Музыкально-шумовые средства выразительности в режиссуре театрализованных представлений и праздников

  Зачастую зал и его архитектура диктует расстановку звуковых колонок или, наоборот, затрудняет этот процесс. Так, в театрах оперы и балета наличие портиков, колонн, зрительских лож и других архитектурных выступов требует от звукорежиссера не только предварительного общения с техническими и постановочными службами театра (этот процесс необходим в любом случае), но и поиска правильного технического решения. Последнее, кстати, не всегда визуально устраивает постановщиков (режиссера и художника), так как может нарушить сценографию и мешать передвижению артистов и коллективов.

    Выбор места строительства сценической площадки на улице также должен быть скорректирован с учетом звуковых и акустических особенностей местности. Прежде чем строить сцену, обязательно посоветуйтесь со звукорежиссером. Звук не должен «уходить в дыру» или, наоборот, упираться в жесткую преграду зданий. Если же от этих помех не уйти, проследите, чтобы колонки обязательно были подняты вверх, иначе затем не удастся собрать «звуковую кашу». Распределение звука важно и при наличии находящейся неподалеку водной поверхности, на которую звук ни в коем случае не должен быть направлен. В противном случае звук, что называется, «уйдет в воду», а сидящие возле колонок зрители ничего не услышат. Нужно помнить, что колонки всегда должны находиться над зрителями под небольшим углом и быть направленными на зрителей, создавая равномерный «эффект лейки». Таким образом, колонки, с одной стороны, не будут бросаться в глаза, с другой — будут удалены от передающихся по сцене микрофонов.

  Микрофоны играют одну из ключевых ролей в процессе проведения массового музыкально-театрализованного представления. Их правильное использование и четко продуманный райдер, вписанный в режиссерский сценарий, — сфера профессиональных интересов режиссера-постановщика.

За последние 10-15 лет появилось большое разнообразие микрофонов. Существует главный критерий качества микрофона: звук должен сниматься максимально достоверно. Сегодня наиболее часто используются шнуровые, подвесные, гарнитурные и радиомикродроны марок Audio-Technica, Shanhayzer, AKG, EV, Shure. При участии в программе больших оркестров имеет смысл использовать студийные микрофоны Neumann, RODE, AKG. Если оркестр надо быстро убрать со сцены, микрофоны должны быть только подвесные. В противном случае мы обречены на ненужные сценические паузы или на закрытие занавеса, за которым все равно будут раздаваться посторонние шумы. Если все же подвесные микрофоны отсутствуют и вы вынуждены использовать микрофоны на стойках, непременно делайте для них сценические метки на репетиции, чтобы при выносе микрофонов во время действия они были поставлены быстро и в нужное место.

  Во время представления обычно происходит динамичная смена разного рода микрофонов: надеваются и снимаются гарнитуры и петлички, из рук в руки передаются радиомикрофоны, опускаются и поднимаются подвесные микрофоны, выносятся «журавли» (микрофоны на стойках). В правительственных концертах иногда требуют поставить трибуну с микрофоном, которую затем надо быстро унести. Все эти «ходячие» микрофоны не должны «заблудиться» в бушующем море закулисной жизни. Для этого весь «микрофонный путь» представления должен быть строго зафиксирован в режиссерском сценарии, и специально обученные люди (минимум по одному человеку в «карманах» сцены) должны обслуживать представление строго по сценарию. Желательно не загружать головы этих обученных людей полным режиссерским сценарием, а выдать им специальный краткий райдер с учетом времени и места появления артиста за кулисами перед выходом на сцену. Тогда микрофонная «накладка», одна из самых распространенных в нашей профессиональной практике, будет исключена, и артисты будут появляться на сцене вовремя, а не метаться (как это часто бывает) за кулисами в поисках свободного микрофона.

  Другим важным звуковым и сценическим атрибутом являются мониторы. Именно они часто оказываются источником конфликта между режиссером-постановщиком, звукорежиссером и артистом. До сих пор существует расхожее мнение, что без передних мониторов, стоящих на авансцене, эстрадный певец работать не может. Таким образом, прямо перед глазами зрителей партера постоянно находятся два (и более) больших неприглядных ящика, соединенных проводами. Никакого отношения к сценографии они не имеют, более того, зрительно «перерезают» ноги всем артистам, включая артистов балета и больших хореографических коллективов. Бывает что передние мониторы нередко создают дополнительные фоновые шумы, «захватывая» движущиеся по сцене микрофоны.

  Данная проблема решается с помощью прострельных мониторных систем со стороны порталов и добавлением дополнительных мониторов, которые можно расположить в глубине сцены, за третьей-четвертой кулисами. В итоге звук равномерно распределяется по сцене, а авансцена полностью освобождается от ненужных деталей. Кроме того, современные технологии позволяют использовать системы in-ear (в уши). Однако до сих пор некоторые исполнители, приходя на сценическую репетицию, требуют передние напольные мониторы. Наша со звукорежиссером задача — грамотно и профессионально успокоить артиста и продемонстрировать качество звука.

  Собственно  говоря, работа звукорежиссера с актерами и коллективами, принимающими участие в постановке, начинается задолго до представления. Все фонограммы, задействованные в нем, должны быть не только получены заранее, но соответственно вмонтированы в единый звукоряд представления. Необходимо контактировать с исполнителями и в процессе создания новых фонограмм. Но и во время чистовых сценических репетиций звукорежиссеру желательно иметь под рукой DVD-плеер с цифровым обменом на мини-диск для мобильной перегонки, обработки или срочной замены звукового материала.

  При проведении больших  концертных программ и массовых музыкально-театрализованных представлений не стоит применять виртуальную технику, включая пульты. Задействованы должны быть только реальные приборы, надежность которых определяется очень просто: звук «не заедает», «не слетает», «не исчезает». Подобные накладки происходят обычно с CD-проигрывателями и компьютерами, которые могут дать сбой в любой момент. Оперативность и надежность по-прежнему обеспечивает мини-диск-проигрыватель. Кроме того, на минидиске всегда желательно иметь дубль всего звукоряда проекта. 

  Заключение:

      В нашем исследовании мы выяснили, что  в режиссуре театрализованных представлений  и праздников в условиях активизации всех сторон жизни нашего общества стоит задача повышения яркости, разнообразия, эмоциональной привлекательности всех сторон своей деятельности. Решение этой задачи требует от каждого режиссера широкого умения, знания и внедрения богатого арсенала современных технических средств. Каждый режиссер театрализованных представлений и праздников должен хорошо не только знать, зачем ему нужна та или иная аппаратура, но и уметь грамотно работать с ней, владеть основными технологическими приемами ее использования. Без этого в современных условиях нельзя рассчитывать на успех, потому что музыкально-шумовые средства выразительности в режиссуре театрализованных представлений и праздников имеют наиболее яркий, эмоционально-влияющий эффект на зрителя.  
 
 
 
 
 
 
 

Список  литературы: 

     

1. Бегак, Е. Музыкальное оформление спектакля: беседы с руководителями театральной  художественной самодеятельности / Е. Бегак. — Москва : Государственное  издательство культурно-просветительской литературы, 1952. — 55 с.
2. Глоссарий [электронный ресурс] . — Режим доступа : http: // www.glossary.ru/cgi-bin/gl_sch2.cgi?RRvlgqro
3. Гоберник, Г. «Музыка» и «музыкальность» спектаклей современного драматического театра / Г. Гоберник // Мастерство режиссера  — 1-5 курсы / под общ. ред. Н. А. Зверевой. — Москва : РАТИ-ГИТИС, 2007 . — С. 501—508.
4. Грум-Гржимайло, Т. Н. Музыка и драма / Т. Н. Грум-Гржимайло. — Москва : Знание, 1975. — 46 с.
5. Коджаспирова, Г. М. Словарь по педагогике / Г. М. Коджаспирова, А. Ю. Коджаспиров. — Москва : ИКЦ «МарТ» ; Ростов н/Д : Издательский центр «МарТ», 2005 . — 448 с.
6. Культурно-досуговая деятельность: Учебник / под науч. ред. академика РАЕН А. Д. Жаркова и профессора В. М. Чижикова. — Москва  : МГУКИ, 1998.
7. Лензон, В. М. Музыка советских массовых революционных праздников / В. М. Лензон. — Москва : Музыка, 1987. — 80 с.
8. Марголин, Л. М. Музыка в театрализованном представлении / Л. М. Марголин. — Москва : Советская Россия, 1981. — 86 с.
9. Меерович, И. М. Музыка в спектакле драматического театра: Учебное пособие / И. М. Меерович. — Москва : ГИТИС, 1983. — 72 с.
10. Меерович, И.М. Музыка как выразительное средство спектаклей драматического театра / И. М. Меерович // Мастерство режиссера . — 1-5 курсы / под общей ред. Н. А. Зверевой . — Москва : РАТИ-ГИТИС, 2007 . — С. 368—381.

          11. Козюренко Ю. И. Основы звукорежиссуры в театре. М.: Искусство, 1975.

          12. Клюют И. И. Удивительный мир звука. Л.: Судостроение, 1978.

          13. Севашко А. В. Звукорежиссура и запись фонограмм. Профессиональное руководство. М.: Альтекс-А., 2004.

  14. Меерзон Б. Я. Акустические основы звукорежиссуры. М.: Аспект-Пресс, 2005. 
 
 
 

Приложение: 

Технический райдер для концерта с живым звуком

1 FOH

        Для проведения концерта необходима  акустическая аппаратура мощностью  не менее 20вт паспортной RMS на 1 место зрительного зала (закрытая площадка) и не менее 25 кВт при работе на открытой площадке. Разделение не менее трех полос, обязательно наличие треть -октавного эквалайзера, классом не менее dbx 3130.Звуковое давление должно быть не менее 115 Db на пульте звукорежиссера. Коммутация и обработки см . input list. 

2 FOH MIXERS

        MIDAS, YAMAHA, SOUNDCRAFT, ALLEN&HEATH.

3 MONITORS

Четыре независимые  мониторные линии 

1-Вокал –  2 монитора не менее 300W каждый

2-Бас-гитара–  2  монитора не менее 300W каждый

3 –Гитара - 2 монитора не менее 300W каждый 

4-  Барабаны  – 2 монитора не менее 300W каждый

4 Back Line

Барабанная установка  TAMA, Yamaha, DW, Sonor или такого же класса (НЕ MAPEX , TAKTON,ENGELS и т.п.)

BD – 22

SD – 14

RT – 12

LT – 14 

FT – 16

1 стойка под  малый барабан , стойка HH ,шесть  стоек под тарелки (2 прямые, толстые, 4  журавля) надежный стул с регулировкой высоты , подиум для ударной установки!!!2.5х2.5х0.5(в случае если площадка не позволяет таких размеров необходимо созвониться со звукорежиссером)

1 Гитарный комбо:  Fender Twin Reverb, Marshal JCM 800, 900.

1басовый комбо  : Ampeg , Trace Eliot, можно Fender BXR 300

Вокальные микрофоны  : SHURE SM 58 или подобные (не BETTA!!!!!) 

INPUT LIST