Контрольная работа по культурологии

     Взлетая, лирические герои Марка Шагала вырываются из объятий предметного мира. Чтобы  взлететь, утверждает художник, мало одной  мечтательности; нужны еще темперамент, теснящий душу восторг и поднимающая  в небо страсть. Даже парные полеты М. Шагала и его жены Беллы не сразу  обрели то ликующее, безграничное чувство  свободы, которое сделало их символами  победившей романтической любви.

     В 1915 году, когда состоялось бракосочетание М. Шагала и Беллы, художник и его  возлюбленная летают по комнате в  счастливом забытьи ("День рождения"). Это еще как бы и не сам полет, а сладостное предчувствие полета, томительное и наивное. Наконец  в 1917 году художник и Белла взлетели в небо, и мир пришел в состояние  гармонии: кончилось время судорожного  напряжения, неясных и странных чудачеств, томительных предчувствий.

     Герои М. Шагала, события, в которых они  участвуют, окружающие их вещи - все  это может существовать только неразрывно и только при определенных условиях, при совершенно особенном сюжете. Действие в картинах М. Шагала почти никогда не развивается в едином времени, оно разламывается, единое пространство тоже почти всегда отсутствует. Различные эпизоды и отдельные сцены сопоставляются друг с другом по внутреннему смыслу или по их символическому значению. Целостный образ рождается из ассоциаций, и зрители стараются вникнуть в смысл таких образов и распознать их.

     Так и в "Прогулке" сцена фантастического  полета Беллы, вознесенной в широкое, словно раскрытое для полета небо, но связанной с землей рукой и  фигурой художника, удивительным образом "уложилась" на поверхности большого, почти квадратного холста. Основные композиционные линии этой картины и ее цветовые пятна вошли в соответствие друг с другом, и образовалось равновесие диагональных движений.

     В картине "Прогулка" полет лирических героев - это ликование свершения, когда шагаловская картина мира в годы революции вытягивается вверх, разделяя землю и небо низкой горизонтальной чертой. До этого была комната в Витебске, ритуальный быт, странно-страстные люди, едва не одичавшие в тесноте четырех стен и неосуществленных стремлений. Но вот они замечтались, засмотрелись на небо, вылезли через окно на крышу и... подробный и пустынный мир распахнулся, а над ними раскинулось бескрайнее небо. Герои взлетели над Витебском, поверх Витебска и наконец взлетели на небеса.

     Полет в "Прогулке", которая является частью триптиха (в него входят еще  картины "Двойной портрет" и "Над  городом") так радостен и безмятежен еще и потому, что молодой чете есть куда потом приземлиться. Они взмывают в небо, чтобы, полетав, вновь опуститься на крыши своего города. В этой картине обалдевший от счастья художник с улыбкой во весь рот, попирая крышу дома, держит в руке нарядную жену, которая, как знамя, трепещет и парит в воздухе. (Правда, другие исследователи (например, А. Каменский) считают, что художник держит за руку свою взвившуюся в воздух юную жену, а сам шагает по земле. Но хотя он и стоит на земле, однако как-то непрочно, словно и он собирается взлететь в воздух, ведь у них обоих сейчас окрыленное настроение и они готовы вершить чудеса.)

     В другой руке художник держит птицу, таким  образом, М. Шагалу (вопреки поговорке) удается удержать и небесного  журавля, и земную синицу. Фигуры этой картины выстроены почти диагонально  по всей поверхности холста, настроение в "Прогулке" полно эксцентрического веселья, и есть в ней что-то театрально-цирковое.

     Образной  основой всех картин триптиха стал мотив победы над земным тяготением, свободного полета людей в мировом  пространстве. Такой мотив встречался у М. Шагала и раньше, но в начале и середине 1910-х годов он использовал его преимущественно для одной цели - вызвать ощущение странности, резкого смещения привычного. В "Прогулке" образная цель художника кардинально меняется: М. Шагал стремится сделать полет над землей метафорой достигнутой свободы и обретенного счастья. Во всех картинах триптиха герои взлетают и летят сами собой с такой естественностью, что у зрителя и мысли не возникает о какой-либо неестественности их полета.

     В "Прогулке" М. Шагал и Белла  образуют гибкую вертикаль, которая  соединяет небо и землю, городские  крыши и купола с ангельскими  сферами. В этой картине художник как бы перевоплотил и переосмыслил известную метафору писателя Шолом-Алейхема "Человек воздуха". Если у Шолом-Алейхема "человек воздуха" - это незадачливый мечтательный герой, маленький человек  из черты оседлости со своими непрочными заработками и скромными жизненными планами (да и те зачастую лопаются, как мыльные пузыри), то у М. Шагала "человек воздуха", "люди воздуха" появляются потому, что они высоко воспарили в своих романтических  чувствах. Полет для них становится таким же обычным состоянием, как  и будничная жизнь в окружении  привычных кадушек и коз. Они  испытывают страстную потребность  взлететь и летают, легко пересекая  запретную границу между небом  и землей.