ign="justify">   Еще один прием персонификации – обязательное использование стэнд-апа в материале. Это очень эффективный метод, следует только сказать, что стэнд-ап должен быть оправдан, иначе получается, что журналист говорит в камеру только для того, чтобы показать себя. Например, очень удачно, на мой взгляд, стэнд-ап использовала вчера Лилия Латогурская в материале о кинофестивале «Листопад» (27-11-2002). Она начала свой сюжет со стэнд-апа. Журналистка стояла перед входом в кинозал и говорила о том, что вот-вот начнется картина. Ее присутствие, присутствие человека в кадре было необходимо. Лилия Латогурская создала настроение, особую атмосферу, подготовила зрителей к восприятию своего материала. Этот эффект не был бы достигнут, если бы материал начинался с показа одной темной двери в кинозал и голоса корреспондента за кадром.

   Это – пример хорошего стэнд-апа. К сожалению, в «Наших новостях» есть и стэнд-апы, где журналист просто хочет показать себя в кадре. Результат – информационные выпуски пестрят стэнд-апами. Зритель привыкает к ним, а значит, стэнд-ап и сюжет в целом утрачивает эффект.

   Исправить ситуацию достаточно сложно. Ведь редактор не может заранее сказать журналистам: сегодня ты запиши стэнд-ап, а ты нет, чтобы в выпуске были репортажи  как со стэнд-апами, так и без них. Стоит ли записывать стэнд-ап, может решить только сам журналист и только на месте. И здесь нужно думать о необходимости, целесообразности стэнд-апа, о том, возможно ли записать его ярким, красивым, гармонично вписывающимся в репортаж.

   «…Конечно, стэнд-ап, то есть работа журналиста в кадре - достаточно сильный ход. И когда в сухую информацию добавляется немножко собственных эмоций, написанных на лице (как правило, приятном и телегеничном), это, безусловно, воздействует на восприятие. Правда, поскольку сюжетов в программе несколько, то и лиц появляется тоже достаточно много. И если в некоторых репортажах еще можно представить, что без человека здесь никак не обойтись и журналист вполне к месту, то в других иногда явно торчат «длинные уши», за которые он и был к этому сюжету притянут»¹⁸.

   Ирвинг  Фэнг дает такие советы по съемке стэнд-апов: «Идите с демонстрантами без ущерба для своего здоровья; проезжайте по снесенному городу; сидите на полуразвалившемся  крылечке рядом с работниками  соцобеспечения и бедняками; стойте в толпе орущих подростков; выходите из-за диковинной статуи; рассказывайте о знаменитости, когда она за вашей спиной говорит или пожимает руки. Будьте визуальной частью сообщения!»¹⁹.

   Очевидно, что тенденции персонификации разнообразны, они касаются разных проблем – и проблемы кадров, и методов журналистской работы, и воздействия журналистов на общественное мнение. Сложно дать однозначную оценку каждой из тенденций, возможно, должно пройти время, чтобы мы могли судить о каких-то очевидных результатах. Но уже сейчас можно сказать: рост персонификации, - безусловно, явление положительное. Именно поэтому, при всех проблемах и недостатках телевидения, каналы, которые мы сегодня смотрим, не одинаковые и не однотипные. Это телевидение лиц, людей, личностей.

   Итак, журналисты ОНТ работают преимущественно  в жанре репортажа. Это ведущий  жанр на современном телевидении  как в нашей стране, так и  за рубежом. Широкое использование  ведёт к постоянному изменению  и усовершенствованию жанра, что  хорошо видно на примере репортажей ОНТ.

   Анализ  теории и практики зарубежных телерепортажей позволяет сделать вывод: они  короткие, ёмкие, информативные, динамичные. Каждая фраза репортёра точна, выверена и необходима. Этого нельзя сказать  о репортажах в информационных программах на ОНТ. Можно сократить средний хронометраж, и эффект сюжета не уменьшится: меньший объём информации легче запомнить. Это освободит эфирное время для других материалов, и в итоге зрители получат больше разноплановой информации.

   Безусловно, у репортажей на ОНТ есть и сильные стороны. Это, в первую очередь, наличие героя в сюжете. Это творческий, художественный подход, нетипичный для информационной программы, но выделяющий «Наши новости» среди аналогичных передач. И, если принять формулировку журналистов ОНТ, телерепортажи в стиле «информационный арт»²⁰ могут стать особой разновидностью жанра.

 

    ГЛАВА III 
ЯЗЫКОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ ТЕЛЕРЕПОРТАЖА 

   В советское время была выработана композиционно-жанровая схема построения репортажа. «С незначительными отклонениями это: зарисовочная заставка, собственно репортажное описание, повествование, публицистическое отступление, элементы интервью (чужая речь), концовка»²¹.

   Но  жанр репортажа эволюционирует. Современный  белорусский репортаж существенно  отличается от советских репортажей прошлых десятилетий. Классическая схема практически не встречается. Частично это связано с тем, что уменьшилось количество газетных и радиорепортажей. Тем более важно исследовать принципы речевого построения самого популярного из репортажей – телевизионного.

   Жанр  вышел за рамки традиционной схемы. Но сохранилась роль характерных  временных форм (в первую очередь, «настоящего репортажа») и значение традиционных элементов – описания, повествования и рассуждения. Новой  тенденцией – и тенденцией положительной – следует считать то, что появилась определённая свобода в их сочетании. Благодаря этому, репортажи не похожи друг на друга.

   В этой главе мы исследуем современную  языковую композицию телевизионного репортажа: проанализируем смену временных  форм; выделим формы выражения и функции характерных временных форм; рассмотрим особенности описания, повествования и рассуждения в телерепортаже.

    Смена временных форм. Стилисты отмечают выразительную дифференциацию в употреблении форм времени в репортаже. За каждой из них как бы закреплена особая функция. Так, «настоящее репортажа» используется обычно при описании центральных событий, составляющих предмет репортажа и происходящих в момент речи; в отступлениях же от главной линии развития темы традиционно употребляется прошедшее время, чаще совершенного, реже несовершенного вида»²².

   В то же время наблюдается синонимия  форм настоящего и прошедшего времени. В репортаже «используется прошедшее  время совершенного вида, так называемый перфект. Близость последнего к «настоящему репортажа» объясняется одним из его значений, т. е. способностью его обозначать события и действия, совершившиеся в прошлом, но связанные с моментом речи, имеющие значение результата в настоящем. Поэтому перфект легко сочетается с «настоящим репортажа» и составляет с ним один временной план»²³.

   В репортажах употребляется и такая  разновидность настоящего времени, как «настоящее постоянное». Оно обычно применяется «в описаниях общего характера, не прикреплённых к какому-либо определённому конкретному времени»²⁴.

   Рассмотрим  способы выражения и особенности  употребления временных форм, характерных  для репортажа.

   «Настоящее репортажа». «Формы настоящего времени в значении прошедшего распространены в художественном и публицистическом стилях²⁵. Это общая закономерность справедлива и для репортажа. Одна из форм настоящего времени в значении прошедшего, характерная именно для этого жанра, получила название «настоящее репортажа».

   «Настоящее репортажа» - не новая форма, не изобретение жанра. «Не следует думать, что… есть специальная временная форма, используемая только в репортаже. «Настоящее репортажа» – это одно из значений, одна из функций многопланового настоящего времени: например, «настоящее определения»… настоящее повторяющееся, настоящее историческое и др.»²⁶, - пишет Г. Я. Солганик.

   Ссылаясь  на Н. С. Поспелова, автор отмечает, что «разновидностью «настоящего репортажа» является и настоящее время, используемое в театральных ремарках драматических произведений»²⁷. Однако, например, Л. И. Рахманова и В. М. Суздальцева полагают, что это две разные разновидности настоящего времени.

   Термин  «настоящее репортажа», введённый А. В. Исаченко, подчёркивает тесную функциональную зависимость временной формы и жанра репортажа. В этой форме репортёр рассказывает о том, что происходит на его глазах.

   Существуют  специфически репортажные грамматические средства, которые употребляются  в качестве «настоящего репортажа». К таким конструкциям относятся «именительный представления» и номинативные предложения. Они очень выразительны, но встречаются значительно реже, чем предложения с глагольными формами настоящего времени в значении прошедшего. С их помощью даётся лаконичная и яркая характеристика событиям и их героям. Приведём примеры:

   Космическая мастерская в центре Минска. Скульптурные портреты, бюсты, маски – вся серия программы «Интеркосмос». Вместо книги записей почётных гостей – настенное зеркало с их автографом («Наши новости , 12-04-05).

   Почти полсотни музыкальных  шедевров. Ударные, духовые, струнные и щипковые. Отношение к ним на востоке, как к людям – кто-то с глухим голосом, кто-то со звонким («Наши новости», 24-03-05).

   Долгожданное  событие. Двадцатилетняя информационная блокада в прошлом. Рельеф местности – перепад высот в 25 м – создавал помехи приему телесигнала («Наши новости», 06-04-05).

   Ковровые  покрытия залов, стеллажи и около тысячи компьютеров («Наши новости», 06-04-05).

   «Настоящее  постоянное». «Настоящее постоянное» обозначает действия безотносительно к моменту речи. Эта форма называет постоянные, не связанные с каким-либо временным планом свойства предметов, людей, событий. «Настоящее постоянное» даёт «статичную картину, как бы мгновенный снимок, имеющий благодаря своему вневременному характеру подчёркнуто описательное значение»²⁸.

   Пример  употребления «настоящего постоянного» - в репортаже Елены Мультан («Наши новости», 06-05-04):

   Библиотека  может обслуживать  одновременно около 2 тысяч человек.

   Другой  пример находим в материале Анатолия Ширвиндта от 6 апреля 2005 года:

   Механизм  работы с книгой замечаний  и предложений  конкретизирует права и ответственность и граждан, и должностных лиц.

   Как и «настоящее репортажа», «настоящее постоянное» имеет свои формы  выражения. Это может быть составное  глагольное сказуемое, в которое  входит глагол с ослабленным значением  и инфинитив, иногда с отглагольным существительным, а также составное именное сказуемое (краткое прилагательное и инфинитив).

   Для ученых, конструкторов  и инженеров, которым  предстояло воплотить в жизнь весьма оригинальную задумку архитекторов Краморенко и Виноградова, эта стройка стала самым сложным и самым интересным объектом.(«Наши новости», 06-04-05).

   Часто встречается именное сказуемое  с существительным в роли именной  части, которое передаёт общую мысль  не описательного и не повествовательного характера, как, например, в следующем предложении:

   В деревне Полуветки  Витебской области  Иван Левченко –  единственный фронтовик («Наши новости», 11-04-05).

   Иногда  в состав такого сказуемого входят числительные:

   Штраф за пал травы перед  домом и в поле – от одной до пяти базовых величин («Наши новости»,11-05-05).

   Формы прошедшего времени. Как уже отмечалось, перфект может использоваться параллельно с «настоящим репортажа» в близкой ему синтактико-стилистической функции. Есть даже случаи употребления форм прошедшего и настоящего времени в одном предложении:

   О том, что импорт в  консервную отрасль  преобладает над  отечественной продукцией, сегодня заявил глава  самого крупного концерна в сфере питания  «Белпищепром» Владимир Долженков («Наши  новости», 12-04-05).

    Особенности описания, повествования и рассуждения. Описание, повествование и рассуждение считаются «почти обязательными элементами репортажа, различная комбинация которых и составляет его основу»²⁹.

   Рассмотрим  роль описания на примере репортажа  Дарьи Белоусовой-Петровской, эфир 6 апреля 2005 года:

   Высока, стройна, многопрофильна. У Воложина теперь собственная телевышка. Смонтирована за рекордный  срок – три месяца. Компактна, полностью  автоматизирована, неприхотлива в обслуживании. Радиус телевещания –  от 15 до 20 км, радиовещания – чуть больше, до 40.