Свойства ощущений

Свойства  ощущений

Общими  свойствами ощущений является качество, интенсивность, продолжительность  и локализация.

Качество - это свойство ощущения, которое отличает его от других. Качественно отличаются ощущения одного вида от другого, а также различные ощущения в пределах одного и того же вида. Примерами качеств, ощущений есть разные цветовые тона и оттенки, звуки различной высоты, различные запахи, вкусы и т.д. Качество каждого ощущения определяется свойством того объекта, который его вызывает. Каждый анализатор отражает большой диапазон качеств. Образ восприятия отражает предметную определенность мира. Качества, данные в ощущениях, входят как составная часть в предметную характеристику восприятий.

Интенсивность ощущений - это их количественная характеристика. Ощущение одного и того же качества всегда бывают сильнее или слабее. Интенсивность определяется силой раздражителя. Количественная и качественная характеристика раздражителя тесно связаны между собой.

Для каждого  ощущения характерна также продолжительность, что представляет собой его временную характеристику. Продолжительность ощущения зависит от продолжительности действия раздражителя.

Ощущениям характерна локализация. Это означает, что любой образ ощущения имеет элементы пространственного расположения раздражителя. Цвет, свет, звук соотносятся с источником. Тактильные, болевые, температурные ощущения - с той частью тела, которая вызывает данное ощущение. При этом локализация болевых ощущений бывает более размытой и менее точной.

Общие закономерности ощущений

Пороги чувствительности

Раздражитель, действуя на анализатор, не всегда вызывает чувство. Прикосновения пушинки  к телу нельзя почувствовать. Если действует  очень сильный раздражитель, может  наступить момент, когда ощущение перестают возникать. Звуков с частотой более 20 тысяч Герц мы не слышим. Слишком  сильный раздражитель может вызвать  боль. Следовательно, ощущения возникают  при действии раздражителя определенной интенсивности.

Психологическую характеристику зависимости между  интенсивностью ощущений и силой  раздражителя выражает понятие порога чувствительности. Есть такие пороги чувствительности: нижний абсолютный, верхний абсолютный и порог чувствительности различения.

Та наименьшая сила раздражителя, которая, действуя на анализатор, вызывает едва заметное ощущение, называется нижним абсолютным порогом чувствительности. Нижний порог характеризует остроту чувствительности анализатора.

Между абсолютной чувствительностью и величиной  порога существует наглядное отношение: чем ниже порог, тем выше чувствительность, и наоборот. Наши анализаторы являются очень чувствительными органами. Они возбуждаются очень малой  силой энергии соответствующих  им раздражителей. Это касается в  первую очередь слуха, зрения и обоняния. Порог одной обонятельной клетки человека для соответствующих ароматных  веществ не превышает 8 молекул. А  для того чтобы вызвать вкусовые ощущения, необходимо по крайней мере в 25 000 раз больше молекул, чем для  создания обонятельного ощущения. Та самая сила раздражителя, при которой  еще существует ощущение данного  вида, называется верхним абсолютным порогом чувствительности. Пороги чувствительности индивидуальны для каждого человека.

Эту психологическую  закономерность должен предусмотреть  учитель, особенно начальных классов. Некоторые дети имеют пониженную слуховую и зрительную чувствительность. Чтобы они хорошо видели и слышали, необходимо создавать условия для  наилучшего отображения языка учителя  и записей на доске. С помощью  органов чувств мы можем не только констатировать наличие или отсутствие того или иного раздражителя, но и различать раздражители по их силе, интенсивности и качеству.

Минимально  увеличить силу действующего раздражителя, который вызывает едва заметные различия между ощущениями, называетсяпорогом чувствительности различения.

В жизни  мы постоянно замечаем изменение  в освещенности, увеличении или уменьшение звука. Это и есть проявления порога различения или дифференциального  порога.

Если  попросить двух-трех человек разделить  пополам линию длиной около метра, то увидим, что у каждого будет  своя точка деления. Надо измерить результаты линейкой. Кто разделил точнее, у  того и лучшая чувствительность различения. Отношение определенной группы ощущений к увеличению величины первоначального раздражителя является постоянной величиной. Это установил немецкий физиолог Э. Вебер (1795-1878).

На основе учения Вебера, немецкий физик Г. Фехнер (1801 - 1887) экспериментально показал, что рост интенсивности ощущения не прямо пропорционален росту силы раздражителя, но медленнее. Если сила раздражителя возрастает в геометрической прогрессии, интенсивность ощущения увеличивается в арифметической прогрессии. Это положение формулируется еще и так: интенсивность ощущения пропорциональна логарифму силы раздражителя. Оно получило название закона Вебера-Фехнера.

Адаптация

Чувствительность  анализаторов, определяемая величиной  абсолютных порогов, непостоянна и  изменяется под воздействием физиологических  и психологических условий, среди  которых особое место занимает явление  адаптации.

Адаптация, или приспособление, - это изменение чувствительности под влиянием постоянно действующего раздражителя, что проявляется в снижении или повышении порогов.

В жизни  явление адаптации хорошо известно каждому. Когда человек заходит  в реку, вода сначала кажется ему  холодной. Но потом ощущение холода пропадает. Подобное можно наблюдать  во всех видах чувствительности, кроме  болевого.

Степень адаптации различных анализаторных  систем неодинакова: высокая адаптируемость свойственна нюхательным ощущениям, тактильным (мы не замечаем давления одежды на тело), меньше она в слуховых и ощущениях холода. Общеизвестно явление адаптации в нюхательных ощущениях: человек быстро привыкает к пахучему раздражителю и вовсе перестает ощущать его. Адаптация к различным ароматным веществам наступает с разной скоростью.

Незначительная  адаптация свойственна болевым  ощущениям. Боль сигнализирует о  разрушении организма, так что адаптация  к боли может привести к гибели организма.

В зрительном анализаторе различают адаптацию  к свету и темноте. Попадая  в темную комнату, человек вначале  ничего не видит, через три-четыре минуты начинает хорошо различать свет, который  проникает туда. Пребывание в абсолютной темноте повышает чувствительность к свету за 40 минут примерно в 200 тысяч раз. Если адаптация к  темноте связана с повышенной чувствительностью, то световая адаптация - со снижением световой чувствительности.

Явление адаптации нельзя объяснить только изменениями, которые происходят в  функционировании рецептора во время  длительного действия на него раздражителя (например, обновление и разложение зрительного вещества в палочках и колбочках сетчатки глаза и  т.д.). Здесь имеют значение также  изменения в соотношении процессов  возбуждения и торможения в центральных  частях анализаторов: после возбуждения  их наступает торможение и наоборот. Речь идет о явлении последовательной взаимной индукции.

Адаптация может возникать и условно-рефлекторным путем. Если, например, сочетать действие света после пребывания в темноте  в течение получаса с ударами  метронома, то после 5 таких сочетаний  удары метронома вызывают у обследуемых  снижение чувствительности глаз без  какого-либо влияния светового раздражителя.

Взаимодействие ощущений

Взаимодействие ощущений - это изменение чувствительности одной анализаторной системы под влиянием деятельности другой системы. Изменение чувствительности объясняется корковыми связями между анализаторами, в значительной мере законом одновременной индукции.

Общая закономерность взаимодействия ощущений такова: слабые раздражители одной анализаторной  системы повышают чувствительность другой системы, сильные - снижают. Например, слабые вкусовые ощущения (кислое) повышают зрительную чувствительность. Слабые звуковые раздражители повышают цветовую чувствительность зрительного анализатора. Одновременно наблюдается резкое ухудшение различной чувствительности глаза вследствие действия сильного шума авиационного мотора.

Зрительная  чувствительность повышается под воздействием некоторых нюхательных раздражителей. Однако резко выраженную негативную эмоциональную окраску запаха вызывает снижение зрительной чувствительности. Известны случаи повышения зрительной, слуховой, тактильной, обонятельной чувствительности под влиянием слабых болевых раздражителей. Итак, все наши анализаторные системы  способны в большей или меньшей  степени влиять друг на друга.

Сенсибилизация

Повышение чувствительности в результате взаимодействия анализаторов, а также систематических  упражнений называетсясенсибилизацией. Возможности тренировки органов чувств и их совершенствования очень велики.

Можно выделить две сферы, определяющие повышение  чувствительности органов чувств:

сенсибилизация  вследствие необходимости компенсации  сенсорных дефектов (слепота, глухота);

сенсибилизация, обусловлена специфическими требованиями деятельности.

Потеря  зрения или слуха компенсируется развитием других видов чувствительности. Известны случаи, когда люди, которые  потеряли зрение, овладели скульптурой, у них хорошо развиты ощущение прикосновения, вибрационная чуткость. Украинский психолог, держа руку на горле собеседника может понять, кто и о чем говорит, а также, беря газету в руки, знает, читал ее или нет.

Явление сенсибилизации органов чувств наблюдается  у людей, длительное время занимающиеся определенными видами профессиональной деятельности. Высокого уровня совершенства достигают обонятельные и вкусовые ощущения у дегустаторов чая, сыра, вина. Дегустаторы могут точно  указать, не только из какого сорта  винограда сделано вино, но и место, где выращено виноград.

Живопись  предъявляет особые требования к  восприятию формы, пропорций и цветовых соотношений при изображении  предметов. Опыты показывают, что  глаз художника чрезвычайно чувствителен к оценке пропорций. Он различает  изменения, которые равняются 1/60-1/150 величины предмета. О возможности  цветных ощущений свидетельствует  мозаичная мастерская в Риме - в  ней более 20 000 созданных человеком  оттенков основных цветов.

Все это  является доказательством того, что  наши ощущения развиваются под влиянием условий жизни и требований практической деятельности.

Контраст ощущений

Контраст ощущений - это изменение интенсивности и качества ощущений под влиянием предварительного или сопутствующего раздражителя.

В случае одновременного действия двух раздражителей  возникает одновременный контраст. Такой контраст можно проследить в зрительных ощущениях. Одна и та же фигура на черном фоне кажется светлее, на белом - темнее. Зеленый предмет  на красном фоне кажется более  насыщенным.

Хорошо  известно и явление последовательного  контраста. После холодного слабый теплый раздражитель, кажется горячим. Ощущение кислого повышает чувствительность к сладкому.

Достаточно  детально изучены явления последовательного  контраста или последовательного  образа, в зрительных ощущениях. Если фиксировать глазом в течение 20 - 40 секунд светлое пятно, а затем  закрыть глаза или перевести  взгляд на малоосвещенную поверхность, то за несколько секунд можно заметить довольно четкое темное пятно. Это и будет последовательный зрительный образ.

Физиологический механизм возникновения последовательного  образа связан с явлением последействия  раздражителя на нервную систему. Прекращение  действия раздражителя не вызывает мгновенное прекращение процесса раздражения  в рецепторах и возбуждения в  корковых частях анализатора. По закону последовательной индукции в возбужденных нейронах со временем возникает процесс  торможения. К восстановлению исходного  состояния чувствительности нервных  тканей проходит несколько фаз индукционной смены возбуждения и торможения. При достаточной культуре наблюдения можно заметить изменение положительной  и отрицательной фаз последовательного  образа.

Синестезия

Взаимодействие  ощущений проявляется и в таком  явлении, как синестезия. Синестезия - это возникновение под влиянием раздражения одного анализатора ощущений, характерных для другого анализатора.

Наблюдается в самых различных видах ощущений. Зачастую случается зрительно-слуховая синестезия, когда в результате действия звуковых раздражителей у человека возникают зрительные образы. Известно, что способностью цветного слуха  владели такие композиторы, как  Н. А. Римский-Корсаков, А. Н. Скрябин  и другие. Яркое проявление подобного  рода синестезий находим в творчестве литовского художника М. К. Чюрлениса  в его симфонии красок.