Творчість Ле Корбюз’є

ify">Він вперше установив, що архітектура і містобудування, чи планування населених місць міського і сільського типу, у дійсності представляють собою єдину проблему, а не два окремих питання. Архітектура і містобудування вимагають єдиного рішення і припускають працю людей однієї професії.

Починаючи з 1922 року, Ле Корбюз’є будує декілька невеликих споруджень в околицях Парижа в зовсім новому стилі по пластиці, композиції і формі. Це невеликі будинки-вілли, майстерні для найближчих друзів-художників: живописця Амедея Озанфана в Парижеві, скульптора Жака Липшіца в Булонь-сюр-Сен. Окремі опори піднімають над землею будинок Ля Роша композитора Альбера Жаннере, брата Ле Корбюз’є. Вільне планування внутрішніх приміщень створює тут незвичайні, фантастичні, але логічно завершені інтер'єри. Плоский дах - тераса із садом. Сад розбитий і під опорами будинку, і будинок немов парить над зеленню. Витягнуті по горизонталі вікна відкривають вид на навколишню природу. Перед нами основні риси архітектури Ле Корбюз’є, що ми бачимо у всіх його - і малих і грандіозних - проектах.

У будинках, побудованих Ле Корбюз’є, тріумфує нова архітектурна естетика, життєстверджуюча і глибоко людяна. Кожна нова будівля стає подією в художньому світі. Його добутки і проекти публікуються у всіх архітектурних виданнях, він усюди пропагує нове слово в архітектурі. А коли в 1923 році виходить його книга "До архітектури", Ле Корбюз’є стає одним з ведучих теоретиків архітектури XX сторіччя.

У 1925 році вийшла у світло капітальна праця Ле Корбюз’є "Містобудування". Книга ця дуже вплинула на розвиток молодої містобудівної науки, вона викликає значний інтерес і в наші дні.

У середині 1930-х років починається новий етап у творчості архітектора, відзначена посиленням пластичних і просторових початків. У 1933 році, проектуючи адміністративний будинок в Алжиру, Ле Корбюз’є винайшов систему сонцезахисних виступів, що покривають стіну і додають їй просторову глибину. Ця нова система дозволила Ле Корбюз’є усунути зі своїх будівель риси аскетизму й остаточно відійти від концепції будинку-коробки.

У 1938 - 1952 роки Ле Корбюз’є працював над великими проектами, що мали найважливіше соціально-художнє значення. Це суспільний центр Сен-Д’е (1945), "Житлова одиниця" у Марселеві (1947- 1952) і Капітолій у Чандигархі (1952).

У суспільному центрі в Сен-Дье майстерно розроблені нові просторові взаємозв'язки. Окремі будинки спроектовані і розміщені таким чином, що кожне з них створює свою власну просторову атмосферу й у той же час зберігає тісний зв'язок із усім комплексом. Весь простір комплексу заповнений обсягами найрізноманітнішої форми, що моделюють простір, подібно сучасним скульпторам.

У 1947 - 1952 роки на окраїні Марселя був побудований будинок "Житлова одиниця", у якому "соціальна уява" одержало тривимірне вираження. Марсельці називають його просто "будинком Ле Корбюз’є".

Новаторство проекту полягає в його великих суспільних установах. Найбільш цікаво в цьому проекті розміщення торгового центра приблизно в середині по висоті будинку. Пластичні якості "Житлової одиниці" роблять його рідким видовищем з архітектурної точки зору. У руках Ле Корбюз’є аморфний грубий бетон здобував ознаки природного каменю.

Ле Корбюз’є вважав, що бетон можна розглядати як штучний камінь і показати його у своєму природному стані. Кілька років потім в Англії з'явився архітектурний напрямок, так називаний новий бруталізм, що виходить з цієї тенденції.

У 1942 - 1955 роках він розробив спіраль модулора, розмірну шкалу, по якій усе будівництво можна вести в людському масштабі. Корбюз’є орієнтувався на рух людини - як вона ходить, сидить, лежить. Він сам був у постійному русі і загинув у сімдесят вісім років, запливши занадто далеко на Блакитному березі в море.

Створення капели в Роншані (1955) відноситься до періоду нового розквіту творчості Ле Корбюз’є в 1953 - 1964 роки. Спроектований ним павільйон фірми "Філіпс" на Всесвітній виставці в Брюсселеві в 1958 році був перекритий гіперболо-параболічною оболонкою. На Брюссельській виставці були представлені й інші подібні конструкції, але їм не вистачало внутрішнього напруження павільйону, створеного Ле Корбюз’є. До цього періоду відноситься також будинок домініканського монастиря в Ла Туретт біля Ліона, оригінальний зовнішній вигляд якого зовсім не відповідає прийнятим канонам монастирських споруджень.

 

4. Видатний архітектор сучасності

 

У роботах 1960-х років, як здійснених - Центр мистецтв у Кембриджу (1961 - 1964), Будинок молоді і культури у Фірміні (1961 - 1965), Центр Ле Корбюз’є в Цюріху (1965 - 1967), - так і в проектах, робота над який була перервана його смертю, Ле Корбюз’є не сказав свого останнього слова. Багато в чому вони є продовженням початого раніше і разом з тим виявляють новий крок у дослідженні непростої проблеми архітектурного простору, його організації і закономірностей сприйняття.

Скульптурність форм будівель пізнього періоду - одна з рис, найбільш очевидних. Менш помітна, але настільки ж істотна їхній зв'язок з живописом: єдність пластичних мистецтв, особлива властивість їхні злиття характерні для творчої індивідуальності Ле Корбюз’є. Побудоване, виліплене, написане їм утворить одне ціле. Те ж можна сказати і про його літературні твори. Ле Корбюз’є написав більш сорока книг, що складають природне продовження його творчості архітектора, художника.

З Ле Корбюз’є було нелегко працювати. У відносинах з навколишніми в нього цілком були відсутні тактичні розуміння і розуміння психології людей, коли він зіштовхувався з опором чи інтригою. І все-таки в колі своїх однодумців він не був упертим.

Для здійснення нових ідей треба було мати сміливість, сильний характер. Один раз мер алжирської столиці зажадав заарештувати Ле Корбюз’є тільки за те, що він занадто змело планував забудову міста.

Як і його сучасники, він безупинно експериментував, прагнув у досконалості опанувати своїми матеріалами, знайти оптимальні способи їхнього застосування, розробити найбільш ощадливі, що піддаються стандартизації й індустріальному виготовленню, конструкції. Ле Корбюз’є був насамперед інженером і не мислив архітектуру поза інженерією. Для нього архітектура була в першу чергу царством точних математичних розрахунків. До такого розуміння архітектури він прийшов через захоплення живописом кубізму, і довгий час залишався, як він сам себе називав, "шанувальником прямого кута".

У сучасній техніці архітектор бачив дух часу і саме в ній шукав основи для відновлення архітектури. "Учитеся в машин", - проголошував він. Житловий будинок повинний бути зробленої і зручною "машиною для житла", промисловий чи адміністративний будинок - "машиною для праці і керування", а сучасне місто повинне жити і працювати, як добре налагоджений мотор.

У "машинному раї", де всі занадто прямолінійно і холодно, людина відчує себе рабом техніки, рабом порядку. А потрібно, щоб будинок, був не тільки "машиною для житла". Це "місце наших дум, міркувань і, нарешті, це... житло краси, що приносить нашому розуму настільки необхідне йому заспокоєння". Справжній архітектор - це не тільки інженер, будівельник, але і лікар, психолог і обов'язково художник і поет.

Ле Корбюз’є мріяв про більше - створенні "сонячного міста", "міста для людини". Це було вищою метою його життя, до якої його привели повсюдно зростаючі промислові монстри.

Першочерговій своїй задачі - створенню ідеально працюючого міста - Ле Корбюз’є віддав багато сил. Її контури були намічені в "Проекті міста на 3 мільйони жителів" (1932), "Плані Вуазена" (1925) і особливо в "Променистому місті" (1930).

Першою задачею містобудування було надати городянину всі блага природи, а також створити умови для максимально швидкого обміну інформацією. Звідси величезна роль зв'язку, транспорту, створення зелених зон. Другою задачею було досягнення єдності архітектурного вигляду міста, а третю задачу Ле Корбюз’є зв'язував з ідеєю волі людини в місті. Щастя повне лише тоді, коли воно для усіх. На жаль, ці проекти не були здійснені.

Ле Корбюз’є був не тільки практиком, але і найбільшим теоретиком сучасного зодчества, яскравим пропагандистом його принципів, організатором і натхненником Міжнародного конгресу сучасних художників.

Ле Корбюз’є будував багато. Його утвори знаходяться на чотирьох континентах, вони прикрашають міста Франції, Німеччини, Швейцарії, Італії, Росії, Алжиру, США, Бразилії. Він міг би побудувати і більше, якби не консерватизм, недалекоглядність його сучасників.

Через усю біографію Ле Корбюз’є червоною ниткою проходять перешкоди. Це був видатний діяч, убраний місією першопрохідника, перед яким безперестану споруджували перешкоди. Ле Корбюз’є бачив, як інші здійснювали те, що було, по суті, його задумом.

Бути правдивим у творчості означало для Ле Корбюз’є бути сучасним. "Бути сучасним - це не мода, це стан, - підкреслював він, - кожний з нас повинний приймати умови, у яких він живе, і пристосування до них - його борг, а не вибір..."

Поетична мрія Корбюз’є про зближення людини з природою не має нічого загального із сентиментальною ідилією сільського життя. Це - раціональне рішення містобудівної проблеми, створення найбільш ефективного середовища для праці і відпочинку.

Ле Корбюз’є бачить місто як сполучення окремих елементів, що його складають.

При плануванні міста він застосовує той же метод, як і в рішенні композиції житлового будинку. Тільки тепер житловий будинок приймається їм за первинний архітектурно-просторовий осередок. У будинку Корбюз’є вбачає основу нормального існування людини. Компоненти житлових будинків утворять місто, де всі його сфери - транспорт, зони праці, суспільні центри - розташовані з урахуванням раціонального обслуговування людини. Вихідний пункт планування його "Променистого міста"- житловий район.

Майже завжди місце, де людина трудиться - завод, діловий центр, виникало без обліку його місця проживання. Це створює болісні труднощі для населення. Ле Корбюз’є пропонує перебороти їх, створюючи так називані "лінійні міста". "Лінійне місто" Ле Корбюз’є не пряма на площині, а лінія, покладена на реальний рельєф, що уписана в нього і використовує найбільш зручні місця для всіх елементів міста. Корбюз’є не пристосовує до проекту природу, пейзаж до надуманої, абстрактної ідеї, а, навпаки, включає місто в конкретний пейзаж. "Я... запропонував комплексну ідею,- пише Корбюз’є з приводу нездійсненого проекту планування Алжиру.- Вона єдиним ударом розсікає тупики, у які заходить занадто швидко зростаюче місто. Я задумав "Променисте місто", розташоване у центрі чудового ландшафту: небо, море, Атласскій хребет, гори Кабілії. Для кожного з 500 тисяч жителів... для кожного з них я передбачив небо, море і гори, що будуть видні з вікон будинків і створять для їх мешканців благодатну і життєрадісну картину".

У 1922 році з'являється проект "Сучасне місто" на три мільйони жителів. У цьому проекті Ле Корбюз’є протиставив гармонічне рішення міста хаотичній забудові міст капіталістичного Заходу.

Даний проект, не втілений у житті, є одним з яскравих зразків ідей урбанізму.

Променистим своє місто називав Корбюз’є тому, що його центральну частину складають гігантські скляні хмарочоси - вежі складної конфігурації, геометрично правильно розставлені в просторі. Комплекс веж оточений більш скромною, але теж багатоповерховою забудовою, утвореною безупинною стрічкою "будинків з виступами", невигадливий орнамент яких дозволяє організувати просторі, добре озеленені житлові двори.

Усе місто відкрите сонцю і світлу, але завдяки високій щільності забудови сконцентроване на площі не набагато більше 70 квадратних кілометрів (що, власне в 11,4 рази менше площі Москви в межах МКАД). Якщо взяти для більш точного порівняння житлову частину і суспільний центр Променистого міста, то Корбюз’є і зовсім умістив свої 3 мільйони в межах прямокутника розміром приблизно 7,5 на 4,5 кілометри, тобто на площі менше 40 квадратних кілометрів. І незважаючи на дуже високу щільність населення в місті, ретельно пророблений проект гарантував кожному жителю необхідну порцію сонячного світла, окрему квартиру на родину з наскрізним провітрюванням, високий рівень суспільного обслуговування - єдиним словом, усі блага сучасної цивілізації.

Його селище для робітників у Пессакі під Бордо (місто-сад) задуманий у 1925 році й у дуже короткий термін - менше року - здійснене, але заселене з вини адміністрації тільки в 1929 році.

Надалі це селище для робітників з 51 будинку стало зразком і місцем паломництва багатьох архітекторів.  Так само і павільйон "Еспрі нуво"- квартира житлового комплексу на Виставці декоративного мистецтва в Парижеві. Усі ці добутки зодчого-новатора знаменували собою справжню революцію в архітектурі. У 1927 році Ле Корбюз’є взяв участь у конкурсі на кращий проект будинку Ліги Націй у Женеві. Він створює проект, нині давно уже усіма визнаний шедевром архітектурної творчості. Журі визнало його проект кращим, що відповідають усім вимогам і найбільш економічним. Але, проте, сили ветхого академізму ще були в більшості - проектів відкинули - до торжества всіх реакціонерів.

Цікаво, що перший свій великий добуток Ле Корбюз’є здійснив у СРСР, де багато мрій зодчого-новатора стали реальністю. У 1928-1933 роках Ле Корбюз’є проектує і будує в Москві Будинок Центросоюзу - нині Центральне статистичне управління - на вулиці Кірова. Будинок розрахований на 3500 службовців, забезпечених всіма необхідними умовами комфорту, великим центральним холом, їдальні, залом зборів. Ле Корбюз’є придумав для цього будинку спеціальну систему кондиціонування, що у ті часи з технічних причин неможливо було здійснити. Відсутність цієї системи, на жаль, негативно відбилося на експлуатації будинку. Надалі простір між підтримуючими будинок опорами було забудовано, це позбавило утвір Ле Корбюз’є первозданної легкості, стрункості.