Міністерство освіти і науки України

   Прикарпатський  національний університитет ім. В.Стефаника

   Інститут  Мистецтв 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

   Реферат

   на  тему:

   Взаємодія кольору і світла та її роль в  інтер’єрі 

   Виконала:ст.гр.Д-13

   Семчук  І.В.

   Перевірила:Новицька О.Р. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

   м.Івано-Франківськ

   2011 

   План

1. Вступ
2. Опис кольору
3. Взаємодія кольору і світла в науковому кольорознавстві
4. Від старовини до сучасності
5. Вибір відтінку. Вигляд при природньому та штучному освітленні.
6. Кольоротерапія світлом
7. Враховуючи обставини
8. Закономірності  психофізіологічного сприйняття кольорів у  їх різних якостях
9. Сучасні системи освітлювальних приборів
10. Освітлення інтер’єру – велике мистецтво
11. Використана література

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

   Вступ

   Світло - це видиме випромінювання, тобто електромагнітні хвилі в інтервалі частот, що сприймаються людським оком.

   Колір - одна з властивостей об'єктів матеріального світу, сприймане як усвідомлене зорове відчуття. Той або інший колір «привласнюється» людиною об'єктам в процесі їх зорового сприйняття. У переважній більшості випадків колірне відчуття виникає в результаті дії на око потоків електромагнітного випромінювання з діапазону довжин хвиль, в якому це випромінювання сприймається оком (видимий діапазон - довжини хвиль від 380 до 760 нм).

   Без світла немає кольору. Світло впливає на сприйняття кольору. Світло та колір нероздільні як причина та наслідок. При штучному освітленні відбуваються зміни в кольоровому тоні предметів інтер’єру.

   Сам інтер’єр є простір, обмежений різноосвітленими кольоровими поверхнями, тому при його оформленні треба обов’язково зважати на те, чим і як він буде освітлений. 
Засоби утворення кольорової композиції: тип світлових приладів, кольоровий тон, світлота, насиченість, чистота, фактурність, психофізіологічний вплив на споживача і формують цілісне сприйняття інтер’єру. 
Найбільш сприятливим для людського ока є природне біле освітлення. Воно здатне урізноманітнити поліхромне середовище приміщення, викликаючи живописну гру рефлексів, світлотіньових контрастів; та вливає безпосередньо на психологічний тонус, навколишнє сприйняття, настрій.

   Опис  кольору

   Нескінченну різноманітність кольору можна  упорядкувати за допомогою аналітичної  термінології, заснованої на деяких словах, які спочатку використовували художники, а потім перейняли у них і уточнили вчені. Зазвичай прийнято говорити про три «виміри» кольоровості, про три її властивості, які можуть змінюватися незалежно один від одного і за допомогою яких, якщо їх виділити, можна дати визначення будь-якого кольору. Ці три виміри називають по-різному, зокрема, так: колірний тон, насиченість і світлість.

   Колірний тон – основна ознака, за якою розрізняються кольорові промені світла: червоний від синього, пурпурний від жовтого і так далі. Кожен колір може змінюватися в залежності від ступеня насиченості або чистоти. Так, малиновий – дуже насичений колір, але малиновий промінь можна розбавити, з’єднавши його з білим і перетворивши на рожевий. На ділі цього можна домогтися, змішавши чисту фарбу з білою і отримавши те, що художники називають відтінком вихідного кольору.

   Насиченість позначає видиму яскравість, або інтенсивність  кольору. Світловий спектр складається з променів дуже насиченого кольору, а кольори, які ми щодня бачимо навколо, більшою частиною ненасичені. У результаті різноманітних природних процесів до кольорів об’єкта може домішуватися біле світло і робити їх ще менш насиченими. Так, світло, розсіяне крапельками туману, розбавляє кольори об’єкта і робить їх «слабкими». Різну кількість білого світла, відбитого від червоного оксамиту, в залежності від кута освітлення надає різні відтінки яскравому при лобовому освітленні кольору. А білий колір, що відбивається у вікні, розбавляє кольори об’єктів, які спостерігач розглядає через це вікно. Пігменти мають насичений колір, якщо вони

розтерті до консистенції, при якій відбувається повне поглинання одних променів світла та повне відображення інших, а світло не проникає крізь пігментний шар. 
 

   Третьою важливою якістю кольору є його світлість. Світлість залежить в основному від кількості світлових променів, відбитих поверхнею даного кольору, що дорівнює його яскравості по відношенню до інших кольорів при даному освітленні. Абсолютна світлість кольору (у фізичному сенсі – кількість світлової енергії, що виходить від нього в секунду) залежить від його здатності до відбиття, яскравості і від сили освітлення. Але людське око має таку здатність адаптуватися, що зазвичай ми не сприймаємо абсолютну яскравість поверхні. Ми не уявляємо, що, скажімо, чорний рукав піджака при денному світлі може бути яскравіше руки при світлі лупи. Зазвичай ми сприймаємо лише відносну яскравість в даних умовах.

   Ненасичені  кольори можуть бути світліше насичених, і тоді їх називають відтінками даного кольору.

   Але колір  можна розбавити і затемнивши його. Художник отримує такі відтінки кольору, змішуючи чистий колір з чорним. Гірчичний і оливковий є відповідно відтінками жовтого і зеленого. Самий темний колір – чистий чорний, який поглинає всі промені падаючого на нього видимого світла; жоден існуючий матеріал не може бути таким темним, як цей теоретичний еталон. Однак повністю насичені кольори різко відрізняються один від одного по світлості.

   У різноманітті кольору можна виділити і інші, менш чітко виражені категорії. Наприклад, об’ємний колір (напівпрозорий колір  рідини) можна протиставити площинному кольору (скажімо, кольору стіни при звичайному освітленні). Але колір, насиченість і світлість – це основні поняття, які необхідно засвоїти, щоб зрозуміти, як відтворюються кольори, як вони взаємодіють один з одним в природі, фотографії і людській свідомості. 
 

   Рис. 1.1. Представлення кольорів Альбертом Манселлом 

    Цільне тверде тіло представляє собою впорядковане розташування кольорів у трьох вимірах: за колірним тоном, світлістю і насиченістю. Схеми засновані на системі, опублікованій в 1915 році Альбертом Манселлом. Кольори циклічно розташовуються навколо сердечника, що складається з ахроматичних кольорів: чорного, відтінків сірого та білого. Кольори світлішають знизу вгору відповідно до того, якою мірою вони відбивають світло. У міру того як кольори віддаляються від сердечника і все менше змішуються з сірим кольором, їх яскравість збільшується. За Манселлу, ця яскравість, тісно пов’язана з насиченістю, називається інтенсивністю кольорів. На рис. 1.1 ліворуч тверде тіло розсічено трохи нижче рівня середньої світлості. Передбачається, що збільшення інтенсивності кольору кожного відрізка відбувається рівномірно. З світлих кольорів найбільш інтенсивний жовтий, а з темних – пурпурний. На правій схемі в частинах

розпиляного твердого тіла дані п’ять основних та п’ять проміжних кольорів; тепер видно сердечник. Кольори дані у відтінках – від найтемніших до світлих – причому в  
 

кінці кожної частини  розташовується зразок найбільш насиченого кольору.Стандартні кольори з «Книги про колір» Манселла відтворені не дуже точно. 

   Взаємодія кольору і світла в науковому кольорознавстві

   У 1666 році двадцятитрирічного Ісаака Ньютона  зацікавила поведінка сонячних променів, що проходять через призму – скляне тіло, яке має у перерізі трикутник. Його дослідження показали, що колір виникає в результаті взаємодії білого світла з матерією. Призма заломлює кожен промінь світла, тобто після проходження через призму напрям променя змінювався. Але призма не тільки заломлювала сонячне світло, а й перетворювала його на багатобарвний розбіжний промінь, складений з тих же кольорів і в тому ж порядку, що і веселка. Спектр, побачений Ньютоном, включав сім основних кольорів – червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій і фіолетовий – разом з тим чіткої межі між ними не було (рис. 1.1). Сонячний колір розкладається призмою на спектральні промені від червоного до фіолетового. Невидимі інфрачервона та ультрафіолетова області знаходяться далі за межами спектру, який здатний розрізняти людське око.

                                                        Рис.1.1. Поділ білого кольору на складові компоненти  

   Ньютон  прийшов до висновку, що біле сонячне  світло являє собою поєднання різних видів світла, кожен з яких пофарбований в один чистий колір, і що призма заломлює ці кольори в різного степені: червоний – в найменшій, фіолетовий – найбільшій, решта – в порядку розташування . Він виявив, що якщо змішати кольори спектру, наприклад, зібравши його світло лінзою, то забарвлення виходить білим. Виключаючи деякі кольори перед тим, як поєднати інші, він отримував пофарбоване світло.Причому забарвлення це не мало схожості ні з одним з кольорів спектру. Відкриття, зроблене Ньютоном, полягає в наступному: фарбування будь-якого об’єкта залежить від того, яке світло йде від нього до ока спостерігача. Це в свою чергу залежить як від характеру світла, падаючого на об’єкт, так і від поверхні об’єкта, що відбиває, що поглинає і пропускає окремі промені спектру. Якщо у світлі, що падає на поверхню, відсутні деякі кольори, не буде їх і в світлі, відбитому від цієї поверхні. Проте «істинний» колірв відбиваючої поверхні, її забарвлення при звичайному білому освітленні можна точно визначити, висловивши у формі числовий таблиці або графіка співвідношення променів спектра, які вона відображає. Біле світло синтезується, коли збірна лінза возз’єднує промені спектру (мал. 1.2, а).Але якщо перегородити шлях частини спектру, суміш забарвиться в додатковий колір. Коли шлях перикривається зеленому променю (рис. 1.2, б), отримуємо світло пурпурного кольору, який є додатковим до зеленого. 
 
 
 
 
 

    а

    б

   Рис. 1.2. Змішування кольорів 

   Якщо  співвідношення спектральних променів, що відображаються схоже із співвідношенням, властивим сонячному світлу (переважання синьо-зелених променів і зменшення вмісту інших кольорів по краях спектру), то поверхня приймає біле забарвлення. Якщо ж у співвідношенні спектральних променів є зрушення у бік, наприклад, червоної частини спектру, то поверхня має червонуватий відтінок, а якщо всвітлі, що відбивається домінують блакитні тона, то і поверхня має блакитний відтінок. Співвідношення кольорів у спектрі, що викликає появу того чи іншого забарвлення об’єкта – явище складне. Але в загальних словах можна стверджувати, що, якщо поверхня при білому освітленні пофарбована в певний насичений колір, значить, одні спектральні промені падаючого на неї світла вона відображає, а інші – активно поглинає. Якщо поверхня має чорне забарвлення, значить, вона поглинає всі кольори спектру.

   Деякі речовини не тільки поглинають частину  одержуваної ними світлової енергії, але і випромінюють її у вигляді  світла іншого забарвлення, і такі речовини називаються люмінесцентними. Наприклад, дорогоцінні мінерали рубін і  шпінель поглинають блакитні тони колірного спектру, а випромінюють червоні. Ультрафіолетове світло – невидимий компонент світла, що перебуває за межами фіолетової частини спектру, – збуджує в багатьох речовинах випромінювання видимого світла. Якщо випромінювання припиняється відразу після припинення збудження, таке явище називається флуоресценцією. Якщо світіння триває, це називається фосфоресценцією. Незвичайна яскравість яку надають деякі пральні порошки одягу, пояснюється тим, що флуоресцентна речовина затримується в тканини і збурюється ультрафіолетовими променями сонячного світла. Випромінюваного додатково світла достатньо, щоб одяг здавався яскравішим. Флуоресцентні плакатні фарби також піддаються впливу ультрафіолетових сонячних променів.

   Світло, що поглинається речовиною, перетвориться в теплову енергію. У 1800 році англійський астроном Вільям Гершель відкрив невидимий компонент сонячного світла в результаті нагрівання на сонці кульки термометра. Компонент цей перебував за межами червоної частини спектру, тому вчений назвав його «інфрачервоним» світлом (інфрачервоне - нижче червоного).

   І нарешті, існують промені спектру, які  ми бачимо після їх проходження через  прозору речовину. Може здатися дивним, що, скажімо, частина кольорових діапозитивів має однакове забарвлення при відбитому світлі і при світлі, яке він пропускає. Чому він не відображає і не поглинає одні колірні поєднання і не збурює інші? Справа в тому, що ми розглядаємо фотодіапозитив (з будь-якої точки) при світлі, який він і відбив, і пропустив. Світло, що проходить через плівковий барвник, відбивається від незліченних пігментних часток, розподілених в прозорому середовищі. Світло може йти від плівки в будь-якому напрямку, і тому плівка має однакове забарвлення при будь-якому куті зору (рис. 1.3). На цій вечірній фотографії будинку на річковому березі світло дробиться спеціальним світлофільтром з вигравійованими на ньому паралельними лініями. Кожна світлова точка об’єкта утворює вертикальну нитку зображень. Кожне зображення, за винятком основного центрального, розкладається на спектральні промені в результаті процесу, званого дифракцією. Так само дробиться світло, якщо подивитися на вуличний ліхтар крізь напівпрозору тканину парасольки.