Товароведение однордных групп непродовольственных товаров

37 Дать классификацию акустических музыкальных инструментов по каждому признаку привести примеры.

Акустика  музыкальных инструментов имеет  очень длинную историю однако в настоящее время она переживает особый этап. Развитие компьютерных технологий позволило перейти к новому методу синтеза музыкальных звуков, а именно к технологии создания компьютерных физических моделей музыкальных инструментов. Создание таких моделей заставило применить все современные достижения в теории колебаний, лазерной интерферометрии и др. к анализу процессов работы музыкальных инструментов и разработке их адекватных математических описаний. К настоящему времени созданы компьютерные модели таких инструментов как флейта, литавры, тромбон, труба и др., продолжаются разработки алгоритмов для реализации физических моделей фортепиано, органа и др. 

Одной из основных задач музыкальной акустики является изучение процессов создания звуков музыки и речи. На протяжении веков источником таких звуков служили музыкальные инструменты и голос. В XX веке появились и начали очень активно развиваться новые электронные источники музыкальных и речевых звуков, в том числе электромузыкальные инструменты, электроакустическая звуковоспроизводящая аппаратура, электронные устройства (синтезаторы, сэмплеры, секвенсоры и др.) Данная глава посвящена акустике натуральных источников звука, т. е. музыкальных инструментов и голоса

Классический  музыкальный инструмент можно рассматривать  как «механо-акустический преобразователь, в котором под действием внешних сил происходят вибрации упругих тел и излучение звука в окружающее пространство». В музыкальных энциклопедиях обычно дается такое определение: «музыкальный инструмент — это система для производства (создания, извлечения) музыкальных звуков». Иногда используется другое понятие: «Музыкальный инструмент — устройство (прибор) для перевода исполнителем символических знаков (нот) в соответствующие музыкальные звуки».  
Состав музыкального инструмента включает в себя следующие основные элементы (хотя среди огромного многообразия музыкальных инструментов эти элементы не всегда могут быть четко выделены):  
— генератор (возбудитель колебаний) — система для передачи энергии звучащему телу и возбуждения в нем колебаний. Устройство и форма генераторов видоизменяются в зависимости от природы звучащего тела, иногда используются довольно сложные механизмы (клавишный механизм и молоток рояля, воздуходувный механизм в органе, дыхательный аппарат человека и др.);  
— вибратор (звучащее тело) — основная часть инструмента, в которой возбуждаются колебания. В некоторых инструментах излучение звука происходит непосредственно от вибратора (например, мембрана барабана, пластинки ксилофона, оболочка колокола и др.), в других с помощью дополнительных устройств-резонаторов (например, у скрипки, рояля, арфы и т. д.);  
— резонатор (усилитель) — устройство, предназначенное для усиления звука и используемое в тех случаях, когда отдача энергии непосредственно от вибратора в воздушную среду слишком мала. В большинстве случаев это происходит, когда вибратор имеет маленькую поверхность (площадь или объем), поэтому не может вызвать смещение достаточно большого количества частиц воздуха и, следовательно, обеспечить необходимый уровень звукового давления в среде. В таких случаях колебания звучащего тела должны быть переданы другому телу, имеющему большую поверхность или объем и способному обеспечить излучение достаточно большого уровня акустической энергии в окружающее пространство (например, резонансные деки рояля, гитары, скрипки и др.).  
В музыкальных инструментах применяются три основные категории вибраторов:  
— тела, упругие в силу своих природных свойств (твердости и формы). Они не требуют предварительного натяжения, чтобы совершать колебания и излучать звук (бруски, стержни, трубки, пластины, оболочки и др.). Их используют в свободно подвешенном состоянии (гонг, трубчатые колокольчики и др.), с опорой на отдельные точки (ксилофон, маримба и др.) или закрепленными на одном конце (например, колокол);  
— тела, становящиеся упругими вследствие натяжения. Натяжение может быть приложено в одном направлении, например для струн, а может быть приложено по периметру, например для круглых мембран барабанов. От степени натяжения зависит упругость этих тел, а следовательно, и собственные частоты их колебаний, т. е. состав спектра;  
— тела, становящиеся упругими вследствие процесса сжатия (например, столбы воздуха, заключенные в трубы различного сечения).  
Основные способы возбуждения колебаний вибраторов, т. е. генерации энергии, можно свести к следующим:  
— удар (толчок) — мгновенное приложение силы и передача энергии звучащему телу с последующим предоставлением ему свободы колебаний. При таком режиме возбуждения вибратор совершает свободные затухающие колебания, т. к. происходит потеря энергии за счет излучения и внутреннего трения (например, в струнах рояля, колоколах и др.);  
Особый вид возбуждения происходит с помощью передачи энергии последовательными толчками, например для столбов воздуха в трубах, что создает автоколебательный процесс, который обеспечивает звучание духовых инструментов;  
— щипок, или зацепление — это способ, при котором звучащее тело зацепляется каким-либо предметом (или пальцем), выводится из положения равновесия и освобождается (например, струна гитары, арфы, лютни, клавесина и др.), после чего оно переходит в режим свободных затухающих колебаний;  
— трение — при этом способе возбуждающее тело (например, смычок) остается в тесном соприкосновении с вибратором (струной) за счет трения в течение определенного периода времени, после чего происходит отрыв вибратора, далее этот процесс периодически повторяется (например, при возбуждении струн скрипки).  
В качестве усилителей-резонаторов могут использоваться тела, обеспечивающие эффективное излучение звука в окружающее пространство, например за счет большой площади (деки рояля), или специальных корпусов с заключенным в них воздушным объемом (у скрипки, гитары и др.), или системы резонансных труб (например, в маримбе) и др.  
Нужно отметить, что в настраиваемых музыкальных инструментах в качестве вибраторов и резонаторов могут использоваться только те тела, которые способны совершать периодические колебания, т. е. тела, собственные частоты которых составляют дискретный гармонический спектр поскольку слуховой аппарат способен определить высоту тона только для звуков с периодической структурой. Это накладывает строгие ограничения на выбор формы вибраторов и резонаторов (струны, бруски сложной формы, трубы и т. д.) и их физико-механические параметры (жесткость, коэффициент внутреннего трения, плотность и др.), что и создает основные проблемы при изготовлении инструментов, поскольку именно этот выбор определяет их точность настройки и тембр. Широкое распространение имели и имеют в настоящее время и ненастраиваемые музыкальные инструменты (барабаны, тарелки и др.), однако выбор форм и материалов их вибраторов также ограничен определенными требованиями, поскольку от этого зависит их тембр звучания.  
Классификация музыкальных инструментов может быть выполнена по различным критериям (хотя далеко не все инструменты могут быть четко классифицированы). Наиболее распространенной является классификация, предложенная В. Майоном в 1888 г. и подробно разработанная австрийским музыковедом Э. Хорнбостелем (1877-1935) и его немецким коллегой К. Заксом (1881-1959) в 1914 году.  
Согласно этой классификации инструменты объединяются в классы по типам вибраторов:  
— хордофоны (струнные), в которых в качестве вибраторов используются струны различных размеров, диаметров, плотности и степени натяжения (рояли, арфы, гитары, скрипки и т. д.);  
— мембранофоны, в которых звук извлекается при возбуждении натянутой мембраны (барабаны, литавры и др.);  
— идиофоны, где звук создается за счет возбуждения колебаний в телах, обладающих собственной упругостью: брусках (ксилофон, маримба и др.), трубках (оркестровые колокольчики), пластинках (тарелки), оболочках (колокола) и т. д.;  
— аэрофоны — духовые инструменты, которые используют для возбуждения и поддержания звука колебания воздушных столбов в трубах разной формы (кларнеты, флейты, органы, саксофоны и др.).  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    56. Дать сравнительную  характеристику фотографических  объективов по  длине, постоянству  фотографий, углу  поля изображения,  способу крепления  и т.д.

Объекти́в — оптическое устройство, проецирующее изображение на плоскость. В оптике рассматривается как равнозначное собирающей линзе, хотя может иметь иной вид, например см. «Камера-обскура». Обычно объектив состоит из набора линз (в некоторых объективах — из зеркал), рассчитанных для взаимной компенсации аберраций и собранных в единую систему внутриоправы.

Характеристики:

Фокусное  расстояние

От фокусного расстояние зависит, что поместится в вашем кадре. Чем меньше будет фокусное расстояние (например 18 мм) тем больше объектов вы сможете поместить в кадре. И чем больше – тем ближе вы приблизите объект съемки.

Но от фокусного расстояния так же зависят искажения перспективы в кадре. При маленьком фокусном расстоянии объекты могут исказиться. Считается, что фокусное расстояние, которое максимально близко к тому, как видит мир человек – 50 мм.

Поэтому, все объективы делятся на два  класса:

Широкоугольные (короткофокусные) 

Широкоугольным  считается любой объектив, фокусное расстояние которого меньше 50мм. Снимая широкоугольным объективом, вы сможете  вместить большее количество объектов в кадр. Но по краям кадра и  на переднем плане – изображение  может получиться растянутым. Как  правило, такие объективы используется в репортажной съемки, а так  же в пейзажной и архитектурной  фотографии.

Длиннофокусные 

Длиннофокусные  объективы необходимы тогда, когда  вы не можете близко подойти к объекту  съемки. Как правило, ими снимают  природу или спорт. Но так же длиннофокусная оптика используется для съемки портретов. Т.к. на длинных фокусных расстояниях вы избавитесь от искажений перспективы и получите хорошую глубину резкости.

Важно помнить, что на многих цифровых камерах  фокусное расстояние объектива будет  больше, чем оно указано на объективе. Это связано с тем, что на объективе  указано фокусное расстояние для  полнокадровых камер. Но многие цифровые камеры используют урезанную матрицу. Эта урезаннось называеться “кроп-фактор”. И чтобы понять, каким будет фокусное расстояние объектива именно на вашей камере, число фокусного расстояния надо умножить на кроп-фактор вашей камеры. Например, у камеры Canon 40D кроп-фактор 1.6 . Соответственно, если вы поставите на нее 50 мм объектив, то он станет 80 мм ( 50х1.6).

Максимальная  диафрагма.

Это максимально  возможное значение диафрагмы для  данного объектива. Для зум-объективов часто указывают диапазон максимально возможной диафрагмы. Например, f/3.5-5.6 для объектива с фокусным расстоянием 18-105 мм означает, что на 18мм максимальная диафрагма будет f/3.5, а на 105мм – f/5.6.

Как вы знаете, чем меньше значение диафрагмы, тем меньше глубина резкости и  тем больше размывается фон. Максимальное качество картинки все объективы  показывают на средних значениях  диафрагмы f:8 – F:16.

Светосила.

 

Это показатель максимальной диафрагмы объектива  и качества оптики. Чем меньше число  f (например f/1.4), тем более светосильный объектив.

В светосильных объективах используется высококачественные стекла и специальные просветляющие  покрытия, уменьшающие переотражения. Поэтому, светосильные объективы априори считаются очень качественными.

Ручная  и автоматическая фокусировка.

Сейчас  абсолютное большинство объективов имеют автофокус. Но тем не мение, есть ряд объективов старого производства, которые, хотя и не имеют возможность автоматической фокусировки, все равно представляют интерес для фотографов. Все дело в их оптических качествах – они имеют свои индивидуальные и очень интересные рисунки и боке.

Минимальная дистанция фокусировки.

Тут все  просто – это минимальная дистанция  до объекта съемки, необходимая объективу  для фокусировки. Важен один момент – это расстояние отсчитывается  от матрицы камеры, на корпусе камеры эта точка отмечена.

Конструкция фокусировки.

Есть  два типа конструкции фокусировки  объектива – внешняя и внутренняя. При внешней фокусировки, некоторые  внешние части объектива могут  двигаться (например выезжать вперед). 
Внутренняя фокусировка означает, что при фокусировке не вращаются внешние детали объектива. Соответственно при съемке можно смело держаться за объектив, а так же использовать поляризационный фильтр, так как передний элемент объектива не вращается при фокусировке.

Диаметр резьбы для светофильтра.

 

Эта характеристика указывается на объективе и показывает, фильтры какого диаметра можно использовать с этим объективом.

Вес

Обратите  внимание на эту характеристику. Вес  оптики варьируется от 400 до 800 грамм. Есть конечно более легкие фиксы 50мм весом 200 грамм и тяжелые телевики 1500 грамм. 
Сам по себе вес не играет роли. Но при прочих равных лучше выбрать более легкий объектив. Опыт показывает, что в конце активного съемочного дня даже мужчина устает держать камеру с тяжелым объективом. Ну а девушка, сами понимаете, устанет еще сильнее.

Так же камеру с более легким объективом удобнее держать одной рукой, например, когда вы вторая рука занята внешней вспышкой.

Система стабилизации изображения.

 

Стабилизация  изображения очень удобная функция  и никогда не будет лишней. Суть ее работы в том, что она компенсирует дрожание объектива (например, когда  вы снимаете на большом фокусном расстоянии – 200 мм и более).

Так же стабилизация дает возможность снимать  на более длинных выдержках, что  очень ценно при съемке в условиях плохой освещенности.

Рисунок

Так говорят  о картинке, которая получается с  тем или иным объективом. У каждого  объектива картинка своя и её возможно описать лишь по субъективным ощущения – резкая/не резкая, рыхлая и т.п. Так же у рисунка объективов различаются Боке.

Боке

 

Это рисунок, который создается объективом в  зоне нерезкости. Чем больше открыта диафрагма, тем сильнее боке. Каждая модель объектива имеет свое индивидуальное боке.

Знания  характеристик объектива поможет  вам выбрать именно ту оптику, которая  вам нужна. Но при покупке объектива, важно обратить внимание на возможные  дефекты оптики. 
 
 
 
 
 

Список  литературы.

1.  Кутянин Г.И. Пластмассы и бытовые химические товары.М.: Экономика, 1988.

2. Алексеев Н.С.  Товароведение хозяйственных товаров.  – М.: Экономика, 1971. – Т. 2.

3.  Орловский Э.И. Товароведение культтоваров. – М.: Экономика, 1987.

4.  Ещенко  В.Д.,  Леженин  Е.И..  Товароведение хозяйственных товаров. – М.: Экономика, 1984.

5.  Оболкина  В.А.  Классификация и экспертиза  качества электробытовых товаров: Лекция для студентов. – Новосибирск: Изд-во Новосиб. ун-та, 2000. – 18 с.

6. Справочник товароведа: Непродовольственные товары: В 3– М.: Экономика, 1990.