Талант и гений

В различных областях талант может проявляться в разное время. Так, в музыке, рисовании, математике, лингвистике, технике обычно он проявляется в раннем возрасте; а талант в литературной, научной или организаторской сферах обнаруживаются в более позднем возрасте.

Максимальная продуктивность талантливых людей тоже проявляется  в разных возрастах: в науке в 35 — 40 лет; в поэзии в 24 — 30 и т.д. [6, с. 98].

Талант и гений различаются, прежде всего, по объективной значимости и вместе с тем оригинальности того, что они способны произвести. Талант характеризуется способностью к достижениям высокого порядка, но остающимся в принципе в рамках того, что уже было достигнуто; гениальность предполагает способность создавать  что-то принципиально новое, прокладывать действительно новые пути, а не только достигать высоких точек  на уже проторенных дорогах. Высокий  уровень одаренности, который характеризует  гения, неизбежно связан с незаурядностью в разных или даже во всех областях. В качестве примера универсализма, часто свойственного гениям, достаточно назвать Аристотеля, Леонардо да Винчи, Р. Декарта, Г. В. Лейбница, М. В. Ломоносова, К. Маркса. Но и одаренность гения  имеет определенный профиль, и в  нем какая-то сторона доминирует, какие-то способности особенно выявлены и оформлены в ведущем направлении  его творчества [24, с. 121].

 Гениальность 

Наивысшую ступень развития способностей, проявляющихся в творческой деятельности, результаты которой имеют  историческое значение в жизни общества, в развитии науки, литературы, искусства, называют гениальностью. Гениальность отличается от талантливости общественной значимости тех задач, которые человек  решает. Гений выражает передовые  тенденции своего времени.

Индивидуальные особенности  способностей оказываются в разносторонности или односторонности их развития. Разносторонние способности имели  М. Ломоносов, Д. Менделеев, Н. Бородин, Т. Шевченко и др. Например, М. В. Ломоносов  достиг выдающихся результатов в  различных областях знаний: химии, астрономии, математике и в то же время был художником, литератором, языковедом, превосходно знал поэзию.

Однако это «…не означает, что все индивидуальные качества гения развиты в одинаковой степени. Гениальность, как правило, имеет  свой «профиль», какая-то сторона в  ней доминирует, какие-то способности  проявляются ярче» [12, c. 106].

Индивидуальные особенности  способностей каждого человека является результатом ее развития. Поэтому  для развития способностей нужны  соответствующие социальные условия, активность личности в деятельности.

«В жизни гениальных людей  бывают моменты, когда эти люди представляют большое сходство с помешанными, например усиленная чувствительность, экзальтация, сменяющаяся апатией, оригинальность эстетических произведений и способность к открытиям, бессознательность творчества и употребление особых выражений, сильная рассеянность и наклонность к самоубийству, а также нередко злоупотребление спиртными напитками и, наконец, громадное тщеславие»[3].

Сходство гениальных людей с помешанными 

“Гений - человек одержимый, но он творец...” , - Н. А. Бердяев.

Как ни жесток и печален  такого рода парадокс, но, рассматривая его с научной точки зрения, можно сказать, что в некоторых  отношениях он вполне основателен, хотя с первого взгляда и кажется  нелепым.

О гениальных людях, точно  так же как и о сумасшедших, можно сказать, что они всю  жизнь остаются одинокими, холодными, равнодушными к обязанностям семьянина  и члена общества. Микеланджело постоянно  твердил, что “его искусство заменяет ему жену”.

Нередки случаи, когда вследствие тех же причин, которые так часто  вызывают сумасшествие, то есть вследствие болезней и повреждения головы, самые  обыкновенные люди превращаются в гениальных. Вико в детстве упал с высочайшей лестницы и раздробил себе правую теменную кость. Гратри, вначале плохой певец, сделался знаменитым артистом после сильного ушиба головы бревном. Мабильон, смолоду совершенно слабоумный, достиг известности своими талантами, которые развились в нём вследствие полученной им раны в голову.

Этой зависимостью гения  от патологических изменений отчасти  можно объяснить любопытную особенность  гениальности по сравнению с талантом: она является чем-то бессознательным  и проявляется совершенно неожиданно.

Юрген Мейер говорит, что талантливый человек действует строго обдуманно. Он знает, как и почему он пришел к известной теории, тогда как гению это совершенно неизвестно: всякая творческая деятельность бессознательна.

Те из гениальных людей, которые  наблюдали за собою, говорят, что  под влиянием вдохновения они  испытывают какое-то невыразимо приятное лихорадочное состояние, во время которого мысли невольно родятся в их уме  и брызжут сами собою, точно искры [18, с. 75].

Наполеон говорил, что  исход битв зависит от одного мгновения, от одной мысли, временно оставшейся бездеятельной. При наступлении  благоприятного момента она вспыхивает, подобно искре, и результатом  является победа. Сократ первый указал на то, что поэты создают свои произведения не вследствие старания или искусства, но благодаря некоторому природному инстинкту. Таким же образом  прорицатели говорят удивительные вещи, не сознавая этого.

“Все гениальные произведения, - говорит Вольтер в письме к  Дидро, - созданы инстинктивно. Философы целого мира вместе не могли бы написать Армиды Кино или басни “Мор зверей”, которую Лафонтен диктовал, даже не зная хорошенько, что из нее выйдет. Корнель написал трагедию “Гораций” так же инстинктивно, как птица вьет гнездо”.

Таким образом, величайшие идеи мыслителей, подготовленные, так сказать, уже полученными впечатлениями  и в высшей степени чувствительной организацией субъекта, родятся внезапно и развиваются настолько же бессознательно, как и необдуманные поступки помешанных. Этой же бессознательностью объясняется непоколебимость убеждений в людях, фанатически усвоивших известные убеждения. Но как только прошел момент экстаза, возбуждения, гений превращается в обыкновенного человека или падает еще ниже, так как отсутствие равномерности (равновесия) есть один из признаков гениальной натуры. Не подлежит никакому сомнению, что между помешанным во время припадка и гениальным человеком, обдумывающим и создающим свое произведение, существует полнейшее сходство. Латинская пословица гласит: “Aut insanit homo, aut versus fecit” (“Или безумец, или стихоплет”) [24, с. 84].

Очевидно, все они инстинктивно употребляли такие средства, которые  временно усиливают прилив крови  к голове в ущерб остальным  членам тела. Здесь кстати упомянуть  о том, что многие из даровитых  и в особенности гениальных людей  злоупотребляли спиртными напитками.

Замечено, что почти все  великие создания мыслителей получают окончательную форму или, по крайней  мере, выясняются под влиянием какого-нибудь специального ощущения, которое играет здесь, так сказать, роль последней  капли. Факты доказывают, что все  великие открытия были сделаны под  влиянием органов чувств. Несколько  лягушек, из которых предполагалось приготовить целебный отвар для  жены Гальвани, стали причиной открытия гальванизма. Изохронические (одновременные) качания люстры и падение яблока натолкнули Ньютона и Галилея на создание великих систем.

Следует еще прибавить, что  вдохновение, экстаз всегда переходят  в настоящие галлюцинации, потому что человек видит предметы, существующие лишь в его воображении. Так Баль рассказывает о сыне Рейнолдса, что он мог делать до трехсот портретов в год, так как ему было достаточно посмотреть на кого-нибудь в продолжение получаса, пока он набрасывал эскиз, чтобы потом уже это лицо постоянно было перед ним, как живое. Лютер слышал от сатаны аргументы, которых раньше он не мог придумать сам.

Если мы обратимся теперь к решению вопроса - в чём именно состоит физиологическое отличие  гениального человека от обыкновенного, то, на основании автобиографий и  наблюдений, найдем, что по большей  части вся разница между ними заключается в утонченной и почти  болезненной впечатлительности  гения.

По мере развития умственных способностей впечатлительность растет и достигает наибольшей силы в  гениальных личностях, являясь источником их страданий и славы. Эти избранные  натуры более чувствительны в  количественном и качественном отношении, чем простые смертные, а воспринимаемые ими впечатления отличаются глубиною, долго остаются в памяти и комбинируются  различным образом. Это является одной из важнейших предпосылок  создания гениями чего-либо принципиально  нового, именно поэтому они способны в мелочах увидеть то, что другим не заметно и сделать из этих мелочей  величайшее открытие [19, с. 113]. Многие гениальные ученые падали в обморок от восторга при чтении сочинений Гомера. Живописец  Франчиа умер от восхищения, после того как увидел картину Рафаэля. одаренность способности гениальность маттоид

Но именно эта слишком  сильная впечатлительность гениальных или только даровитых людей является в громадном большинстве случаев  причиною их несчастий, как действительных, так и воображаемых. Гений раздражается всем, и что для обыкновенных людей  кажется просто булавочными уколами, то при его чувствительности уже  представляется ему ударом кинжала. Болезненная впечатлительность  порождает также и непомерное тщеславие, которым отличаются не только люди гениальные, но и вообще ученые, начиная с древнейших времен.

Поэт Люций не вставал с места при появлении Юлия Цезаря в собрании поэтов, потому что считал себя выше его в искусстве стихосложения. Шопенгауэр приходил в ярость и отказывался платить по счетам, если его фамилия была написана через два “n”.

Все, кому выпало на долю редкое счастье жить в обществе гениальных людей, поражались их способностью перетолковывать  в дурную сторону каждый поступок окружающих, видеть всюду преследования  и во всём находить повод к глубокой, бесконечной меланхолии. Эта способность  обусловливается именно более сильным  развитием умственных сил, благодаря  которым даровитый человек более  способен находить истину и в то же время легче придумывает ложные доводы в подтверждение основательности  своего мучительного заблуждения. Отчасти  мрачный взгляд гениев на окружающее зависит, впрочем, и от того, что, являясь  новаторами в умственной сфере, они  с непоколебимой твердостью отталкивают  от себя большинство людей.

Но все-таки главнейшую причину  меланхолии и недовольства жизнью избранных  натур по Ч. Ломброзо составляет закон динамизма и равновесия, управляющий также и нервной системой, закон, по которому вслед за чрезмерной тратой или развитием силы является чрезмерный упадок той же самой силы.

Иногда чувствительность искажается и делается односторонней, сосредоточиваясь на одном каком-нибудь пункте. Несколько идей известного порядка и некоторые особенно излюбленные ощущения понемногу  приобретают значение главного (специфического) стимула, действующего на мозг великих  людей и даже на весь организм. Пуассон  говорил, что жить стоит лишь для  того, чтобы заниматься математикой. Д’Аламбер и Менаж, спокойно переносившие самые мучительные операции, плакали от легких уколов критики. Лючио де Лансеваль смеялся, когда ему отрезали ногу, но не мог вынести резкой критики Жофруа.

Следует еще заметить, что  среди гениальных или скорее ученых людей часто встречаются те узкие  специалисты, которых Вахдакоф называет “монотипичными” субъектами. Они всю жизнь занимаются одним каким-нибудь выводом, сначала занимающим их мозг и затем охватывающим его всецело. Так, Бекман в продолжение целой жизни изучал патологию почек, Фреснер - луну, Мкейер - муравьев, что представляет огромное сходство с мономанами [2, с. 56].

Вследствие такой преувеличенной и сосредоточенной чувствительности великих людей и помешанных чрезвычайно  трудно убедить или разубедить в  чём бы то ни было. И это понятно: источник истинных и ложных представлений  лежит у них глубже и развит сильнее, нежели у людей обыкновенных, для которых мнения составляют только основную форму, род одежды, меняемой по прихоти моды или по требованию обстоятельств. Крайнее и одностороннее  развитие чувствительности, без сомнения, служит причиной тех странных поступков  вследствие временной анестезии  и анальгезии, которые свойственны  великим гениям наравне с помешанными.

Так, о Ньютоне рассказывают, что когда ему случалось уходить  из комнаты, чтобы принести какую-нибудь вещь, он всегда возвращался, не захватив ее. Бетховен и Ньютон, принявшись - один за музыкальные композиции, а  другой за решение задач, до такой  степени становились нечувствительными  к голоду, что бранили слуг, когда  те приносили им кушанья, уверяя, что  они уже пообедали. Джиоия в припадке творчества написал целую главу на доске письменного стола вместо бумаги [25, с. 76].

Подобным же образом объясняется, почему великие гении не могут  иногда усвоить понятий, доступных  самым дюжинным умам, и в то же время высказывают такие смелые идеи, которые большинству кажутся  нелепыми. Дело в том, что большей  впечатлительности соответствует  и большая ограниченность мышления. Ум, находящийся под влиянием экстаза, не воспринимает слишком простых  и лёгких положений, не соответствующих  его мощной энергии. Так, Монж, делавший самые сложные дифференциальные вычисления, затруднялся в извлечении квадратного корня, хотя эту задачу легко решил бы всякий ученик.