Разработка фирменного стиля

Итак, период концентрации в разработке фирменного стиля наиболее короткий по продолжительности  этан, суть которого состоит в ознакомлении участников процесса с рекламной  стратегией и сосредоточении на проблеме перевоплощения позиции торговой марки  в художественную систему символов. В то же время, это наиболее уязвимый этап: эффективность концентрации в  значительной степени зависит от внешних условий среды, прямо  и косвенно воздействующей на агентов  проектирования. 

Здесь же, исходя из рекламной стратегии, следует определить предположительную  структуру будущего фирменного стиля: набор элементов, комплект носителей. На следующих стадиях данная структура  будет уточняться. 

В отличие  от базовой модели творческого процесса, мы не предписываем указанной стадии наплыв идей как итоговый показатель эффективного завершения. Мы свидетельствуем  лишь о возможности появления  в такой период отдельных ассоциаций, развитие которых до уровня креативной идеи является задачей уже следующей  ступени. Цель же данного этана - ознакомление всех участников креативного поиска решения фирменного стиля с сущностью  рекламной стратегии предприятия, последующее сосредоточение их на проблеме создания или нерепозиционирования имиджа, разделении обязанностей между  отдельными агентами проектирования. Форма данного этапа предстает  преимущественно в управленческой работе по организации креативного процесса (выбор группы исполнителей, создание оптимальных условии для продуктивной работы). Сложность в том, чтобы обеспечить оптимальные условия, которые будут оцениваться разными исполнителями субъективно. 

Инкубация идей 

Если  общая модель разработки идей описывает  представленную стадию как подсознательную  работу, то креативная стратегия должна зафиксировать вербальные процедуры  вычленения стилистических решений  фирменной атрибутики. 

Цель  инкубации фирменного стиля состоит  в определении необходимого имиджа предприятия. Основой для данной процедуры является заявление о  позиции торговой марки, процесс  же концентрации креативного мышления служит своеобразным связующим проводником  к итоговому определению имиджа. Вербализация эффективного имиджа приводит к определению состава элементов  и достаточного набора носителей  фирменного стиля, заданию цветового  решения, выбору семейства шрифтов, наиболее полно описывающих имиджевую  суть конкретного учреждения. Таким  образом, задается необходимый уровень  сложности комплекта фирменных  атрибутов. Имиджевая стилизация коммерческой деятельности повседневного спроса (низкововлеченная целевая аудитория, трансформационная мотивация покупки) соответствует минимальному уровню сложности фирменной стилистики, узкоспециальное предпринимательство (высокововлечегшая целевая аудитория, информационная мотивация) - высокой  концептуальности структуры стиля, сложного взаимодействия элементов  в системе носителей. Определенная степень сложности задает критерии выразительности, то есть степень достаточной  иллюстративности будущего фирменного стиля. При этом взаимосвязь между  указанными критериями прямопроциональна. 

Генерирование идей не может быть предписано на данной стадии, однако появление нескольких десятков идей посредством установления ассоциативных связей исходит из описания желаемого результата. Форма появляющихся идейна данной ступени принимает вид метафоры, определения, гиперболы, сравнения, олицетворения, аргументации в пользу характеристик объекта разрабатываемого фирменного стиля. Для олицетворения энергетически мощного имиджа необходимо остановиться на минимальном количестве художественных определений (на наш взгляд, их продуктивное число не может превышать пяти). 

Так как  в настоящей работе мы излагаем сущность креативной стратегии построения фирменного стиля, первостепенную основу которого составляют элементы графического исполнения, то инкубация идей подразумевает  дизайнерскую работу над набросками. Здесь уже могут появляться отдельные  наброски, символьные атрибуты, которые  на последующей стадии будут сводиться  в систему или самоустраняться. 

Далее такие формы следует сгруппировать  методом установления логических взаимосвязей между различными ассоциативными характеристиками. В числе составленных комплектов выделяются консервативные и демократичные, яркие и «серые».  

Просветление 

Данная  стадия характеризуется ускорением процесса художественного творчества. Волновая цикличность процесса генерирования  идей набирает амплитуду. Пики умственной активности соответствуют появлению  идей, спады - возвращению к изучению итоговых показателей предыдущих стадий. Во-первых, идет проработка описательных эскизов, иллюстрирующих определение  желаемого имиджа предприятия; во-вторых, необходимо генерирование самостоятельных  идей. Цель данной ступени состоит  в выявлении символа, отражающего  позицию торговой марки посредством  имиджевого аппарата. Впоследствии такой  символ требуется только изобразить в стилистически интересной форме. 

Среди первых эскизных набросков профессиональный взгляд специалиста по рекламе легко  выявляет достойные, интересные. Таким  образом осуществляется первичный  отбор. Вербализация причин несоответствия идеи отдельных набросков позволяет  генерировать новые варианты. Такими причинами на данной стадии могут  быть несоответствие общего настроения эскиза, подтвердения существования  подобного. 

Впоследствии  новые варианты также подвергаются первичной оценке и включаются в  дальнейшую проработку. 

Одновременно, оставленные эскизы в процессе проработки обнаруживают необходимость их дополнения некоторыми объектами, уточнения линий, цветовой гаммы. Определенные графические  объекты требуют дополнения их другими  формами, цветовыми решениями. Здесь  же определяется цветовая гамма необходимого фирменного стиля. В процессе проработки элементов приходит понимание степени  сложности будущего стиля. Отметим, что абсолютной величины такого показателя не может быть, так как различные  области человеческой деятельности требуют индивидуального уровня сложности стилизации, структуры  компонентов. Так, например, высокие  технологии требуют сложного, даже интригующего художественного олицетворения, простые и общедоступные - доступного для понимания, легкого, иногда даже юмористического. 

Непреложно  правило рекламного дизайна: графическая  атрибутика съедобных символов должно проектировать вкусной, технологий - фантастическими, финансовой сферы - престижной и стабильной в развитии и т.д. 

По нашему убеждению, любой объект рекламы  на основе его позиционирования можно  описать одним - тремя основополагающими  словами-символами, грамотная отрисовка  которых неизбежно приведет к  созданию комплекта элементов фирменного стиля, который будет отвечать критериям  органичности, выразительности и  соответствующей сложности. Наличие  определенного общего для предприятия  ассоциативного символа позволяет методом переноса характеристик данного знака на объект разработки фирменного стиля позволяет определить настроение, мастерство исполнения констант. 

Кроме того, непосредственная генерация идеи в рамках креативной стратегии может  быть осуществлена только на данном этапе. 

Своеобразным  методом для выработки идей может  послужить проведение процедуры  мозгового штурма, цель которого и  направлена на выработку большого количества случайных идей. Отметим, что появление  нескольких десятков идей, может быть обусловлено лишь пробуждением ассоциаций, что свидетельствует об эффективном  прохождении предыдущего этапа  концентрации. При механической наработке  креативных идей влияние личностной цензуры как фактора субъективной оценки объекта стилизации так или  иначе будет присутствовать. Но следующий  этап «просветления» должен вычленить  все личностное и оставить только объективное. Причина тому - изначальная  определенность отношения к будущему обладателю фирменного стиля, деформация которого не допустима. Наработанные идеи также должны быть переведены на художественный графический язык. 

Далее эскизные наброски, прошедшие критический  тест на соответствие современному уровню дизайна, должны быть подвергнуты качественной оценке на оригинальность, органичность, привлекательность.

Удовлетворение  критерия оригинальности требует проведения исследования соответствующего рынка  на предмет наличия схожих до степени  смешения элементов фирменного стиля  других организаций. Разрабатываемый  проект не должен иметь какого-либо сходства с чужой фирменной символикой. Если подобие неизбежно, то проект должен быть заведомо и существенно лучшим в исполнении. 

Органичность  предполагает соответствие эскизов  заявленной позиции торговой марки. 

Оценка  привлекательности подразумевает  выявление степени соответствия набросков шаблону восприятия потребителей и ожидаемой модели - целевой аудитории. Фирменный стиль должен привлекать внимание или, хотя бы, обеспечивать необходимую  скорость восприятия. 

Затем эскизы должны быть отрисованы и доведены до состояния завершенного проекта. Здесь происходит дизайнерская работа над эскизами в наиболее удобном  для их реализации программном пакете графических редакторов. 

Составляются  комплекты из элементов и соответствующих  им необходимых для коммерческой деятельности носителей фирменного стиля. Идеальный итог данной стадии - завершение разработки двух - трех равнозначных (по критериям оригинальности, органичности, адекватности, привлекательности и  степени сложности), но различных  по знаковой атрибутике или художественной стилизации символьного описания предприятия, дизайн-проектов. 

Заключительный  анализ и представление  проекта 

Исследование  результатов креативного мышления на уровне логического анализа. Данный этап предполагает проведение заключительной оценки проектов фирменного стиля на соответствие необходимому уровню выразительности, универсальности, гибкости и адекватности. 
 

Критерий  выразительности требует проведения следующей аналитической работы. Предоставляемый для оценки проект фирменного стиля методом построения ассоциативных рядов проходит сопоставление  графического исполнения с той позицией торговой марки, которую выражает. 

Оценка  универсальности требует соответствия колористического исполнения нормам изготовления полиграфической продукции и, одновременно, web-графики; элементы должны идеально вписываться  в любые форматы современных  носителей рекламы; масштабирование  элементов не может приводить  к качественным изменениям восприятия фирменного стиля. 

Гибкость  подразумевает возможность внесения дополнений как в основополагающие элементы, так и, соответственно, в  их носители, или дальнейшей их стилизации согласно новейшим требованиям рекламного дизайна в будущем. Необходимость  соответствия фирменного стиля данному  критерию обусловлена возможностью выхода предприятия на новые рынки, появлением новых стандартов оформления деловой документации или производимой продукции. Проект должен допускать  некоторые модифицирующие изменения, не теряя при этом своей смысловой  нагрузки. 

Оставшнеся  после такой «фильтрации» проекты  следует подвергнуть изучению их адекватности, то есть достаточности  предоставляемого комплектов фирменного стиля инструментария для обеспечения  всесторонних рекламных коммуникаций компании. 

Отметим, что на данной стадии возможно обращение  к специальным аналитическим  технологиям для повышения объективности  оценок. Например, к экспертной оценке или фокус-групповому исследованию Однако, грамотный специалист но рекламе  способен и, более того, профессионально  обязан произвести предписанный анализ и объективную оценку самостоятельно. Кроме того, мы утверждаем, что соблюдение технологии креативной стратегии определяет создание соответствующего конкретному  предприятию фирменного стиля, который  непременно будет отвечать всем качественным критериям. 

Итак, вариант  фирменного стиля, прошедший все  стадии его оценки, может быть представлен  на заключение о принятии заказчику. Для представления следует подготовить  описание фирменного стиля, когда в  текстовой форме изъясняется  соответствие предлагаемого проекта  необходимому уровню всех критериев фирменного стиля; декларируются закономерности возможной модификации элементов и носителей. Такое описание обладает статусом документа и прилагается к проекту фирменного стиля для утверждения заказчиком. Таким образом, вербальное описание процедуры креативной стратегии может быть представлено как заявление о фирменном стиле торговой марки. 

1.8 Основные носители элементов фирменного стиля 

       Используя составляющие фирменного стиля в качестве модулей, можно задавать фирменный стиль практически во всем, что так или иначе имеет отношение к деятельности фирмы. Носителями фирменного стиля могут выступать: 

1. Печатная  реклама фирмы: плакаты, листовки, проспекты, каталоги, буклеты, календари  и т.п.