Версаль как символ абсолютной монархии во Франции

На антресолях Внутренних кабинетов королевы восстановлены  небольшие комнаты в духе Дореволюционной  эпохи. В них находились салон (с  реставрированными в нем шелковыми  обивками), который служил бильярдным залом вплоть до 1783 года, столовая и  комнаты горничных. Здесь протекала  интимная жизнь Государыни.

Лестница  Королевы. Первая, построенная в 1672 году лестница, была также из мрамора, затем в 1681 году ее заменили новой, которую можно видеть сегодня. Необходимо было придать ей современные размеры, которые бы гармонично сочетались с только что законченной лестницей, ведущей в покои Короля с противоположной стороны дворца. Архитектурный фон настенной росписи в жанре обманной перспективы принадлежит кисти Менье, Персон выполнил фигуры персонажей, а Белен де Фонтене - цветочные мотивы. Барельефы в стиле «позолоченного металла» над дверьми - произведение Легро и Массу.

Комната Короля. Во время Людовика XIII в этой комнате находился центральный са лон, отделявший покои короля от покоев Королевы; в 1684 году он превращается в салон для одевания Короля, и только в 1701 году здесь располагается комната Короля.

В 1678 году, в связи  с сооружением Зеркальной галереи, оконные проемы, выходящие на парк, замуровываются, и это приводит к  изменению всего внутреннего  убранства.

В 1701 году возводится альков, над королевской кроватью Никола Кусту завершает скульптурную композицию «Франция, охраняющая сон  Короля». Здесь 1 сентября 1715 года скончался  Людовик XIV.

После 1738 года комната  становится парадной спальной - местом торжественных церемоний «утреннего вставания» и «вечернего отхода ко сну». Комната воссоздана в летнем убранстве, которое она имела  в период с 1722 по 1785 годы.

Кабинет Государственного Совета. В начале он был разделен на две комнаты. В первой из них собирался Совет Министров, а в Банном кабинете стояли шкафы, в которых хранились королевские парики, откуда пошло второе название - «кабинет Париков». В 1755 году Людовик XV приказал своему архитектору Габриелю соединить оба кабинета в один. В нем стал регулярно заседать Совет Министров, здесь были вынесены самые важные решения эпохи царствования Людовика XV и Людовика XVI. В этом кабинете Король мог также давать личные аудиенции.

Кабинет Государственного Совета, завершая Королевские покои, открывает вход во Внутренние покои короля. При Людовике XIV, они состояли из нескольких салонов и кабинетов, которые, за исключением бильярдного зала, представляли собой настоящий частный музей. Лишь избранные гости, ученые или артисты имели почетное право любоваться шедеврами личных коллекций монарха.

Когда, в 1738 году Людовик XV распорядился устроить на месте  бильярдного зала свою спальню, комнаты  Внутренних покоев были перераспределены: в первой передней разместился кабинет  для охотничьих собак, во второй - кабинет  с часами, а в кабинете - Внутренний кабинет Короля.

Открывает Внутренние покои Спальня Людовика XV. Альков в ней когда-то отделенный позолоченной балюстрадой и обтянутый шелковой камчатой тканью с золотыми броше, - это последний сохранившийся  предмет из «летнего гарнитура» Людовика XVI.

Над дверьми - портреты дочерей Людовика XV - Елизаветы, Генриетты  и Аделаиды, выполненные художниками  живописной школы Наттье; ранее на их месте находились картины Тициана, Антонио Моро, Рубенса и Ван  Дейка.

10 мая 1774 года  в этой комнате скончался Людовик  XV.

Кабинет охотничьих собак. Это - первая передняя Внутренних покоев короля. Создание ее относится к 1738 году. Название кабинета происходит от ниш, в которых отдыхали любимые собаки Людовика XV. Для декора Габриель использовал деревянный декор бильярдного зала Людовика XIV.

Столовая  «Возвращений с охоты» в 1750 году заменяет находящиеся здесь банные кабинеты Людовика XV. В этой столовой, по возвращении с охоты монарх ужинал с избранными гостями. В действительности этот зал входит в Кабинеты Короля, а не в его Внутренние апартаменты.

Северное крыло  второго этажа Версальского замка  замыкает Королевская опера. Музыка всегда присутствовала в жизни Версаля. Появление и расцвет французской оперы тесно связаны с эпохой Людовика XIV, и можно только удивляться столь позднему строительству оперного зала в версальском дворце.

До постройки  существующей ныне Королевской оперы  в Версале неоднократно устраивались временные залы для спектаклей. В 1700 году один из них был устроен  в вестибюле Принцев крови. В  бытность мадам де Помпадур в Малой  галерее, а затем на Посольской лестнице, были оборудованы театральные залы. Местом проведения больших празднеств служили также Манеж и Большая  конюшня.

Залы  эпохи Революции. Четыре зала, расположенные в аттике Шимей, посвящены первым событиям Революции, которые произошли в Версале. Одно из основных произведений экспозиции - большой эскиз картины «Клятва Же де Пом», выполненный Давидом. Здесь также не забыты события 1792 года: Карто написал большой портрет Людовика XVI, наделенного полномочиями конституционного монарха, а Берто изобразил штурм дворца Тюильри, который состоялся 10 августа 1792 года.

На незаконченном  Куршанским портрете Марии Антуанетты и сегодня заметны следы от уколов штыком, нанесенные ворвавшимися в замок вооруженными мятежниками.

Залы  Консульства и  Империи. Луи-Филипп собрал в Версале практически все полотна, заказанные Наполеоном I для прославления собственных побед. И вряд ли потому, что потомок Людовика XIII испытывал безграничную любовь к Империи, но из чувства справедливости и, признавая историческое значение произведений, которые хранились в запасниках с момента второго отречения Наполеона I. Рассматривая события имперской эпохи в одном ряду со всеми другими периодами истории Франции, он одновременно надеялся нейтрализовать оставшихся в живых деятелей этой бурной эпохи.

Залы Южного флигеля хранят память о грандиозном  проекте Короля - «Гражданина». Последние  работы в аттике позволили точнее восстановить хронологию событий эпохи  Империи.

Залы XIX века. Музей истории Франции постоянно пополнялся свои коллекции и после 1848 года, независимо от политического режима. В XIX веке под экспозиции отводятся залы аттики северного крыла со стороны парка, а вместе с ними - семь больших залов на втором этаже этого же корпуса, выходящих окнами на улицу Резервуар и внутренние дворы.

На фоне обширной панорамы исторической живописи, которую  государь задумал в целях примирения своих подданных, особенным стилем выделяются работы современных художников.

Кроме портретов  политических деятелей Франции и  членов их семей, мы находим в залах XIX века полотна, отражающие колониальные завоевания, а также портреты писателей, таких как Ламартин или Виктор Гюго.  
 

2.2. Триумф строгости:  сад «по-французски».  Планировка и художественное 

убранство Версальского парка

Когда с 1661 года молодой Людовик XIV стал регулярно  приезжать в Версаль, он, прежде всего, занялся устройством садов. Для  этого король обратился к Андре  Ленотру, известному в то время парковому  архитектору. В 1664 году сады были закончены, и король дает в них свой первый праздник под названием «Наслаждение волшебного острова».

Дворец Версаля  немыслим без его парка. Его планировка имела свои прообразы в барочных садах Италии и Голландии. Осевая композиция парка нашла себе применение уже в Во-ле-Виконт. Новым в  Версале было единство пространственного  замысла, которое соединяло единственной магистралью дворец и парк и придало  подчиненное значение всем сопряженным  с нею координатам.

Это парк создан замечательным мастером Ленотром. Он совершил путешествие в Италию и  ознакомился с образами парков барокко. В своих садах и парках Ленотр последовательно проводит принципы классицизма - регулярность, строгую  симметрию, ясность композиции. По взглядам Ленотра дворец должен быть хорошо обозреваем и окружен воздухом. От центра дворца должна идти главная  аллея, ось симметрии парка. Уходя  в бесконечность, она должна сливаться  с далью. Ленотра увлекает беспредельное  раскрытие пространства. Главную  аллею пересекают поперечные аллеи, образующие прямоугольные или квадратные участки боскетов. Перед зданием  должны быть разбиты на террасах хорошо обозримые партеры и бассейны с водой. Кладя в основу композиции эти принципы, Ленотр создает поражающие по размаху и грандиозности парки, сравнимы только со строительством городов.

Именно здесь  получила наиболее полное выражение  знаменитая «схема Ленотра», которую  можно попытаться выразить упрощенной формулой: от естественной природы  к архитектуре, затем к искусству  сада и, в завершение, вновь к природе.

Ленотр не забывал  и о садах, плодовых, хозяйственных  огородах. Как истинный художник, он и здесь заботился об эстетической стороне дела, не отрывая пользу от красоты.

Прежде всего, поражают сами масштабы ансамбля. Протяженность  парка с главным каналом, серией газонов, водных партеров, фонтанов, открытых и замкнутых парковых площадей составляет около трех километров. Только так  называемый «малый парк» между дворцом  и началом большого канала протянулся на 850 метров. Общая площадь парка  равна 1738 гектарам. Неудивительно, что  количество приглашенных на праздники  здесь достигало фантастической цифры - 200 тысяч человек.

План Версаля  прекрасно обозрим благодаря  искусственно выровненной почве  и открытой планировке. Вид с дворца - главный на версальскую панораму, но есть и другие точки зрения, откуда раскрывается перспектива сада.

Путем умелой посадки  и стрижки деревьев Ленотр воспроизвел  в живом материале четкие и  ясные архитектурные объемы, сделав впервые парковое искусство трехмерным. Он создает стены стриженых деревьев, посаженных друг к другу без просветов, подобно сплошному ряду домов, как  бы создавая пространство улицы.

Версальскому  дворцу и парку дана западная ориентация, с тем, чтобы заходящее солнце отражалось в водной поверхности  большого канала.

Веерная композиция положена в основу парка. Ленотр создал три сходящихся луча. Оптимальное  число три, примененное в композиции, определяет парк из трех частей: партеров перед дворцом, боскетов по обеим  сторонам главной оси и массива  свободно растущей зелени, группирующейся около большого канала, который в 1671 году получил форму креста.

Для устройства водных партеров и фонтанов был сооружен акведук, поставляющий воду для Версаля  из Кланьи, рек Жуин и Лаура.

В Версале всюду  царит строгая закономерность, порядок  и симметрия. Но статика архитектурных  форм Версаля не означает его внутренней застылости и мертвенности. Планировка парка задумана как нечто неподвижное  для того, чтобы не препятствовать движению человека. Версальский парк предполагает движение зрителя. Именно в движении раскрывается последний  смысл планиметрической схемы, видимой с верхних балконов.

Своеобразная  открытость, незамкнутость ясно выражены в композиционном замысле. Зритель  поминутно оказывается на перекрестках лучевых аллей, которые раскрывают перед ним заманчивые дали. По мере удаления от дворца отрезки отдельных  частей планировки становятся крупнее, просторы все шире. Эта «обратная  перспектива» рождает впечатление  возрастания пространственного  ритма.

Но главный  композиционный эффект, поражающий каждого  внимательного и неторопливого  зрителя, - так называемая «Светящаяся  ось» - канал, направленный на северо-запад  и освещаемый по вечерам заходящим  солнцем. Благодаря большой протяженности  канала, воздушной и линейной перспективам и особому способу посадки  деревьев полоска воды как бы уходит в бесконечность, сливается с  горизонтом. Нет сомнений, что Ленотру  удалось здесь полностью выполнить  «социальный заказ» абсолютного  монарха. Причем существует мнение, что  солнце опускается в воды канала с  наибольшей точностью именно в день рождения короля.

Искусство Версаля  имеет зрелищный характер. Оно  раскрывает свое истинное призвание  именно во время больших торжеств, когда королевское великолепие  проявляется во всей своей гармонии. Тогда предмет уступает место  ансамблю, а красота формы - совершенству мгновения. Интересно, что в начале, как и в Во-ле-Виконт, в Версале  центральную часть дворца предполагалось увенчать куполом, но от этой идеи отказался  уже Лево. Горизонталь позволила  подчинить дворец линиям парка, включить его в композицию парковой планировки. Горизонталь доминирует в членениях  фасадов, в которых ни центральная  часть, ни вход почти не выделяются из плоскости стен. Горизонталь является основной темой архитектуры и  парка, и дворца.  

Внизу за водным партером можно остановиться и полюбоваться бассейном «Вакх», бассейном Латоны, ящерицами, балюстрадами и пр. Черпая вдохновение в «Метаморфозах» Овидия, братья Марси, авторы скульптур, украшающих этот фонтан, иллюстрировали античный миф о матери Аполлона и Дианы: соблазненная Юпитером Латона родила двух близнецов Аполлона и Диану. Однако ей пришлось испытать на себе проклятие Юноны, супруги Юпитера. По первоначальному замыслу братьев Марси законченная в 1670 году скульптурная группа Латоны с детьми была установлена на небольшой скале лицом к замку, т. е. лицом к королю. В период с 1687 по 1689 годы Ж.. Ардуэн-Мансар изменил расположение фонтана и придал ему современный вид .