Новая постперестроечная архитектура  Москвы обогатилась оригинально решенными зданиями, новые формы которых стали возможными благодаря использованию новых строительных технологий и стройматериалов. Правда, некоторые новые здания выглядят вычурными и кричащими.

  Выдающееся  произведение советской архитектуры — Мавзолей В. И. Ленина. Автор проекта, зодчий, академик А. В. Шусев так определил основную идею Мавзолея: «... сооружение я мыслил как ступенчатую пирамиду, напоминающую курган, который первобытный человек насыпал над телом своего погибшего вождя». Торжествен и строг геометрически четкий облик памятника вождю революции. Облицованный огромными полированными плитами темно-красного гранита, Мавзолей стоит в центре Красной площади, между Спасской и Никольской башнями Кремля. Сочетание простоты и строгости объемного построения с однородным цветовым фоном (красным кирпичом Кремлевской стены) придает Мавзолею особую выразительность и красоту.

  В годы первой пятилетки был создан Днепрогэс — архитектурное воплощение и символ ленинского плана электрификации страны (ГОЭЛРО). В то время это была крупнейшая в мире гидростанция, и архитекторам — братьям Весниным — удалось передать ощущение гигантского размаха, мощи и новой красоты промышленного сооружения. Мерный и четкий ритм могучих бетонных быков водосливной плотины, которая плавной дугой протянулась от берега до берега, удачно контрастирует с прямоугольным блоком здания гидростанции, облицованного красноватым туфом. По словам А. В. Луначарского, создатели Днепрогэса сумели соединить в одном образе «мощность, легкость и идейность».

  Впервые в нашей стране были возведены  такие уникальные здания и комплексы, как Дворцы пионеров в Москве и Киеве, пионер лагери Артек и Орленок. Это архитектурные ансамбли, каждый из которых выражает определенную идею, имеет свою «тему».

   Артек — символ счастливого детства и дружбы. Архитектура его органично вписана в пейзаж Южного берега Крыма. Легкие, светлые, словно продутые свежим морским ветром разноцветные спальные корпуса. Площадки и «улицы» пионерского городка, утопающие в зелени и украшенные произведениями скульптуры («Волна», «Чайки и рыбы» и др.). У подножия живописной скалы, в том месте, где речка Артек впадает в море, пионеры вымостили небольшую площадку, на которую дети 83 стран привезли камни

своей родины и торжественно заложили монумент «Дружба детей мира». Архитекторы превратили эту идею в оригинальный художественный образ. Основу объемно-пространственной композиции составляет шар. Этой форме соответствуют все его элементы — Земля и Солнце, мозаичное изображение на стене и комната Мира, а также посаженные по кругу три ряда кипарисов.

  Много интересного сделано зодчими  национальных республик. В Баку на месте прежних свалок и ветхих построек, на широкой прибрежной полосе раскинулась амфитеатром красивая набережная с парками и новыми домами, в облике которых современность сочетается с национальными традициями. Заново отстроен разрушенный в годы войны фашистами Минск — столица Советской Белоруссии. Узбекские зодчие возвели в пустыне утопающий в зелени город Навои, а в Ташкенте с помощью братских республик построен район Чиланзар на месте наиболее пострадавшего от землетрясения.

  Лаздинай  — новый жилой район Вильнюса, где проживает около 50 тыс. человек. Основная особенность этого комплекса, удостоенного Ленинской премии (коллектив архитекторов под руководством В. Чеканауска-са),— гармония типовой индустриальной застройки и природного окружения. Зодчие на практике показали большие возможности типовой архитектуры в условиях массового жилищного строительства. В Лаздинае типовые дома то выстраиваются ровной грядой, то взлетают ввысь на уровень двенадцатого этажа, то сходят вниз, будто шагают по «ступенькам» природного ландшафта. Здесь все внимание зодчих обращено на среду, в которой должен обитать человек: дома окружены живописными островами естественной зелени; четко выделены трассы автотранспорта и пешеходные дорожки; хорошо продумана архитектура «малых форм»— газоны, цветники, игровые площадки, дорожные знаки, указатели домов, фонари вечернего освещения и т. д. Все это создает атмосферу внимания, доброжелательности к человеку и удовлетворяет его эстетические потребности.

  Современные дома возводят по типовым проектам, а кварталы — по типовым застройкам. Скорость строительства увеличивается, но возникает опасность обезличивания, потери индивидуальности в самих застройках. Архитекторы стремятся преодолеть эту опасность разнообразной планировкой, использованием различных облицовочных материалов, окраски зданий, применением цветной керамической плитки, пластиков, росписи, панно. Изобразительное искусство становится важным средством в борьбе с однообразием и обезличиванием архитектуры. 
 
 
 

Заключение

  Каждый  человек, более или менее широко знакомый с «миром искусств», хорошо знает, сколь разнообразен этот мир по конкретным формам бытия художественного творчества. Оно воплощается и в  архитектуры, живописи, музыки ; при этом водном случаи произведение искусства предстает перед нами как материальный предмет, обращенный к зрительному восприятию «скульптура, картина, здание»; в другом – как развертывающийся во времени процесс «словесный или музыкальный», который воспринимается слухом или воображением, а не глазами.

  Широкая панорама искусства всех эпох и народов, предстающая ныне перед нами, позволяет  сделать вывод о нравственном его назначения как наиболее устойчивой смысловой линии, воплощаемой исключительным многообразием художественных форм. Это многообразие имеет тенденцию к бесконечности, однако речь может идти именно о тенденции, потому что в своем конкретно – историческом бытии искусство всегда обладает нравственно – эстетической завершенностью, определенностью. Еще я хочу заметить, что искусство много функционально. На примере архитектуры, я хочу отметить функции и значение искусства в нашей жизни.

  Французский эстетик М. Дюфрен полагает, что искусство  обладает утешительно – компенсаторной функцией и призвано иллюзорно восстанавливать в сфере духа гармонию, утраченную в реальности.

  Искусство осваивает конкретно – чувственное  богатство мира, раскрывает его этическое многообразие, показывает новое в привычном. В каждом виде искусства свое соотношения деятельного и познавательного начал. При ведущей роли деятельного начала более развита выразительность. Например, у здания центрального театра Российской армии в Москве – форма пятиконечной звезды. Такое изобразительное решение создало неудобства функционирования здания (нефункциональные лучи звезды); и нелепости восприятия (изображение звезды прочитать можно только с вертолета – план сверху).

  Гедонистическая функция искусства опирается на идею самоценного значения личности. Архитектура доставляет человеку бескорыстную радость эстетического наслаждения.

  Искусство – внушение определенного строя  мыслей и чувств, почти гипнотическое воздействие на подсознание и на всю человеческую психику. Часто произведение буквально завораживают. Готическая храмовая архитектура внушает зрителю священный трепет перед божественным величием.

  Искусство несет информацию, оно – специфический  канал связи и служит обобществлению индивидуального опыта отношений и личному присвоению общественного опыта. Информация, переданная на языке архитектуры, легче усваивается другими народами, чем словесная.

  Жизнь современного человека полна конфликтных  ситуаций, напряжения, перегрузок не осуществившихся надежд, огорчений. Поэтому, я считаю, искусство утешает, уводит в мир грез и своей гармонией влияет на внутреннюю гармонию личности, способствуя сохранению и восстановлению психического равновесия. Создавая в нашем безумном мире внутреннюю гармонию человеку, искусство помогает ему удерживаться на краю жизненной пропасти и дает возможность жить дальше. Своей красотой оно компенсирует жизненные потери людей, скрашивает серые будни или несчастливое бытие.

         

     

    
 

 

Список  литературы  
 

В.И. Толстых, Б.А. Эренгросс – Эстетическое воспитание М.1984г

Ю.Б. Борев  – Эстетика – М. 2002г. 

М. Ильин  – О Русской Архитектуре. М ., 1993г.

Герман  Ш.М., Скатерщиков В.К. Беседы об эстетике. – М.,1982. 

Никитич Л.А. Эстетика. – М. 2003г.

Столович  Л.Н. Предмет эстетика. – М., 1961г.

Гутнов  А.Э., Глазычев В. Л. Мир архитектуре. – М.1990г.

   
Приложение 1 
 

 

 

Приложение 2 
 

 
 
 
 
 
 

Приложение 3 
 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Приложение 4 
 
 

 

Приложение 5 
 
 

Приложение 6