ЗАКЛЮЧЕНИЕ

    Данный  обзор истории развития содержания и форм цветовых символов является далеко не полным. Но автор и не ставил перед собой такой задачи. Целями, поставленными в первой главе, было, во-первых, показать глубокую и неслучайную связь цветовой символики с различными пластами человеческого сознания и общественно-культурной жизни людей, а во-вторых, - охарактеризовать основные этапы развития цветового символизма.

    Первый  из них - "космологический" (мифологический), включает в себя цветовую символику  первобытных народов, древнего мира и античности (цвет как символ мировых сил, стихий и начал). Второй - "религиозный" (богословский), - от поздней античности до эпохи Возрождения (свет и цвет, как атрибуты божественного). И, наконец, третий - "социально-психологический", Ренессанс - двадцатый век (цветовая символика общественно-политических, социальных и индивидуально-психологических процессов и явлений).

    Несмотря  на то, что, на протяжении человеческой истории содержание цветовых символов претерпело немалые изменения - менялась их трактовка и отношение к ним, - ядро цветовой символики оставалось неизменным. Речь идет о той части содержания цветового символа, которая остается даже в том гипотетическом случае, когда цвет лишается всех своих внешних, предметных ассоциаций. Последние зависят от культурных традиций и опыта. Но и без них цвет не лишается своего "первоначального" смысла и не превращается в фикцию. Как писал В. Ван Гог: "краски сами по себе что-то выражают". Иными словами, цвет - не "чистая доска", на которую человек волен записать, все что ему вздумается. Цвет вызывает определенные и специфические изменения в психическом мире человека, интерпретация которых порождает то, что мы называем цветовыми ассоциациями и символами, впечатлениями от цвета. Как указывает А.Ф. Лосев: "никто, никогда не воспринимает цвет без этих и подобных впечатлений... красный цвет вызывает возбуждение, именно он, а не мы сами. Возбужденность - его объективное свойство".

    Повторяя  избитое сравнение, можно сказать, что цветовая символика - лишь только верхняя часть айсберга всех тех взаимосвязей и отношений между цветом и человеческой психикой. Основанием его являются объективные законы цветового воздействия на человека.

    СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТЧНИКОВ

    1. Аристотель. Собр. Соч.: Т. 1. М., 1976.

    2. Бонгард-Левин Г.В. Древнеиндийская цивилизация. М., 1980.

    3. Гете И.В. Трактат о цвете. //Избранные  сочинения по естествознанию. М., 1957.

    4. Кандинский В. О духовном в  искусстве. //К выставке в залах  Государственной Третьяковской  галереи. М., 1989.

    5. Керлот Х.Э. Словарь символов. М., 1994.

    6. Лосев А.Ф. Философия. Мифология. Культура. М., 1991.

    7. Миронова Л.Н. Цветоведение. Минск, 1984. 286 с.

    8. Самарина Л.В. Традиционная этическая культура и цвет (Основные направления и проблемы зарубежных исследований) //Этнографическое обозрение. М., 1992. N 2. с. 147-156.

    9. Сычев Л.П., Сычев В.Л. Китайский костюм. М., 1975.

    10. Тэрнер В.У. Проблема цветовой классификации в примитивных культурах (на материале ритуала Ндембу). //Семиотика и искусствометрия. М., 1972.

    11. Тэрнер В.У. Символ и ритуал. М., 1983.

    12. Фойгт В., Зуккер У. И.В. Гете - естествоиспытатель. Пер. с нем. Киев, 1983.

    13. Фрейденберг О.М. Миф и литература  древности. М., 1978

    14. Фрэзер Д. Золотая ветвь. М., 1928.

    15. Щуцкий Ю.К. Китайская классическая  «Книга перемен». М., 1960.

    16. Фрумкина Р.М. Цвет, смысл, сходство. М., 1984.