Контрольна робота з «Основи фотожурналістики»

Будь-який об’єкт зйомки можна зняти з нескінченно  великої кількості точок. Камеру можна розташувати ближче до об’єкту  зйомки або далі від нього, направити  її на об’єкт з тієї чи іншої сторони, помістити на різній висоті по відношенню до фотографованого об’єкту.

 Відстань до об’єктів  і напрям зйомки по горизонталі  і вертикалі обирають одночасно,  розглядаючи зображення в видошукачі  з різних точок.

 Відстань між камерою і об’єктами зйомки. При зменшенні відстані, з якого виробляється зйомка, всі об’єкти зображуються крупніше, а при збільшенні відстані – дрібніші. Однак не всі об’єкти збільшуються або зменшуються однаково. Наближаючи камеру до об’єктів зйомки або видаляючи її, ми скорочуємо або збільшуємо відстань до них на однаковий відрізок. Це значно змінює відстань до предметів, розташованих поблизу, але дуже мало змінює відстань до далеких предметів.

Отже, при зйомці з різних відстаней змінюються порівняльні  розміри зображення близьких і далеких об’єктів. При скороченні відстані зображення ближніх об’єктів збільшується в більшому ступені, ніж зображення далеких. При збільшенні відстані зображення ближніх об’єктів помітно зменшується, тоді як зображення далеких зменшується незначно.

 Різниця в масштабах  зображення частин одного об’єкта  також залежить від відстані, з якого виробляється зйомка. Фотографування з надмірно близької  відстані призводить до того, що пропорції об’єкту зйомки  різко спотворюються. Якщо відсунути камеру на метр далі, відстань від неї до руки складе 1,5 м і до голови – 2 м. У цьому разі порівняльні розміри голови і руки будуть відображені правильніше.

 Вибір відстані до  основного об’єкта зйомки визначається  величиною самого об’єкта і  тим, наскільки крупно слід  зняти його по відношенню до  всієї площі знімка і по  відношенню до зображення інших  предметів.

 Велике зображення  об’єкта відразу вказує основну  мету зйомки. Крім того, воно дає  можливість передати найбільшу  кількість подробиць об’єкта,  які видали будуть менш помітні  або зовсім невиразні. Для цієї  мети нерідко виявляється кращим  зняти навіть не весь об’єкт  цілком, а тільки його найбільш  важливу частину, за якою можна  судити про ціле.

 При використанні  основних об’єктивів камер (з  кутом зображення близько 40°)  найменшу можливу відстань зйомки  приблизно в півтора рази більше  величини об’єкта. Основний недолік  зйомки з найменшої можливої  відстані полягає в тому, що  частини об’єкта, розташовані  ближче до камери, зображуються непомірно великими, а розташовані далеко – надмірно дрібними. Велика частина оточення об’єкта виявляється при цьому за межами знімка.

 Деяке збільшення  відстані зйомки дозволяє зняти  основний об’єкт досить крупно  і в той же час уникнути  зазначених вище недоліків. Всі  частини об’єкта зображуються  значно більш пропорційно; розміри  зображення основного об’єкта менше відрізняються від розмірів таких же предметів, розташованих далі від камери. Наприклад, при зйомці з відстані, втричі більшої самого об’єкта, його зображення займає близько половини негативу. У цьому випадку в іншій частині кадру можна показати оточення об’єкта, тобто показати зв’язок між основним об’єктом і всім іншим, що зображується на знімку. Не слід забувати, що в житті ми бачимо будь-який об’єкт в тому чи іншому оточенні. Тому знімок із зображенням певної частини простору, в якому знаходиться об’єкт, буде більше відповідати нашому зоровому уявленню про дійсність.

 При зйомці з надмірно  великих відстаней зображення  основного об’єкта може виявитися  занадто дрібним і не буде  виділятися серед його оточення.

 Напрямок зйомки. Вибір напрямку зйомки з метою показати певну сторону об’єкта не вимагає особливих пояснень. Наприклад, людину за яким-небудь заняттям знімають з того боку, з якої можна бачити і його самого і його дії. Напрямок зйомки при фотографуванні машини, будівлі, будь-якого іншого предмета вибирають в залежності від того, що важливо передати на знімку – загальний вигляд, яку-небудь частина, деталь або особливість. Варто тільки додати, що при цьому не обов’язково змінювати напрямок зйомки, тому що нерідко простіше перемістити самий об’єкт. Зміна напрямок зйомки виявляється необхідним лише при зйомці нерухомих предметів, наприклад будівель.

 Для того, щоб виключити  з кадру об’єкти, розташовані  поблизу камери, досить трохи  наблизитися до об’єкту зйомки  або перенести точку зйомки  в бік, майже не змінюючи  основного напрямку зйомки. Якщо  необхідно, змінити фон позаду  основного об’єкта, доводиться  значно змінювати напрямок зйомки, аж до зйомки в протилежному  напрямку.

Якщо зображення навколишніх  предметів не входить у завдання зйомки, об’єкт можна помістити  в центрі кадру. У тих зйомках, де слід показати не тільки основний об’єкт, але і його оточення, іноді природніше помістити його ближче до однієї з  сторін кадру. При зйомці рухомих  об’єктів вільний простір зазвичай залишають в тому боці знімка, куди рухається або може пересунутися об’єкт. Так само роблять при  зйомці людини, погляд якого звернений  не на камеру, а в бік. У цьому випадку напрям погляду сам підказує, яку частину оточення людини хотів показати фотограф.

В інших випадках виникає  питання, як краще побудувати знімок, якщо потрібно зняти групу однотипних об’єктів приблизно однакових розмірів в межах широко розкинулося простору – у полі, на луках, в селищі, на узліссі. Можна, звичайно, фотографувати з збільшеної відстані, але в цьому випадку всі об’єкти будуть зображені надзвичайно дрібно; небо і простір землі поблизу камери, займуть занадто велику частину кадру. Тоді можна змінити напрямок зйомки так, щоб один або кілька характерних предметів були розташовані ближче до камери. Велике зображення одного з типових об’єктів дозволить отримати про них найбільш чітке і повне уявлення. У той же час різниця у видимих розмірах об’єктів, що знаходяться поблизу й далеко від камери, дасть чітке уявлення про глибину зображуваного простору.

 Зміна напрямку зйомки  дозволяє змінювати порівняльні  розміри об’єктів зйомки в  дуже широких межах. Проте цим  прийомом не слід зловживати, тому що при великій різниці  в масштабах зображення втрачається  будь-який смисловий зв’язок між ближнім і дальнім об’єктами.

Висота точки  зйомки. Якщо помістити камеру на половині висоти об’єкта, напрямок зйомки буде суворо горизонтальним; при зйомці того ж об’єкту з будь-якої більш високої або низької точки напрямок зйомки опиниться похилим. Навіть незначна зміна висоти точки зйомки і нахил камери істотно впливають на оригінал: лінія горизонту переміщається у верхню йди нижню частину знімка, змінюється висота зображення предметів на передньому плані; вертикальні лінії виходять не паралельними, а зближуються в нижній або верхній частині кадру.

 При зйомці на  відкритому місці достатньо направити  камеру трохи вгору, щоб лінія  горизонту пройшла в нижній  частині кадру. При різкому  ухилі вгору горизонт взагалі  не видно на знімку, об’єкт  зображується на тлі неба. При  зйомці з ухилом вниз лінія  горизонту проходить у верхній  частині кадру або залишається  за межами знімка; більшу частину  об’єкта в цьому випадку видно  на тлі землі, води або на тлі високих предметів позаду нього. Тому зйомка з ухилом вгору дозволяє замінити небом все, що знаходиться позаду основного об’єкта. Навпаки, зйомка зверху дає можливість ввести в кадр зображення предметів, що знаходяться далеко, якщо це доцільно.

 Зйомка з низьких  точок з ухилом вгору використовується  в основному для того, щоб дати  уявлення про значній висоті  предметів. Розглядаючи знімок, зроблений  з низькою точки, ми не задаємо  питання, з якої висоти був  знятий об’єкт, а несвідомо припускаємо,  що знімок зроблений зі звичайного  рівня, і укладаємо, що об’єкт  зйомки був високий. Це уявлення  зазвичай посилюється, якщо об’єкт  зображений на тлі неба.

 Високі точки зйомки  використовують в основному для  того, щоб показати розташування  об’єктів на будь-який горизонтальній  площині – на поверхні землі,  води чи снігу. Слід підкреслити,  що будь-яка з найвищих точок  зйомки повинна бути виправданою.  Зйомка з низьких точок –  висотою до 1 м або навіть 0,5 м  – зазвичай не спотворює звичного  вигляду предметів, так як ми  завжди можемо бачити їх з  цієї висоти. Вид предметів з  високої точки буде природним  лише в тому випадку, якщо  можна припустити наявність такої  точки зору в дійсності. Так,  можна зняти озеро або море, які ми бачимо з високого  берега, можна зняти з високої  точки вулицю міста, яку ми  бачимо з вікон або з балкона  верхніх поверхів, можна зняти  вид будівництва. У степу чи  на лузі не буває природних  найвищих точок зору, тому найбільш  виправданою і в той же час  достатньої з найвищих точок  тут буде точка зйомки на 0,5 м або 1 м вище звичайної,  наприклад з кузова вантажівки. Слід додати, що при зйомці  зверху важко дати уявлення  про висоту предметів, оскільки  більшість об’єктів у цьому  випадку видно на тлі землі.

 При зйомці в строго  горизонтальному напрямку все  вертикальні лінії будуть на  знімку паралельними, так само  як і в дійсності.

Всередині приміщень зазвичай доводиться знімати з близьких відстаней; на знімку завжди видно вертикальні  лінії кутків кімнати, вікон, дверей, предметів обстановки. При будь-якому  значному нахилі камери вертикальні  лінії опиняться на знімку похилими, вид предметів правильної геометричної форми буде спотворений. Втім, деяке зближення вертикальних ліній при зйомці допустимо, тому що його можна виправити, а часто і зовсім усунути при збільшенні.

 Щоб уникнути перспективних  спотворень при зйомці людей,  знімають також у горизонтальному напрямку: для зйомки обличчя камеру поміщають на рівні очей що знімається, для зйомки верхньої частині фігури – на рівні грудей, а для зйомки на повний зріст – на рівні поясу що знімається.

 Для того щоб не  нахиляти камери дуже сильно, в першу чергу слід використовувати вертикальний формат кадру.

 Все сказане вище  про вибори точки зйомки не  слід, однак, розглядати як обов’язкові  правила. Наведені приклади мають  лише на меті показати, яким  чином, змінюючи точку зйомки, можна вирішувати ті чи інші  образотворчі завдання, поставлені  перед фотографом.

 Одночасно слід мати  на увазі, що при незвичайній  точці зйомки, з якою ми рідко  бачимо предмети, їх важко впізнати  на знімку. Точка зйомки, як правило,  повинна бути такою, з якою  звичайно бачить або може бачити  людина. При дотриманні цієї умови  фотографування з різних відстаней  і з різної висоти з деяким  ухилом вгору або вниз є  одним з найважливіших образотворчих  прийомів фотографії і дозволяє передати найбільш виразно характерні і типові особливості об’єктів зйомки.

Лінійна перспектива

Лінійна перспектива виражається  в наступних правилах:

  1. Об'єкти однакового  розміру, розміщені далі від  спостерігача, візуально здаються менше.

  2. Горизонтальні лінії  сходяться в умовній точці  на горизонті, а паралельні лінії прагнуть зійтися в одній точці, "точці сходу".

Перспектива покликана  підсилити виразність фотографії, надати фотографії глибину, а іноді - щоб  сфокусувати увагу глядача на якій-небудь частині фотознімку або  на якому-небудь об'єкті в кадрі.

Найкраще застосування лінійної перспективи  можна побачити на прикладі. Класика жанру: сходяться до горизонту рейки. Вони ж - лінії. За законами сприйняття - таке становище ліній - додає плоскому зображенню - відчуття глибини ... Такий же ефект буде від ліній розмітки шосе - минає в даль, або берега річки, або лінії набережній, таких прикладів - можна навести дуже і дуже багато .

Ще один прийом використання ліній в фотографії - можливість за допомогою збіжних ліній - направити увагу глядача - до змістового центру фотографії.

Ще один нюанс - який хотілося б відзначити. Для додання фотографіям  більшої глибини - краще всього використовувати ширококутний об'єктив, тоді ефект лінійної перспективи буде – максимальним.

Таким чином, використання лінійної перспективи дозволяє істотно "оживити" фотографію, зробити її більш привабливою для погляду, виглядаючою більш "професійно".

Жаб'яча перспектива — вигляд певного об'єкта з низької точки огляду. Внаслідок цього у глядача виникає сприйняття, що він спостерігає об'єкт начебто знаходячись майже на рівні землі (або рівня жаби). Протилежністю жаб'ячої перспективи є перспектива пташиного польоту, коли об'єкт фотографування зображається віддаленої точки згори.

 Застосування жаб'ячої перспективи  набуло поширення в Європі  період 1918–1945 рр в стилі авангарду, сучасної фотографії або просто модернізму.

Тональна перспектива виражається в наступному: 

1. У міру віддалення об'єкту від спостерігача, він здається менш контрастним і чітким. Віддалені об'єкти не різкі, їх контури розмиті. Немає явних світлотіньових переходів. 

2. Об'єкти розташовані  далі будуть світлішими, менш  яскравими і насиченими, ніж об'єкти розташовані близько до спостережуваного. Ефект тональної перспективи проявляється за природних властивостей повітря. Він ніколи не буває абсолютно прозорим, повітря містить різні молекули, які мають свою вагу і щільність. Прояв тональної перспективи залежить від чистоти повітря, пилу, смогу, диму, вологості, вітру. Наприклад, у місті тональну перспективу легше помітити, ніж у горах. За межею міста, де повітря чистіше і більш прозоріше, відповідно розсіює менше світла, об'єкти повинні знаходитися далеко, щоб бути менш яскравими.