Сослагательное наклонение в истории

Классическое произведение Уорда Мура "Принеси праздник" рисует мрачный "портрет" США, в  которых Юг выиграл Гражданскую  войну. Популярна тема Второй мировой войны - романы о мирах, в которых нацисты одержали победу: "Две судьбы" К. М. Корнблата, "Человек в высоком замке" Филиппа К. Дика или "Фатерлянд" Роберта Харриса.[10]

Другие поворотные пункты, чрезвычайно привлекающие авторов, - Реформация и индустриальная революция. Сейчас критики называют подобные произведения "Steam Punk" (вольно этот термин можно  перевести как "паропанк"), которые  в свою очередь подразделяются на исторические (связанные с техникой) и фэнтэзийные (сочетающие технику  и магию). Что имеют в виду исследователи  под термином "паропанк"? Это  жанр, где авторы повествуют об альтернативных мирах, находящихся на уровне технического развития Европы конца XIX века. Техника (дирижабли, аэропланы, паровозы, пароходы), однако, воспринимается простыми людьми не как привычное и банальное, а как нечто чудесное и зачастую демоническое.

Исторический паропанк на Западе очень популярен. Самый  крупный раздел направления - викторианский . Он обычно имеет дело с альтернативными  производными индустриальной революции. Пример тому - роман "Дифференциальная машина" Уильяма Гибсона и Брюса  Стерлинга (они, кстати, являются и авторами термина "Steam Punk"), в котором  вычислительная машина Бэббеджа ускоряет информационно-технологическую революцию  в Викторианской Англии (может  быть, многие уже видели фильм в этом же стиле "Лига выдающихся джентльменов"). Существуют версии, как в романе Кита Робертса "Павана", когда в "параллельной" Англии не произошла Реформация и вследствие этого не развился научно-технический прогресс; а у Кингсли Эмиса в "Изменении" из-за непроизошедшей Реформации вся Европа и по сей день остается под властью Рима.

Существует и другое направление жанра - литературная история, где изменения происходят в результате вмешательства выдуманного автором  героя. Чаще всего это направление  развивается в произведениях  о всевозможных патрулях времени, институтах времени и тому подобных образованиях, как у Айзека Азимова в "Конце  вечности".[10]

Герои в такого рода романах и рассказах используют для передвижения машины времени  разного типа и чаще всего занимаются полицейскими операциями по исправлению  незаконных вмешательств в исторический процесс.

Вот как описывает  задачи персонала этих организаций  Роберт Силверберг в романе "Вверх  по линии": "...Однажды к нам  в класс заглянул лейтенант Брюс Сандерсон из патруля времени, чтобы  рассказать о тех опасностях, которые  нас подстерегают, если отважиться на вмешательство в ход событий, зафиксированных в историческом прошлом.

- Так вот, - начал  лейтенант Сандерсон, - вам уже,  наверное, известно, что наша главная  задача - поддержать священную неприкосновенность  нынешнего времени. Мы не имеем  права позволить всякого рода  случайным изменениям проникнуть  в прошлое, ибо это может  вызвать непредсказуемые последствия  для настоящего. Поэтому-то мы  и обзавелись патрулем времени,  который ведет неусыпное наблюдение за всем временным континуумом, простирающимся вверх по линии, и принимает все меры для того, чтобы события в нем происходили именно так, как они зафиксированы в исторических книгах. От себя хочу добавить: Боже, благослови тех людей, которые законодательно закрепили существование патруля времени!

Только не подумайте, Боже упаси, что я получаю какое-то удовольствие от той работы, которую  мне приходится выполнять, - продолжал  лейтенант, - хотя и считаю, что сохранение неприкосновенности нынешнего времени - самая важная работа, которую должен выполнять человек. Но когда я  произношу: Боже, благослови тех людей, которые придумали патруль времени, то имею в виду вот что. Этим людям  мы обязаны спасением всего, что  является в нашем существовании  истинным, драгоценным и прекрасным. Вы хотя бы представляете себе, что  могло бы случиться, не будь патруля  времени? Какого рода безобразия могли  бы творить беззастенчивые негодяи? Позвольте мне привести несколько  примеров: вылазка в прошлое и  уничтожение Иисуса, Магомета, Будды… предупреждение величайших негодяев нашей  истории о тех опасностях, которые  им грозят в будущем… кража сокровищ искусства из прошлого… проведение мошеннических финансовых операций…  возможность давать заведомо ложные советы великим правителям прошлого, тем самым завлекая их в ужасные  ловушки…

Я привел все эти  примеры, друзья мои, потому что именно такого рода преступления на самом  деле случались. Они все взяты  из архива патруля времени, хотите - верьте мне, хотите - нет!

…Вы можете быть абсолютно  уверены в том, - каждый раз заявлял  он, - что прошлое непременно восстанавливается  всякий раз, когда претерпевает какие-либо изменения. Гипотетические миры, созданные  нелегальными изменениями, прекращают в силу действия обратных связей свое существование в тот момент, когда  засекают того, кто такое изменение осуществил.

Это абсолютно ничего не объясняло. Но лучшего объяснения мы так и не получили".[11]

Практически во всех произведениях данного жанра персонал работает по такого рода правилам. Разумеется, у разных авторов формулировка инструкций несколько отличается, но суть остается та же - писатель легко может нафантазировать любое будущее, не будучи уверен, что попадет в него, но трудно смириться с другим настоящим…

2.В России альтернативная история начинает бурно развиваться с 1990-х годов. Но на самом деле уже в литературе ХIХ века можно найти предшественников современных авторов. В повести О. И. Сенковского "Ученое путешествие на Медвежий остров" из цикла "Фантастические путешествия барона Брамбеуса" просматриваются зачатки альтернативной истории, а в романе М. Н. Загоскина "Искуситель" - истоки другого популярного жанра русской фантастики - криптоистории (тайной истории). Из более поздних работ, развивающих этот жанр, очень интересен роман В. Гиршгорна, И. Келлера и Б. Липатова "Бесцеремонный Роман" о советском изобретателе машины времени Романе Владычине, который помог Наполеону победить при Ватерлоо. А в советское время эту тему пытались возродить Е. Войскунский и И. Лукодьянов в "Экипаже "Меконга"", а также А. Казанцев в "Клокочущей пустоте" о Сирано де Бержераке.[10]

Рассуждая о феномене возросшей в России популярности жанра в 90-х годах, критики приходят к выводу: долгое время альтернативная история находилась под спудом: "иного  не дано!". И когда наконец возможность  появилась, многие писатели почувствовали  потребность ответить на вопрос: как  мы жили бы, если бы не произошло всем известных событий. Самый большой  интерес у авторов конечно  же вызывают такие переломные события, как Октябрьская революция, Гражданская  война, Великая Отечественная, репрессии 30-х годов…

Жанр фантастики стал как бы ареной для полемики с деятелями истории (Ленин, Сталин, Берия). К тому же наш народ в  принципе недоволен собственной  историей. Вот фантасты и тешат  свою и читательскую душу, перекраивая  прошлое на все лады: от вполне научно обоснованных теорий до разудалых сериалов о приключениях "патрульных времени".

В отечественной  фантастике развиваются два направления, отличающиеся от западных. Одно из них - собственно альтернативная история, а другое - криптоистория, или тайная история (в данном случае тайная история  страны). Они разнятся способом подхода  к материалу. Альтернативная история, исходя из какой-то определенной точки  исторического развития, ведет события  по другому пути, а криптоистория, точно описывая исторические события, дает их причинам фантастическое объяснение. В качестве примера двух разных подходов к этой теме можно назвать роман  Андрея Лазарчука "Иное небо" (расширенный  вариант - "Все способные держать  оружие…") и цикл Андрея Валентинова "Око силы".[4]

Точкой расхождения  с официальной историей у Андрея Лазарчука стал 1942 год, когда в  результате заговора Германа Геринга  гибнет в авиакатастрофе Гитлер.

В криптоисторическом цикле Андрея Валентинова "Око  силы" переломные моменты вызваны  некими фантастическими причинами: влиянием могущественной силы из прошлого (исходящей из Шамбалы). Автор создает  глобальную картину истории Советской  родины от революции до событий 1991 года, и его герои проходят через  все этапы "великого пути".

В совместно написанных А. Лазарчуком и М. Успенским романах "Посмотри в глаза чудовищ" и "Гиперборейская чума" главным  героем становится поэт Николай Гумилев, чудом спасенный некой мистической  организацией "Пятый Рим". В  наше время он борется с представителями  древнейшей цивилизации разумных ящеров.

О другой - благополучной  и преуспевающей - современной России, не пережившей ни один из катаклизмов  нашей истории, рассказывает Вячеслав Рыбаков в романе "Гравилет "Цесаревич"".[10] Мир, созданный автором, состоялся бы, если бы во второй половине XIX века некоторые события (накануне франко-прусской войны 1870-1871 годов) пошли другим путем. Рыбаков описывает такое изумительно спокойное и уютное состояние страны, хороших людей, чистые отношения, что преступления (расследова нием которых приходится заниматься главному герою) кажутся пришедшими откуда-то извне, каковыми, в конце концов, и оказываются. Наш реальный для читателя мир становится альтернативным для героев, "выращенным в пробирке" для экспериментов над людьми, их психологией и поведением. Альтернативный мир не просто влияет на реальный, но и взаимодействует с ним, люди чувствуют существование двойников и периодически переживают их эмоции, как свои собственные.

Опираясь на исторические источники, Андрей Мартьянов предлагает свою концепцию Средневековья в  трилогии "Вестники времен". Главные  герои: немецкий летчик Гюнтер Райхерт (он выпадает в прошлое из Второй мировой войны) и русский спецназовец  Сергей Казаков (его заносит в  другой мир из 2002-го) - вынуждены участвовать  в событиях ХII века, во время третьего Крестового похода. Правда, даже комментатор  событий - дьявол - не может объяснить  им, с какой целью они тут оказались.[12]

Другой пример - дилогия  Владимира Руги и Андрея Кокорева "Золото кайзера" и "Гибель "Демократии": реальность возникла параллельно нашей  в момент, когда Ленина на пути в  Россию смыло с борта парома в  Балтийское море. Авторы создали совершенно самостоятельный мир, выстроенный, исходя из реальной ситуации в России первой трети ХХ века, но с поправками на вездесущее "если бы".[12]

Можно еще долго  перечислять интересные работы в  жанре альтернативной истории, но, наверное, важнее понять, почему этот жанр вызвал такой интерес в наше время. Думается мне, что на рубеже веков люди всегда испытывают особенно острое желание оглянуться назад, чтобы оценить прошлое и представить, предугадать, как будет выглядеть будущее. На мой взгляд вполне здравое желание. Историки и писатели пытаются осмыслить принципы, которым подчиняется ход истории, чтобы понять, как она может развиваться дальше.

Но не сбивают  ли с толку все эти "варианты", не сеют ли путаницу в головах читателей, тем более молодого поколения? Нередки  примеры, когда современные учебники по истории и без того весьма произвольно  толкуют реально происходившие  события. Что на это можно ответить?

Только одно. Талантливо написанная книга (если к тому же автор  действительно серьезно поработал  над историческими материалами) заставляет читателей обратиться к  справочникам, документам, почитать дополнительную литературу, расширяя тем самым его  кругозор. Ну а плохие книги существуют, к сожалению, в любом жанре.

3.В своих идеях альтернативной реальности писатели опирались на теорию Фонтенеля о множественности миров. Сам Бернар де Фонтенель (1657-1757), зачинатель движения просветителей, проживший без малого 100 лет и повидавший разные "миры", вряд ли предполагал, что его научно-популярный труд по астрономии "Рассуждения о множественности миров" (запрещенный в России церковью через 15 лет после выхода в свет) заложит основу для целого направления в литературе.[4]

Труд Фонтенеля  в легкой и понятной форме излагает в духе учения Коперника вопрос о  строении Вселенной, а также идеи Джордано Бруно и его античных предшественников о множественности  миров. Автор построил книгу в  форме диалога: неглупая от природы  и остроумная маркиза, несведущая в  науках, беседует вечерами с приезжим гостем о мироздании, поэтому главы  книги (их всего шесть) и названы "вечерами". В первом "вечере" речь идет о том, что Земля есть планета, которая вращается вокруг своей оси и вокруг Солнца. Во втором и в третьем - о Луне как  спутнике Земли. В четвертом описываются  особенности Венеры, Меркурия, Юпитера, Марса и Сатурна. В пятом доказывается, что неподвижные звезды - суть солнца, имеющие свои планетные системы, причем здесь излагается вихревая гипотеза Декарта. Шестой "вечер" - подведение итогов, где даются дополнительные сведения к предыдущим пяти главам.