Здесь изложен опыт работы реставраторов  Лаборатории микрофильмирования и  реставрации документов РГАНТД по реставрации  изобразительных архивных материалов из фондов Российского государственного архива древних актов и Российского государственного военно-исторического архива.

     Первый  документ, о котором пойдет речь, из фондов Российского государственного архива древних актов представляет собой гравюру «Новая радость» (время  создания – 1819 г.), выполненную на тряпичной бумаге размером 48,2х60,8 см. Основанием для реставрации послужило неудовлетворительное состояние сохранности: бумага ветхая, деформированная, загрязненная, имеет многочисленные разрывы, утраты, изломы и срывы фактуры, а также потертости печатного слоя. Гравюра ранее реставрировалась, о чем свидетельствуют подклейки с оборотной стороны. На фотографии (приложение 3) представлен общий вид гравюры до реставрации с лицевой стороны, а на другом фото :приложение 4) – общий вид гравюры до реставрации с оборотной стороны. Сведений о проводимых ранее реставрационных мероприятиях не сохранилось.

     Перед реставрацией был проведен ряд исследований по идентификации природы клея и  загрязнений, а также значения водородного  показателя основы (рН).

     Прежде, чем приступить к удалению силикатного  клея и последующей обработке  поврежденных высокой щелочностью  участков основы, была проведена механическая очистка гравюры от поверхностных  загрязнений при помощи скальпеля, полужесткой кисти и пылесоса со специальной насадкой.

     Далее глазным скальпелем послойно удалялась  клеевая пленка, а распыленные  скальпелем частички клея тщательно  собирались ватными тампонами. После  максимального удаления клеевой  пленки с поверхности бумаги, поврежденные клеем участки основы, с подложенной под них фильтровальной бумагой, обрабатывались отжатыми ватными тампонами, смоченными 2%-м водным раствором трилона Б. Обработка проводилась на протяжении 5-ти дней под контролем универсального индикатора, до установления на обрабатываемом участке основы нейтрального значения среды (рН - 7).

     Выведение жировых пятен производилось 50%-м  водным раствором диметилсульфоксида. Обработку пятен производили  следующим образом: под участки  с пятном подкладывали фильтровальную бумаге (2-3 слоя). Ватным тампоном на стеклянной палочке наносили раствор на пятно, затем сверху накладывали фильтровальную бумагу и «отжимали» косточкой. Обработку проводили до тех пор, пока на фильтровальной бумаге перестали отражаться следы от пятен. Далее следовала промывка дистиллированной водой. После вышеописанной обработки интенсивность цвета пятен значительно уменьшилась.

     В связи с неудовлетворительным состоянием сохранности основы общую промывку гравюры осуществляли дистиллированной водой на столе между листами  фильтровальной бумаги. Фильтровальная бумага менялась по мере загрязнения. Для восполнения утрат основы использовалась тряпичная бумага по цвету, фактуре и толщине близкая к «авторской». После восполнения утрат, склейки и подклейки разрывов, обработки мучным клеем и разглаживания косточкой изломов основы, гравюра сдублирована на японскую реставрационную бумагу при помощи мучного клея, отпрессована между сукнами и выдержана в прессе между листами фильтровальной бумаги в течение 15 суток. На фотографии ( приложение 5) представлен общий вид гравюры после реставрации с лицевой стороны, а на фотографии (приложение 6) – общий вид гравюры после реставрации с оборотной стороны. 
 

     3.2 История отдела научной реставрации графики XVIII–XX веков и архивных документов 

     Потребность реставрации графических произведений в Третьяковской галерее возникла еще в 1950-х годах, так как уже существовал значительный фонд графики, а реставраторов по графике не было. В 1948 году при Государственных центральных художественных реставрационных мастерских (ГЦХРМ) открылся отдел реставрации графических произведений, возглавляемых Е.А.Костиковой, а в 1950 году открылись курсы по теории и практике реставрации графических произведений. Реставратор по масляной живописи Е.Н.Дивова была направлена на эти курсы, которые успешно закончила. Кроме реставрации графики Е.Н.Дивова проверяла хранение графических произведений, следила за температурно-влажностным режимом помещений, за правильным экспонированием произведений графики.

     В 1956 году Е.Н.Дивова начала реставрацию большемерных произведений, так называемых картонов А.А.Иванова, за что ей было присвоено звание художника-реставратора графики высшей категории. («Картоны» – подготовительные эскизы или этюды, написанные на недорогих листах картона, для дальнейшего переноса живописи на холст. Нередко картон становится основой для законченных произведений живописи или графики.)

     О реставрации этих произведений Е.Н.Дивовой  была написана статья, вошедшая  в сборник «Очерки по русскому и советскому искусству» (Л.: Художник РСФСР, 1974).

     В реставрации одного из произведений А.А.Иванова принимала участие  А.Е.Тейс, прошедшая стажировку в  ГЦХРМ. В 1968 году в реставрацию пришла Р.С.Пучкова, работавшая ранее в отделе хранения графики и хорошо знающая  фонды. В 1982 году после смерти Е.Н.Дивовой в отдел реставрации графики поступила опытный реставратор И.Н.Быкова, прошедшая хорошую школу в ГЦХРМ и Всесоюзного научно-исследовательского института реставрации (ВНИИР). Реставрация уникальных произведений графики, акварелей, пастелей, гуаши рисунков, сделанная сотрудниками отдела реставрации графики была оценена Аттестационной комиссией Министерства культуры СССР  присвоением высшей категории. В 1988 году реставрационный отдел Третьяковской галереи был разделен на отделы реставрации масляной живописи, темперы, графики и скульптуры. Заведующей отделом реставрации графики стала А.Е.Тейс.

     При реконструкции экспозиционных залов  Третьяковской галереи и создании шести новых залов, предназначенных  для сменных выставок графики, на которых экспонируется до 250 произведений, встал вопрос об увеличении числа реставраторов по графике. Отдел реставрации графики получил новое современное помещение, новое оборудование в выстроенном здании депозитария и пополнился новым поколением реставраторов. Это позволило значительно увеличить масштабы работы. Ежегодно отдел реставрации графики готовит к экспонированию (с учетом выставок за пределами Галереи) более 700 произведений. За прошедшее десятилетие, со времени открытия Третьяковской галереи после реконструкции в 1995 году, отдел организовал 16 выставок, большинство экспонатов которых – произведения из фондов Галереи.

     Система экспонирования произведений графики  в Третьяковской галерее уникальна  не только для российских, но и для  зарубежных графических собраний. Помимо большого объема работ такой режим экспонирования графических произведений, разнообразных по материалам и технике исполнения, ставит перед реставраторами задачу разработки новых методик и развития уже известных способов реставрации. Каждая реставрация – это решение отдельной научной проблемы, требующей от реставратора обоснованного применения научных технологий. Так, например, реставратором Р.С.Пучковой разработан и успешно применяется способ восстановления сильно пожелтевшей хрупкой бумаги рисунков.

     В процессе подготовки выставки «Колосс  графический: От картонов А.А.Иванова  до плакатов Л.С.Бакста» (2004), были разработаны  принципы реставрации большеформатных  произведений. Выставка «Искусство пастели» (2004–2005) стала импульсом применения широкого способа реставрации произведений в техники пастели на разных основах  – пергаменте, картоне, бумаге, холсте, применяемых в мастерской реставрации графики Галереи. Итогом работы отдела реставрации графики, стала выставка «Новая жизнь рисунков старых мастеров» (2002 2003), продемонстрировавшая высокий уровень мастерства и особый сложившийся стиль реставрационной школы графики.

     В Третьяковской галерее имеется  большой фонд  уникальных рукописных и архивных документов, поэтому в 2004 году был организован сектор реставрации архивных документов и рукописей. Заведующим сектором стала реставратор высшей квалификации Н.Ф.Паламарь.  В секторе реставрации архивных документов трудятся также два опытных реставратора – Л.В.Муратова и М.А.Волчкова. За 2005 год было реставрировано 49 архивных дел 4421 листа)  

Заключение 

           В данной курсовой работе показана необходимость реставрации документов и определение видов реставрационной обработки,  применение реставрации в настоящее время в архивах.

           В первой главе говорится о том, какие используются способы реставрационной обработки в современных архивах (реставрация и реконструкция переплета, переплет документов; ручная реставрация; механизированная реставрация; упрочнение документов ламинирование; инкапсулирование документов; массовая нейтрализация кислотности бумаги документов). Какие задачи стоят перед реставратором при выполнении той или иной формы реставрационной обработки. Также в первой главе я разработала деятельность по обеспечению сохранности документов в муниципальных архивах Алтайского края.

           Благодаря выполнению курсовой работы я осознала всю необходимость  реставрации документов, их обеспечение  сохранности.

Список  используемой литературы 

1. Башкир  Б.С., Кирпичева Г.Я. Реставрация уникальной книги конца XVII в. //Отечественные архивы. 2003. №5
2. Бланк М.Г. Анализ сохранности рукописного фонда (фонд А.А. Ахматовой) //Проблемы сохранности фондов научных библиотек: Сб. науч. тр. Л., 1988. С. 124-132.
3. Привалов В.Ф. Обеспечение сохранности архивных документов на бумажной основе: Метод. Пособие. М.: ВНИИДАД, 2003.
4. Алексеева Е.В., Афанасьева Л.П., Бурова Е.М. Архивоведение: учебник для нач. проф. Образования: учеб. пособие для сред. Проф. Образования. 2007.