Творчість Ле Корбюз’є

Реферат на тему:

Творчість Ле Корбюз’є

План

Вступ

1. Початок творчого шляху

2. Принципи домобудівництва

3. Розквіт творчості

4. Видатний архітектор сучасності

5. Меблі Ле Корбюз٬є

Висновки

Список використаної літератури

Вступ

У прагненні домогтися нового розквіту естетики архітектури і дизайну й у поетизації цієї найважливішої сфери людської діяльності - ключ до розкриття творчості Ле Корбюзье - великого майстра, життя якого зв'язала два століття в історії сучасної архітектури.

Ле Корбюзье - це унікальний дизайнер і архітектор першої половини ХХ століття. Генію властиво випереджати свій час, тому оцінити по достоїнству його роботи ми можемо тільки сьогодні.

   Ле Корбюзье створив для дизайну ХХ століття «абсолютний нуль», щодо якого може вибудовуватися шкала творчої роботи дизайнера. Цей видатний майстер працював як у сфері архітектури, так і меблів, предметів декоративного мистецтва, живопису.

Метою даної курсової роботи є розгляд основних гранів творчості цього видатного архітектора і дизайнера, твори якого вражають нас і донині.

Для розкриття поставленої мети в роботі буде виконано наступні завдання:

-         показано початок творчого шляху Ле Корбюз٬є

-         викладені основні принципи, за якими працював архитектор

-         подано характеристику основних архітектурних будівель з погляду їх новизни

-         розкрито маловідому грань творчості майстра – конструктування меблів і предметів декоративного мистецтва.

Ознайомлення з творчою спадщиною Ле Корбюз’є завжди є актуальним і корисним.

1. Початок творчого шляху

У 1887 році у Швейцарії народився Шарль Едуард Жаннере. Йому було призначено під ім'ям Ле Корбюз’є придбати світову популярність. (Псевдонім з'явився в 1935 році.)

Майбутній архітектор з'явився на світ в родині власника годинникової  майстерні, гравера циферблатів і одного з перших альпіністів. У будинку часто звучала музика - мати була музиканткою. Ле Корбюз’є, як і батько, теж навчався граверному мистецтву. У тринадцять з половиною років він поступив у Школу прикладних мистецтв у Ла-шо-де-фон.

Один з викладачів школи Леплатен’е відкрив йому очи на навколишній світ. Він навчив Ле Корбюз’є розбиратися в шедеврах мистецтва, зацікавив архітектурою, указав на необхідність безпосереднього спостереження життя і привів звичку безупинно робити ескізи.

Протягом року Ле Корбюз’є подорожував. Він побував на Балканах, у Малій Азії, Греції, Римі. До того, що Корбюз’є впитав від мистецтва колишніх часів, додалося узяте їм від свого часу, усе, що в ньому жило явно чи що ще повинно було з'явитися.

У 1909 - 1910 роках він працював у майстерні Перре в Парижеві, де учився, як використовувати залізобетон. У Берліні він недовго працював у майстерні Петера Беренса. Перша опублікована Ле Корбюз’є книга з'явилася результатом цього досвіду. Він відвідував Відень і віденські майстерні, але відмовився від запрошення Йозефа Гофмана, відомого учня Отто Вагнера, працювати разом.

У наш час, в епоху вузької спеціалізації, рідко зустрічаються живописець і архітектор в одному обличчі. Ле Корбюз’є - один з рідкісних винятків: у його режимі дня ранок був відведений живопису, а пообідній час - архітектурі. Основою творчості Ле Корбюз’є в обох областях є його просторова концепція. Архітектура і живопис - це тільки два різних інструменти, за допомогою яких він виражає ту саму концепцію.

Кінець XIX століття знаменувався небувалим розмахом будівництва, величезними досягненнями в науці і техніку. Виникають нові сміливі конструкції, застосовуються нові будівельні матеріали, нова будівельна технологія. І поряд з цим виявлялася неспроможність традиційних естетичних концепцій у мистецтві архітектури. В архітектурному середовищі відбувалося розшарування: одні намагалися осмислити нові можливості, інші всупереч конструктивній логіці намагалися сховати нові конструкції за помилковою декорацією ветхих архітектурних стилів.

"У сімнадцять років мені пощастило зустріти людину без забобонів, що доручила мені будівлю свого будинку. І у віці від 17 до 18 років я побудував цей будинок з великим старанням і цілою купою хвилюючих подій. Цей будинок, цілком ймовірно, жахливий" (Ле Корбюз’є)

Будинок цей був першим і останнім у творчості Ле Корбюз’є, вибудованим у дусі декоративного стилю 900-х років модерн. Ле Корбюз’є в 19 років назавжди перевернув у своїй творчості цю сторінку в історії архітектури, щоб ніколи більше до неї не повертатися.

"Але з тих пір я переконався, що будинок будується з матеріалів, робітниками, за розробленим планом і розрізу і це визначає успіх чи неуспіх добутку", - виводить для себе свій перший незмінний постулат майбутній архітектор-новатор. Так, уже на початку століття він задумується про необхідність шукати нові шляхи в архітектурі. Молодий Жаннере відмовляється від канонічних прийомів і готових рецептів архітектурних школ, від поняття про "велике натхнення зверху”, що не має відносини до реальності.

І в першому своєму будинку Ле Корбюз’є вже шукав естетичної єдності призначення і форми, прагнув поетично осмислити й органічно включити архітектуру в навколишню природу.

З 1919 року Ле Корбюз’є поселяється в Парижеві. Навчання в Школі мистецтв Ла Шо-де-Фон дали свої плоди. У віці тридцяти одного року він написав першу картину "Труба". До 1921 року відноситься відкриття його проектної майстерні на вулиці де Севр. Технічні проекти, теоретичні книги по архітектурі зробили ім'я Ле Корбюз’є відомим в усьому світі. Він - учасник Салонів у Парижеві, лектор у музеї Сучасного мистецтва в Нью-Йорку за запрошенням Рокфеллера, консультує проект будинку Міністерства національної освіти в Рио-де-Жанейро, у 1928 році створює схему дуже практичного автомобіля.

У 1914 році Ле Корбюз’є створює проект збірних серійних будинків, названий їм "Доміно" (перша в історії архітектури ідея каркасного будинку для серійного виробництва). Проект не був реалізований і одержав визнання лише в 1929 році.

2. Принципи домобудівництва

На початку 1920-х Ле Корбюз’є остаточно сформулював принципи домобудівництва, що оформилися за назвою пуризму. Свою позицію Ле Корбюз’є пропагував у у 1920- 1926 роки журналі "Експрі нуово" ("Новий дух"). Він сформулював п'ять принципів: будинок повинний бути на стовпах, із плоским дахом, із гнучким внутрішнім плануванням, стрічковими вікнами і вільно організованим фасадом. У них виражаються не тільки матеріальні, але і естетичні прагнення.

Досвід, придбаний на будівництві житлових будинків, дозволяв вигострювати свої творчі установки. Мабуть, у самому чистому виді вони виражені у віллі Савой, побудованої в Пуассі в 1928 - 1930 роках.

Ле Корбюз’є намагається розкрити будинок, створити нові можливості для зв'язків між інтер'єром і екстер'єром і усередині самого інтер'єра.

Будинок являє собою кубічний обсяг, установлений на стовпах. Це не суцільний масив; з південно-східної і південно-західної сторін частина обсягу "вирізана" так, що, коли встає сонце, світло заливає весь внутрішній простір.

Вхідний хол розташований на північно-західній стороні, але, щоб потрапити в нього з дороги, потрібно обійти будинок з південної сторони. Фактично будинок не має головного фасаду, переднього чи заднього фронтону, оскільки він відкритий з усіх боків. Неможливо охопити віллу Савой поглядом з однієї крапки; ця композиція здійснена в буквальній відповідності з просторово-тимчасовою концепцією.

Однак Ле Корбюз’є не намагався додати своїм принципам значення нерушимих канонів. І він сам ніколи не зупинявся у своєму розвитку, вбираючи в себе все нове, що з'являлося довкола нього. Він залишався, вірний своєму принципу, що "архітектура - це склад розуму, а не ремесла" (1936).

У 1927 році Міжнародний конкурс на будинок Палацу Ліги Націй у Женеві став одним із самих значних етапів в історії сучасної архітектури. Вперше архітектори кинули виклик рутинному академізму в проектуванні монументальних адміністративних будинків. Хоча академія виграла цей бій, але перемога похитнула її престиж; це була дійсно пиррова перемога.

Уже із самого початку було ясно, що з 337 представлених проектів особливо значною і цікавою була робота Ле Корбюз’є і Пьера Жаннере, що підтвердилося згодом. У чому полягало достоїнство проекту, що змусив журі серйозно поставитися до нової архітектури, що раніше ці видні професіонали вважали естетичною нісенітницею? За кілька десятиліть виробився визначений стиль для офіційних урядових будинків, він був майже однаковий у різних країнах. І коли встало питання про будинок у Женеві, офіційні особи автоматично звернулися до цього сталого стилю. У проекті Ле Корбюз’є питання стильової спрямованості були другорядними; головну увагу майстер приділив доцільної функціональної організації комплексу.

Журі прийняло рішення, щоб творці чотирьох премійованих проектів спільно розробили остаточний варіант у традиційно монументальному стилі.

Проект Палацу Ліги Націй Ле Корбюз’є залишився нереалізованим, але закладені в ньому принципи частково були здійснені в будинку Центросоюзу в 1928 - 1934 роках у Москві.

Приблизно в той же період у Парижеві з'явилися два великих спорудження Ле Корбюз’є: притулок Армії Порятунку (1929 - 1933) і гуртожиток для швейцарських студентів в Університетському містечку (1931- 1933). В обох будинках видний новий підхід Ле Корбюз’є до використання естетичних засобів. Будинок швейцарського студентського гуртожитку- одне із самих витончених і вражаючих добутків майстра.

Ле Корбюз’є створював свої самі значні добутки тільки після тривалих і важких пошуків первинної архітектурної форми. Як би ні був складний план і обсяг будинку, його укладають із простих просторових елементів. Цю можливість Корбюз’є знайшов у залізобетоні. На зміну традиційним конструкціям прийшла плита великого розміру, поставлена на вертикальні, теж залізобетонні стійки -колони. Тим самим стіна звільнялася від навантаження: колони ставилися усередині будинку і стіна перетворювалася в площину, що обгороджує від зовнішнього простору, якщо завгодно, мембрану, яку можна навішувати на конструкцію. Ідеальним для стіни матеріалом було скло.

Залізобетон і стекло вперше у творчості Корбюз’є одержали своє принципове твердження. Попередники Корбюз’є, у тому числі і його вчителі Огюст Перре (1874 - 1954), в архітектурі фасадів усе ще чергували стіну і проріз. Корбюз’є застосовує суцільну стрічку скла.

Просторова композиція складається з прийнятих елементів, що складаються кожний із двох поверхів, зв'язаних сходами. Цю просту форму Корбюз’є нескінченно варіює, створюючи різноманіття життєвого простору. Окремі осередки архітектор зв'язує внутрішніми комунікаціями, що він так і називає "вулицею". Ле Корбюз’є в замкнутому просторі свого житлового будинку розміщає всі необхідні функції для обслуговування живучих у ньому людей. Найбільше чітко цей принцип одержав своє вираження в знаменитому марсельському житловому будинку, побудованому зодчим у 1952 році. До створення первинної архітектурно-просторової композиції Ле Корбюз’є прийшов через застосування стандартних будівельних елементів. Корбюз’є бачив у стандартизації не тільки зручність і здешевлення будівництва, але головним чином варіантоздатність. Він знайшов нове художнє вираження шляхом застосування стандартної деталі.

3. Розквіт творчості

Розвиток нових залізобетонних конструкцій дав можливість найбільше ефективно використовувати стандартні елементи і на цій основі створити нову архітектуру. У відомих "П'ятьох відправних точках сучасної архітектури" Ле Корбюз’є чітко сформулював свої принципи.

"П'ЯТЬ ВІДПРАВНИХ ТОЧОК СУЧАСНОЇ АРХІТЕКТУРИ"

1. Опори - стовпи: Будинок на окремих опорах! Раніш будинок був забитий у землю, у темних і найчастіше сирих місцях. Залізобетон дає нам окремі опори. Тепер будинок у повітрі, високо над землею; під будинком знаходиться сад, на даху будинку теж сад.

2. Дахи - сади: Залізобетон - це новий матеріал, що дозволяє створити сполучену покрівлю будинку. Розуміння технології, економії, зручності і психології приводять нас до вибору даху-тераси.

3. Вільне планування: Дотепер стіни будинку були його несучими елементами, планування будинку цілком залежало від стін. Застосування залізобетону допускає вільне планування. Поверхи більше не будуть відокремлюватися один від іншого, немов відсіки. Звідси - велика економія житлового обсягу, раціональне використання кожного кубічного сантиметра, велика економія матеріальних засобів.

4. Розташування вікон уздовж по фасаду: вікно - один з найважливіших елементів будинку. Новітні засоби розкріпачили вікно, залізобетон зробив дійсну революцію в його історії. Вікна можуть бути протягнені уздовж усього фасаду, від одного кінця до іншого.

5. Вільний фасад: опори винесені за межі фасаду, усередину будинку. Перекриття кріпляться на консолях. Відтепер фасади - це легкі пластини ізолюючих стін і вікон. Фасад звільнений від навантаження"