Івана Франка

 

 

Кафедра світової літератури

 

 

 

 

«Між  реальністю та божевіллям. Новели Е.По «Вільям Вільсон», «Зрадливе Серце»

 

 

 

 

 

 

 

Львів 2012 
ЗМІСТ

 

Вступ. Розділ 1. Феномен Едгара Алана По у світовій літературі. 1.1 Життєпис  Е. По – шлях становлення унікального письменника. 1.2 Особливості художнього методу Едгара По. Розділ 2. Аналіз та інтерпретація оповідань Едгара По «Вільям Вільсон» та «Зрадливе серце». 2.1 Проблема двійництва в оповіданні «Вільям Вільсон». 2.2 Художнє втілення межі поміж божевіллям і реальністю та її перетину в оповіданні «Зрадливе серце». Висновки. Список використаної літератури.

3 4 4 8   14 14   21 26 28

 

 

 

ВСТУП

 

АКТУАЛЬНІСТЬ. Едгара Алана По важко порівнювати з будь-яким іншим письменником у світовій літературі, він піонер у багатьох відношеннях, його вважають одним із засновників жанру наукової фантастики. Його твори, одинакові майстерні як поетичні, так і прозові, наповнені тонким розумінням людської психіки, підсвідомого, її страхів, її «монстрів», балансування її на краю поміж умовною нормальністю та божевіллям.

Твори По неоднозначні, нетипові, самобутні, вони викликають багато запитань, вони передбачають безліч різноманітних трактувань. Дослідження та аналіз їх, відкриття у них нових рис та граней – задача актуальна і доволі непересічна.

ПРЕДМЕТ художнє втілення межі між божевіллям та реальністю у новелах Едгара По «Вільям Вільсон» та «Зрадливе серце».

ОБ’ЄКТ новели «Вільям Вільсон» та «Зрадливе серце».

МЕТА проаналізувати художнє втілення межі поміж божевіллям та реальністю у новелах Едгара По «Вільям Вільсон» та «Зрадливе серце».

ЗАВДАННЯ роботи:

• дослідити життєпис Едгара По та прослідкувати ймовірні причини становлення його таланту власне у маргінальному, поза межовому сенсі;
• дослідити та оцінити літературну творчість По;
• дослідити художнє втілення межі поміж божевіллям та реальністю у новелах По «Вільям Вільсон» та «Зрадливе серце».

 

 

РОЗДІЛ  І. ФЕНОМЕН ЕДГАРА АЛАНА ПО У СВІТОВІЙ ЛІТЕРАТУРІ

 

І.І  Життєпис По – шлях становлення  унікального письменника

 

Дитинство Едгара По пройшло в обстановці досить багатій. Аллани не шкодували коштів на його виховання, і хоча часом справи їх йшли невдало (були випадки, коли їм навіть загрожувало банкрутство), хлопчик цього не відчував.

По швидко розвивався: у п’ять років він читав, малював, писав, декламував, їздив верхи. У школі він добре вчився, здобув великий запас знань з літератури, особливо англійської та латинської, з загальної історії, з математики, з деяких галузей природознавства, таких як астрономія, фізика. Фізично Едгар був сильний, брав участь у всіх витівках товаришів, а в університеті - в усіх їх розвагах. Характер майбутнього поета з дитинства був нерівний, пристрасний, поривчастий. У його поведінці відзначали багато дивного. З ранніх років Едгар писав вірші, захоплювався фантастичними планами, любив проводити психологічні досліди над собою та іншими. Усвідомлюючи свою перевагу, він давав іншим це відчувати.

Життя в багатстві  скінчилася для Едгара, коли йому не було і повних 17 років. В університеті він пробув лише рік. Восени 1826 року відбувся розрив між Джоном Алланом і його прийомним сином.

Для Едгара По почалася мандрівне життя. Покинувши дім  Алланів, він поїхав в рідний Бостон, де під псевдонімом «Бостонець» надрукував збірку віршів «Тамерлан та інші вірші», який так і не вийшов у світ. Це видання, ймовірно, поглинуло всі заощадження юнака. Не маючи притулку, він зважився на крутий крок - вступив солдатом в армію під вигаданим ім’ям. Службу він ніс близько року, був у начальства на хорошому рахунку і навіть отримав чин сержант-майора. На початку 1828 року поет, проте, не витримав свого становища і звернувся до прийомного батька, просячи допомоги, і, ймовірно, висловлював розкаяння. Джон Аллан пошкодував юнака, оплатив найми заступника і виклопотав Едгару звільнення.¹

Отримавши свободу, Едгар По знову звернувся до поезії. Він знову-таки побував в Балтіморі і познайомився там зі своїми родичами по батьковій лінії, зокрема, з дядьком Георгом По і його сином Нельсоном По. Останній міг познайомити Едгара з редактором місцевої газети, Вільямом Гвіном. Через Гвіна Едгар отримав можливість звернутися до визначного тоді нью-йоркського письменника Джона Ніла. І Гвіну, і Нілу поет-початківець представив на суд свої вірші. Відгук, при всіх застереженнях, був найсприятливіший. Результатом було те, що в кінці 1829 року у Балтіморі був вдруге виданий збірник віршів По під його ім’ям, що має назву «Аль-Аарааф, Тамерлан і малі вірші». На цей раз книжка надійшла в магазини і в редакції, але пройшла непоміченою.

Тим часом Джон Аллан наполягав, щоб Едгар закінчив свою освіту. Вирішено було, що він поступить  у Військову академію у Вест-Пойнті. Едгар неохоче йшов в академію. Звичним порядком покинути її стіни він не міг. З традиційним запалом він взявся за справу і зумів домогтися, що в березні 1831 року його виключили. Цим юний поет знову повернув собі свободу, але, звичайно, знову посварився з Джоном Алланом.

З Вест-Пойнта Едгар  По поїхав до Нью-Йорка, де поспішив видати третю збірку віршів, названу, проте, «другим виданням»: «Поеми Едгара А. По. Друге видання». Кошти на видання зібрані підпискою; підписалися багато товаришів з академії, які очікували, що знайдуть в книзі ті віршовані памфлети та епіграми на професорів, якими студент Аллан-По став відомий в школі. Але їм довелося розчаруватися. Покупців у книги, оціненої в два з половиною долара, не знайшлося.

З осені 1831 по осінь 1833 року - найважчий період для Едгара По. До кінця цього періоду Едгар  По дійшов до крайньої бідності. Він одружився в 1836 році на Вірджинії Клем. Йому було 27, їй 13.

Безсумнівно, що в ці роки молодий поет багато працював. Ним був написаний ряд новел - кращих в ранньому періоді його творчості. Восени 1833 року Балтиморський  тижневик оголосив конкурс на краще оповідання і кращий вірш. Едгар По послав шість оповідань і уривок у віршах «Колізей». Члени журі одноголосно визнали кращими і розповідь, і вірші Едгара По. Однак, не вважаючи можливим видати дві премії одній і тій же особі, преміювали тільки оповідання «Рукопис, знайдений в пляшці», за який автору видали сто доларів. Гроші приспіли вчасно. Автор буквально голодував.²

У період з 1833 по 1840 роки автор випускає багато поем і оповідань, працює в журналах «Southern Literary Messenger» в Річмонді. У 1841-1843 роках жив з сім’єю в передмісті у Філадельфії і працював в журналах «Burton’s Gentleman’s Magazine» і «Graham’s Magazine». У Філадельфії Едгар По також мав намір видавати власний журнал «The Stylus» (або «The Penn»), але ця затія не вдалася.

Однак незабаром  його чекало серйозне випробування. У  Вірджинії після співу тріснула судина і вона знаходилася при  смерті (вона була хвора на туберкульоз).

До того ж  в 1846 році нью-йоркський журнал «Broadway Journal», з яким він співпрацював, закрився, і По втратив засоби для існування. Відновилася тяжке життя.

Останні роки життя  Едгара По, 1847-1849, були роками метань, напівбожевілля, успіхів, падінь і постійного наклепу. Напади алкоголізму Едгара По ставали все боліснішими, нервозність зростала майже до психічного розладу. Восени 1849 року настав кінець. Повний химерних проектів, вважаючи себе знову нареченим, Едгар По в вересні цього року з великим успіхом читав в Річмонді лекцію про «Поетичний принцип». З Річмонда Едгар По виїхав, маючи 1500 доларів в кишені. Що потім сталося, залишилося таємницею. Мабуть, його отруїли наркотиком грабіжники: Едгара По знайшли в несвідомому стані і пограбованим. Його привезли до лікарні в Балтіморі, де він помер 7 жовтня 1849.

Поховальна  церемонія була дуже скромною. 12 жовтня 2009 року шанувальники таланту По влаштували до 200-ї річниці з дня народження письменника та 160-річчя з дня його смерті пишне символічне друге поховання.³ 
І.ІІ Особливості художнього методу Едгара По

 

По розпочав свою літературну діяльність з поезії, опублікувавши ще в 1827 році в Бостоні томик віршів «Al-Aaraaf, Tamerlane and other poems» («Аль-Аарааф, Тамерлан та інші вірші»). Як прозаїк По виступив в 1833 році, написавши «Рукопис, знайдений в пляшці» («A manuscript found in a bottle»).

Творчість По перебувала під впливом романтизму, що вже  завершував свій шлях на Заході. Похмура  фантастика, що поступово зникала  з європейської літератури, спалахнула ще раз оригінально і яскраво  в страшних розповідях По - то був  епілог романтизму. На творчість По мали значний вплив англійські і німецькі романтики, особливо Гофман (недарма По захоплювався німецькою літературою і ідеалістичною філософією); йому близький зловісно-похмурий відтінок гофманівських фантазій, хоча він і заявив про себе: «Жах моїх розповідей не від Німеччини, а від душі». Слова Гофмана: «Життя - божевільний кошмар, який переслідує нас до тих пір, поки не кине нарешті в обійми смерті» висловлюють собою основну ідею «страшних оповідань» По - ідею, яка разом зі своєрідним стилем її вираження народилася вже у перших оповіданнях По і тільки поглиблювалася, оброблялася з великою майстерністю у його подальшій художній творчості.

Він залишився  в історії поезії і як художник, який вважав поверхневою саму думку, ніби геній несумісний з майстерністю, що досягається наполегливою і цілком усвідомленою роботою, позаяк у підсумку найтонше переживання, найбільш невловимий відтінок думки виявляються доступні словесному втіленню, що ґрунтується на точному розрахунку. Натхненна математика По відштовхувала його літературних сучасників, вони помічали тільки геометрію, але не знаходили в його віршах дійсного відчуття, яке додало б твору завершеності та високий сенс. У 1845 році вийшла найзначніша прижиттєва книга По «Ворон та інші вірші». Рецензуючи її, поет Джеймс Рассел Лоуелл робить висновок, що автор чудово обтесав купу каменів, яких вистачило б на вражаючу піраміду, але всі вони так і залишилися валятися перед майданчиком для майбутньої споруди, не утворивши навіть фундаменту.

Безвихідний жах  життя, світ, що безроздільно панує над людиною як царство безумства, загибель і розпад як визначена жорстокою верховною силою доля людини - такий зміст «страшних оповідань» По. Смерть як прояв надприродного (смерть прекрасної жінки в таємничій обстановці) - ось тема оповідання «Ligeia» («Лігейя», 1838), одного із кращих оповідань По.⁴

У ньому поставлена проблема подолання смерті, чудесного, загадкового воскресіння Лігейя. В оповіданні «Berenice» (Береніка) відлюдник-споглядач  Егей перейнявся маніакальною ідеєю, що він повинен мати прекрасні зуби своєї вмираючої нареченої Береніки, і виламує їх, чинячи це блюзнірство над мертвим тілом. В інших оповіданнях дана тема втрати коханої («Eleonora», «Morella» тощо), що виникла задовго до смерті коханої дружини По - Вірджинії (пом. у 1847).

Проблема боротьби добра зі злом, роздвоєння психіки, тяги людини до зла поставлена в  оповіданні про двійника «William Wilson» (Вільям Вільсон), та ж тяга до злочину, зла та знищення характеризує героїв оповідань «The Imp of the perverse» (Демон збоченості, 1845), «Metzengerstein» (Метценгерштейн), «The black cat» (Чорний кіт, 1843), «The tell-tale heart» (Зрадливе серце, 1843) та інші. Метампсихоз, передача думок на відстані, є темою оповідання «Казка скелястих гір» і істотним компонентом одного із найбільш вражаючих оповідань По - «The fall of the house of Usher» (Падіння дому Ашерів). У древньому, похмурому, повному особливо гнітючої атмосфери замку живе останній його власник - Родерік Ашер; з хворобливо-нервовою, витонченою чутливістю він крізь шум грози чує, як намагається вирватися з труни живцем похована ним у фамільному склепі сестра, але не в силах піти і допомогти їй - у нього маніакальний «страх» жаху. Сестра з’являється в закривавленому савані, жах вбиває її брата, вони обидва вмирають, і замок Ашер падає, зруйнований грозою.

Родерік - по суті основний і єдиний герой По, по-різному  зображений в інших оповіданнях: це - нервовий, хворобливо-чутливий споглядач, любитель рідкісних книг, відлюдник, що боїться життя; він так само умовний, як і улюблена героїня По - загадкова, таємниче-мудра, згасаюча прекрасна жінка. Герої По - у владі фатуму, що зумовив їх загибель; вони безвладні, у них немає сили для протесту проти життя, що сприймається як кошмар і зло. Кожен із них - жертва певної нав’язливої ідеї, вони не живі люди з реальними почуттями і пристрастями, а абстрактні фігури, майже схеми, яким тільки виняткова майстерність художника надає життя.

По намагається  подолати безвольність своїх героїв: наділяючи їх силою думки, він  прославляє волю. Слова Джозефа Гленвіла: «Людина не поступилася би ангелам, ні самій смерті, якби не слабкість її волі», він поставив епіграфом до «Лігейя». Але якщо саме неприродне і незбагненне, розвиваючись з суворою логічною послідовністю в оповіданнях По, змушує читача повірити в неймовірне, то тут майстерність По не допомогла - герої його залишилися безвладними. По неуважний до пересічного людського характеру, до психології та побуту звичайної людини, його цікавить лише незвичне, анормальне. З першого ж рядка твору всі елементи стилю - композиція, підбір слів, логіка розповіді - спрямовані на досягнення певного, заздалегідь розрахованого ефекту, який вражає читача в кульмінаційному пункті оповідання, - недарма обираються такі жахливі моменти, як передчасне поховання, замуровування живцем і т. д.