Телерепортаж как составная часть информационных программ

    Появление журналиста в кадре – это не просто демонстрация себя. В стэнд-апе  репортер чаще всего сообщает наиболее важную информацию. Также журналист может объяснить зрителю, что произошло, и указать на место. (Например, такими словами: «За моей спиной тот самый дом, в котором пожар возник раньше всего».)

    Существуют  разные способы записи стэнд-апа. Журналист  может просто стоять на каком-то фоне. Необходимо следить, чтобы задний план имел как возможно большую перспективу (за журналистом ни в коем случае не должна быть сплошная стена). Если есть возможность, то стэнд-ап снимают в гуще событий. На митинге, например, репортерская команда может расположиться где-то в колонне: репортер говорит, а в это время мимо него идут демонстранты.

    В некоторых телевизионных службах  новостей вообще неприемлемы стэнд-апы  с неподвижным корреспондентом. Тогда способ создания стэнд-апа  основывается на движении телерепортера. В таком случае журналист одновременно говорит и идет (бежит). Но и стэнд-ап с неподвижным репортером, и включение с идущим не должны выбиваться из общей картины сюжета по цветности, времени суток, обстановке и месту. Поэтому стэнд-ап снимают одновременно со съемкой самого события.

    Но  далеко не каждое событие настолько  зрелищно, что позволяет записать визуально содержательный стэнд-ап. В таких случаях стэнд-ап может  выполнять функцию композиционного  элемента, с помощью которого в  репортаже происходит переход от одной видеоинформации к другой. (Такую функцию выполняют стэнд-апы-мостики.) Например, в начале репортажа видеоряд повествовал о пожаре. Затем и в тексте и на «картинке» речь идет о последствиях пожара. Переходом в таком репортаже как раз и мог бы стать стэнд-ап-мостик.

    Финальные стэнд-апы выполняют также функцию  подписи репортера под всем сказанным. Журналист говорит последние  фразы, а потом называет себя. Таким  образом, телезритель может еще  раз взглянуть на место, откуда велся  репортаж, и на человека, которого они выслушали.

    Заканчивая  разговор о применении стэнд-апов, стоит  отметить, что на некоторых телекомпаниях  не принято показывать репортеров. Зачастую это компании, в которых  занижено мнение о роли личности журналиста при работе над новостями.

   Подводя итоги сказанному, подчеркнём, что  сегодня телевизионный репортаж не только входит в состав информационных передач, но и составляет их основу. Не будет преувеличением сказать, что  все исследователи телевизионной  журналистики отводят телевизионному репортажу особо важное место в системе жанров в целом и в группе информационных жанров в частности.

   Существует  несколько классификаций телерепортажа  в зависимости от того, какой критерий берётся за основу. Каждая разновидность  жанра отличается характерными чертами, что определяет методологию работы журналиста над материалом.

     При создании телерепортажа журналист  использует изобразительно-выразительные  средства экрана. Они применяются  во всех телевизионных жанрах. Репортаж обладает устойчивым  набором структурных элементов, и журналисту важно знать, какие из них являются обязательными, какие факультативными, и уметь профессионально их компоновать.

   Сравнительно  недавно в теорию белорусской  журналистики пришло слово «стэнд-ап». Это явление заслуживает подробного рассмотрения, и мы вернемся к нему в главе II, говоря о персонификации в программе «Наши новости» ОНТ. 

   ГЛАВА II

   ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕЛЕРЕПОРТАЖА 
В ПРОГРАММЕ «НАШИ НОВОСТИ» ОНТ 

   Отметим, что «Наши новости» – передача нового для нашей страны типа. Создатели канала сделали ставку на приближенный к западному формат программы и её жанров. В то же время ряд особенностей «Наших новостей» принципиально отличают её как от классических западных, так и от белорусских новостных программ.

   Мы  проведём сравнительный анализ репортажей ОНТ и современных репортажей зарубежных журналистов.

   По  мнению западных исследователей, лучшие репортажи – это репортажи  о людях. «…Люди хотят видеть других людей… Людей интересуют люди»¹². Наличие главного героя – один из параметров, по которым оценивают репортаж в США. Компания Би-би-си делает материалы о людях, чьи успехи и проблемы интересны и понятны телезрителям.

   Журналисты  ОНТ следуют этому принципу –  что и позволяет говорить о  новом формате. Почти все репортажи  «Наших новостей» персонифицированные. Будь это репортаж о событии или о проблеме, это обязательно репортаж о человеке. Это несомненное достоинство материалов. Личностный элемент, во-первых, помогает зрителю лучше понять сюжет, а во-вторых, даёт журналисту возможность глубже осветить проблему.

   Но  есть и обратная сторона медали. В репортажах ОНТ слишком много  личного, слишком много героев. Западный репортаж предполагает наличие главного героя – то есть одного человека. А если героев три, что не редкость для «Наших новостей»? Понятно стремление журналистов представить несколько разных мнений, но нужно ли представлять каждого человека и рассказывать о нём? Если в пяти сюжетах будет по три героя, это пятнадцать человек. Пятнадцать людей, совершенно разных и незнакомых зрителю. Скольких из них он запомнит? А главное, обо всех ли хочет знать телезритель? Это уже злоупотребление личным моментом, которое мешает восприятию. Всё хорошо в меру. Вполне уместно чередовать сюжеты о людях с сюжетами без героев. Так, в репортаже Павла Лаврова о железнодорожной аварии («Наши новости», 05-04-05) нет героя, нет рассказа о пострадавшем. Это делает материал более серьезным, официальным, но отнюдь не скучным, и при этом подчёркивает важность события, выделяя его среди остальных репортажей о людях.

   Репортажи на ОНТ отличаются от западных по структуре. Американский исследователь В. М. Кэрролл, анализируя структуру репортажа, выделяет в ней три компонента: введение, собственно репортаж и заключение¹³. На ОНТ репортажей в полном виде нет: всегда отсутствует заключение. В. М. Кэрролл проводит интересные аналогии: «Введение – это закуска, она возбуждает аппетит перед главным блюдом… Репортаж – это главное блюдо. И подобно главному блюду, он должен содержать разные сбалансированные компоненты и в то же время насыщать… Заключение – десерт. Сладкое блюдо, которое увенчает обед. Приносит чувство удовлетворения»¹⁴.

   Репортажи журналистов ОНТ, таким образом, - без десерта. Правда, иногда подводка к следующему сюжету связана с  материалом предыдущего. Но это не заключение, не итог сказанному, а мостик к следующему сюжету. Например, подводка к репортажу Дарьи Мироновой о теннисном матче («Наши новости», 04-04-04) связано с предыдущим материалом: «Настоящий мужчина отличается от всех прочих тем, что совершает настоящие поступки. Белорусские теннисисты продемонстрировали это в матче Кубка Дэвиса с командой России». Такие подводки объединяют разноплановые сообщения и делают программу цельной. Они помогают создать у зрителя впечатление, что всё продумано, всё на своих местах:  ведь сюжеты с подводками-мостиками нельзя поменять местами, нельзя  удалить, не нарушив цельность передачи. Программа воспринимается как система с взаимосвязанными и логически выстроенными элементами.

   Даже  если подводка не связана с предыдущим сюжетом, в «Наших новостях» она информативна и способствует поддержанию зрительского интереса. Журналисты ОНТ избегают подводок, в которых, кроме имени репортёра, нет ничего по теме сюжета, и это несомненное достоинство их репортажей.

    Пример  – подводка к репортажу Алексея Вайткуна о белорусских кавалерах военных наград. Диктор даёт краткую информацию о теме, приводя исторические факты, и представляет репортёра: «75 лет назад в СССР появились два новых ордена – орден Ленина и орден Красной звезды. Ими награждали за особые заслуги перед родиной. Большинство же ныне известных наград, в Советском государстве появились в годы Великой Отечественной войны. О наиболее интересных и редких из них – наш корреспондент Алексей Вайткун». Закадровый текст репортёра развивает тему, не повторяя информацию подводки.

   Отсутствие  заключения – особенность структуры  репортажей на ОНТ, но, на наш взгляд, не недостаток. Это другой, но не худший, вариант организации программы. Поскольку все репортажи на ОНТ  состоят из подводки и собственно репортажа, зритель подготовлен к восприятию материала, организованного именно таким образом. Последние слова репортёра завершают сюжет, вслед за ними ведущий начинает новую тему. И если репортажи в «Наших новостях» структурно неполные, это не значит, что они не дают полной информации или кажутся незаконченными. Просто вывод должен сделать репортёр, а не ведущий, как, например, это сделала гродненский корреспондент ОНТ Светлана Карульская в репортаже «Ветераны поправляют здоровье» («Наши новости», 05-04-05). Рассказав о том, как ветераны отдыхают в санаториях по бесплатным путевкам, журналистка подводит итог: «Сейчас в отделы соцзащиты ветераны за бесплатными путевками почти не приходят. Многие, объясняют специалисты, отдохнули зимой, либо оздоравливаются сегодня. День Победы большинство предпочитает отмечать не в санаторной палате, а в колонне ветеранов».

   Репортажи на ОНТ длиннее, чем это принято  в западной практике. В. М. Кэрролл приводит такие данные: «Репортажи с введением и заключением бывают от 50 секунд (редко короче) до 2:30 (иногда даже длиннее), это зависит от телестанции, где вы работаете. В среднем длина репортажа от 1:15 до 1:30»¹⁵. Максимум продолжительности западного телерепортажа близок к минимуму белорусского. Хронометраж репортажа в «Наших новостях» обычно составляет около двух – трёх минут.

   Но  необходимо ли столь подробно и рассматривать  тему в информационной программе? Цель новостной передачи – сообщать, информировать. Наиболее важные события  могут быть прокомментированы в  информационно-аналитических или аналитических программах. На наш взгляд, сюжеты «Наших новостей» часто неоправданно затянуты. А некоторые из них и вовсе не отвечают названию жанра репортажа. Так, материал Дарьи Белоусовой-Петровской («Наши новости», 14-04-05) был объявлен ведущим как репортаж. На самом деле это зарисовка или мини-очерк о Непале. После продолжительного рассказа о стране с использованием архивных видеоматериалов журналистка говорит несколько слов о мероприятии с участием непальцев, живущих в Беларуси. Возможно, такой материал имеет право на существование, хотя, на наш взгляд, после зарисовки ответы на вопросы что, где и когда зрителя уже не интересуют. Но это ни в коем случае не репортаж. Пусть телерепортажи составляют основу новостных программ, это не значит, что каждый сюжет, прозвучавший в эфире, может быть отнесен к жанру репортажа.

   Отдельные сюжеты в «Наших новостях» перенасыщены мелкими элементами. Например, репортаж Валерии Луцковой о конкурсе сварщиков  от 12-05-05 состоит из множества микрофрагментов. Несколько предложений закадрового текста сменяются синхроном, и наоборот. Сюжет получился раздробленным.

   Вот что советуют американские исследователи: «Не следует делать включения  ради самого факта включения… Всякий раз старайтесь решить способствует ли включение интервью развитию сюжета, или же отвлекает внимание слушателя»¹⁶.

   Если  включение не нужно, не оправданно, от него лучше отказаться. Короткий, но цельный, информативный материал лучше стандартного набора закадровый текст – синхрон – текст  – стэнд-ап.

    Персонификация в репортажах журналистов ОНТ. Персонификация – значит олицетворение, представление в лицах. Какое лицо у репортера – такова, значит, и его телекомпания. Это, пожалуй, самый важный, но не единственный аспект персонификации.

    По  мнению  Г. В. Кузнецова, «вот что еще важнее: каких героев, какие лица мы выберем для олицетворения идеи своего спецрепортажа»¹⁷. Автор предлагает «найти в каждом регионе двух-трех человек, чьи судьбы, чья сегодняшняя жизнь олицетворяли бы жизнь страны (города).

   Сегодня мы можем наблюдать общую тенденцию – постоянный рост уровня персонификации на телевизионных каналах. Остальные тенденции – как бы побочные, они являются закономерным результатом этой, главной. Вот некоторые из них.

   «Качественное совершенствование программ, расширение их тематического и жанрового диапазона влечет за собой приход на телевидение новых людей, а не только «телевизионных», уже достаточно примелькавшихся лиц» (В. В. Егоров). Это болезненный процесс, ошибки и неудачи неизбежны. Автор предлагает использовать конкурсную систему подбора кадров, начав с тех, кто выступает в кадре, чтобы привлечь журналистов из печати, информационных агентств, радио, иновещания.

   По  этому пути пошел канал ОНТ. Известно, что ведущие ОНТ, - в основном, не журналисты. На мой взгляд, это вполне объяснимо. Ведь качества, которые зрители считают самыми важными для телеведущих, -  компетентность, чувство юмора и наличие своего стиля. Необязательно быть журналистом, чтобы ими обладать.

   Другая  тенденция – использование новых  приемов персонификации. И не всегда удачное. Вспомним выпуски «Наших новостей» первых двух лет работы ОНТ.  Вспомним, в частности, голоса корреспондентов – они были абсолютно разными, и, услышав репортёра буквально пару раз, его было легко узнать по голосу. Но у некоторых журналистов ОНТ были заметные дефекты дикции. Корреспондент Ольга Долгая слегка картавила, у Егора Найдовича этот недостаток был еще более очевиден. Вряд ли это было случайностью: слишком жесткий отбор был на ОНТ, и из сотен кандидатов можно было выбрать людей с хорошей дикцией. Напрашивается вывод, что руководство канала сознательно взяло несколько таких людей. С одной стороны, это может показаться неважным, ведь главное сам материал. Но с другой, журналисты аудиовизуальных СМИ и особенно журналисты новостных передач – самых популярных, самых рейтинговых – должны говорить правильно, должны нести культуру правильной речи, в том числе правильного произношения. На ОРТ, РТР, НТВ – каналах, где работают профессионалы, - корреспондентов с дефектами дикции мы не услышим.